2.字體歷史甲骨文發現於1899年(光緒二十五年)。它是殷商時期刻在龜骨、獸骨、人骨上，記錄占蔔、祭祀等活動的古文字。嚴格來說，只有在甲骨文中才能稱之為書法。因為甲骨文已經具備了中國書法的三個基本要素:用筆書寫、用字書寫、章法。然而，並不是所有以前的圖片符號都有這三個元素。圖為商代武定時期的作品《朱牛骨祭獵銘》，風格豪放，字體大小分散，生動、多樣、自然。不愧為甲骨文書法中的傑作。
西周大禹鼎銘文
大禹鼎是西周時期著名的青銅器，其內壁刻有銘文，長達291字，在西周青銅器中較為罕見。其內容如下:警告禹，殷死於酒精中毒，而周朝是靠戒酒而興盛起來的，禹必須盡力幫助他，尊重文王和的道德政策。他的書法風格嚴謹，形制布局簡單，方圓與用筆兼備，具有嚴謹凝重的藝術效果。是西周早期青銅書法的代表作。
西周毛碑文
西周青銅器中著名的重型兵器之壹，制作於西周晚期的王玄時期。內壁鑄有長達498字的碑文。它的內容是，周王是中興的周府，他為擺脫積弊，命重臣毛公忠助他避免亡國之禍，賜他大量財物。毛公謝過紂王，做了壹個鼎來紀念。他的書法是成熟的西周金文風格，結構勻稱準確，線條渾厚穩重，布局恰當，充滿理性色彩，說明金文已經發展到了極其成熟的地位。
西周隨機盤
是西周晚期李在位時的青銅器。其碑文結構古樸，線條圓潤簡潔，因呈橫姿而重心較低，更顯古樸厚重。它的“鑄”感很強，表現出強烈的“金味”，所以在碑學體系中占有重要地位。現代著名書法家胡小石評價說:“篆書在周代就已經很好地準備好了，它的放大版是，毛，...而文字又與縱向趨勢相結合，但唯壹還在橫向的是潘。
東洲石鼓文
戰國秦刻石。有十* * *石鼓，形似鼓。每個石鼓上都刻有壹首四言詩和十首* * *詩，內容是描寫秦王打獵，所以石鼓也叫打獵。手跡磨損較多，現藏於北京故宮博物院。石鼓文在書法史上有著重要的地位。其字體為典型的秦書法風格，對後秦小篆的出現影響很大。同時它本身的藝術成就也很高。其結構均勻方正，舒展大方，線條飽滿圓潤，筆力強勁。石鼓文的字裏行間沒有象形圖的痕跡，是由線條構成的符號結構。
較小/小型印章字符
它以金文和石鼓文為基礎。秦泰山刻石作為著名書法家李斯的代表，受到歷代推崇。秦是壹個繼承與創新的變革時期。《說文解字》序曰:“舒勤有八種體例，即大印、小印、篆刻、蟲書、臨摹、官書、官書。”基本概括了此時字體的面貌。
隸書
“李”的出現是漢字書寫的壹大進步，是書法史上的壹次革命，不僅使漢字趨於方正模式，而且在筆法上突破了單壹中心，為以後各種書法流派的產生奠定了基礎。除了以上的書法代表作，還有聖旨、重、瓦、幣等手跡。到了秦朝，風格迥異。秦代書法在中國書法史上留下了輝煌的壹頁。它和雄偉的萬裏長城、壯觀的兵馬俑壹樣，都是先行者，是中華民族無窮智慧的結晶。
楷書
半草書/行書/手書(中國書法)
草書
書法史上的這個大時代，造就了兩位大書法家——鐘繇和王羲之。他們揭開了中國書法發展史上新的壹頁。樹立了真書、行書、草書之美的典範。此後的各個朝代，甚至東方的日本，文人始終是重男輕女。盛自稱“二王”(王羲之父子)，甚至尊王羲之為“書聖”。王勛(的侄子)寫了壹本善行簿，鐵被世代相傳。
魏碑是南北朝時期最好的書法家。渭北是北魏南北朝時期碑刻書法的總稱，是漢代隸書向唐代楷書的過渡時期。康有為說:“凡是在衛北選擇家庭的，都是成年人。把所有的家庭結合起來是美好的。”初唐時期，余士南、歐陽詢、褚遂良等幾位楷書作家直接繼承了六朝誌用的筆法。
唐代文化博大精深，燦爛輝煌，達到了中國封建文化的頂峰，可謂“書盛於初唐”。唐代墨跡比前代多，大量碑刻留下了珍貴的書法作品。整個唐代的書法都是對前代的繼承和創新。初唐時期有余士南、歐陽詢、褚遂良、薛琦、陸柬之等書法家，後有李詠、張旭、顏真卿、劉公權、、鐘紹景、孫等書法家。唐太宗李世民和詩人李白也是值得壹提的大書法家。楷書、行書、草書在唐代都進入了新的局面，具有突出的時代特征，對後世的影響也遠遠超過以往任何壹個時代。
3.中國古代字體使用的篆書(1)有多少種？當介紹到中國前福琴西施時期，字符產生。
考古學家證明甲骨文是描繪在龜甲和動物骨頭上的。因其用於占蔔，預測吉兇，故稱“神諭”。
但它已經具備了中國書法藝術的基本要素:用筆、結構、構圖等等。殷周時期，刻在中鼎彜器上的銘文，即青銅器銘文，也稱為“鐘鼎文”，廣泛流行。
秦始皇統壹後，合稱“小篆”，又稱“秦篆”。所謂篆書，其實就是官書。是壹種標準化的公文常用字體。
根據文獻記載。秦朝以前，漢字沒有專門的名稱。
篆書是由春秋戰國時期的秦文字逐漸演變而來的。因為這是官方的書。
小篆只適合隆重場合。如記功德、刻石。
叔叔的聖旨。士兵和老虎之類的。
篆書的風格排列整齊。這支鋼筆是圓的和圓的。
這些線條又長又均勻。呈現出莊嚴而美麗的風格。
與甲骨文和金文相比，它有壹些基本特征:形狀細長。並且拉緊的拉伸向下延伸。
構成了上密下疏的視覺錯覺。這也和自上而下的布局有關。
線條均勻，無論點畫多長。筆畫粗細均勻。
這種實力。壹支速度均勻的筆。
給人壹種純凈質樸的美感。此外，字體結構趨於簡單和固定。
篆書的布局可以更好地形成縱橫行的順序。秦篆不同於方筆，他用的是圓筆。
圓筆以秦刻石為代表。方筆是以秦詔令的版權量為代表的。
這在秦篆是壹種粗俗的風格。漢魏對秦篆來說是強弩之末。
除了用於銘文，印章和物體。很少有獨立的篆書。
唐篆。從李手中收復了。
任的雄壯精神已經蕩然無存。宋代金石學與元代書法復古。
篆書使用權略有上升。有很多人以篆書出名，卻缺乏超越的力量。
明代承元之風。步伐均勻。
清代篆書繁花似錦。在推動唐朝超越秦朝中進入大繁榮階段。
a、小印章前有大印章。早在60多年前，刻在陶器上的符號和描繪物體的圖畫就有了文字的雛形，然後在漫長的發展中，產生了象形(圖畫)文字。
三千年前的商代，刻在龜甲骨上的文字，也就是“甲骨文”，細密挺拔，筆畫無足輕重。在商周時期，鑄在鐘、鼎、錢、兵器等青銅器上的銘文稱為“金文”或“鐘鼎文”。
書法越來越工整，風格渾圓蒼勁，字體變化豐富，參差不齊。春秋戰國時期，刻在石鼓上的文字被稱為石鼓文。
筆畫剛勁凝重，結構略方，風格秀麗瑰麗。以上甲骨、金文、石鼓文在秦時稱為《大篆》。
B.公元前221年，秦始皇統壹中國。丞相李斯整理簡化了統壹字體，後被稱為“小篆”。
小篆字跡略長工整，筆畫圓潤美觀。(2)李斯，小篆鼻祖，代表人物，戰國時上蔡(今河南省上蔡縣)人。
之後又做了秦代，整理制定了秦代的楷書篆書。現存於Xi安碑林中的“嶧山”石碑，刻於宋代。
刻在甲骨文上，最早用於甲骨文(殷人用龜甲、獸骨占蔔。占蔔之後，占蔔的時期，占蔔者的名字，占蔔的事情都用小刀刻在占蔔的旁邊，有的甚至刻上幾天後已經應驗的吉兇。
學者稱這種記錄為甲骨文，是對未來結局的占蔔，在殷商時期更為流行。甲骨文發現於1889，是商代晚期皇家占蔔的記錄。是3000多年前在河南安陽小屯村發現的。
甲骨文是中國書法史上的第壹瑰寶。他的筆法在粗細、輕盈和快速上有了變化。他的筆法有輕有急，有粗有重，有快有靈，有壹定的節奏感。方圓到處都是轉折點，方的陡峭，圓的柔和。
它的線條比陶文的更和諧流暢，為中國書法獨特的線條藝術奠定了基礎和節奏。甲骨文紮成長方形，奠定了漢字字體的基礎。
甲骨文的結是隨身體而成形的，隨它去吧。它的構成大小不壹，方圓多種多樣，長而平，散而和諧。
甲骨文中已經普遍具備了漢字的書寫原則，如高低不平、避重就輕、弓聲附和、勢不可擋等。2.金文中壹種古文字的名稱。
商，西周，春秋戰國。它興盛於周朝。
這是中國書法史上的又壹座豐碑。鼎附在青銅器上，意在“使百姓知道神的背信棄義”，所以是宗教祭祀的禮器。
青銅器銘文又稱鐘鼎文、文琪、古文。與甲骨文相比，與青銅器壹起鑄造的銘文線條更強，更具象形性，最早的銘文見於商代中期出土的青銅器上。雖然資料不多，但都早於殷墟甲骨文。
周朝是青銅器銘文的黃金時代，出土銘文最多。這壹時期的主要作品有:李潺、田武禪、大丁羽、潘壁、潘、無印白子潘。
其中尤以司母戊鼎、潘和毛最為著名，藝術成就最高。3.石刻石刻產生於周朝，興盛於秦。
東周秦石刻文字。在10花崗巖鼓石上，刻有壹首四言詩，歌頌秦的狩獵，故又稱狩獵。
傳說最早的石刻是夏朝的《沈備》，刻詩的風格與《詩經》相似。字體接近《說文解字》所載的書法，其書法壹直備受推崇。
主要作品有:石鼓文、宜山石雕、泰山石雕、瑯琊石雕、惠濟石雕。4.簡帛的水墨書法藝術是最重要的，但秦漢以前的書法原作只能在簡帛的書中看到。
古代以竹子為主要材料，用牛筋、絲線、麻繩等編織竹簡。考古發現的最早的竹簡、帛書上的墨跡，有湖北雲夢、山西侯馬出土的秦簡。
4.中國字體漢字的歷史——漢字的出現，有據可查，是在商代晚期，大約公元前14世紀，最初的定型文字，也就是甲骨文形成的時候。甲骨文既是象形文字，又是表音文字。直到現在，漢字中還有壹些象形字，非常形象。
西周晚期，漢字發展為大篆。篆書的發展產生了兩個特點:壹是早期粗細不均的線條變得均勻柔和，他們用器物畫出的線條非常簡潔生動；二是標準化，字形結構趨於工整，逐漸脫離畫面的本來形狀，為方塊字奠定基礎。
後來秦丞相李斯將大篆簡化，改為小篆。小篆除了簡化了大篆的形制外，還達到了線條化、規範化的完美程度，幾乎完全脫離了圖畫和文字，變成了工整、和諧、非常漂亮的基本為長方形的方形字體。但是小篆也有自己的根本缺點，就是它的線條用筆書寫非常不方便，所以幾乎同時也出了壹種兩邊扁形的隸書。
到了漢代，隸書已經發展到成熟階段，漢字的可讀性和書寫速度都有了很大的提高。在李殊之後，它進化成了曹彰，現在它是草。到了唐代，有了用筆表達作家思想感情的《野草》。隨後，由隸書和草書結合而成的楷書(又稱真跡)在唐代開始流行。我們今天使用的印刷體是由楷書演變而來的。楷書和草書之間是行書，書寫流暢，用筆靈活。據說它是漢代的劉德盛發明的，它仍然是我們今天日常書寫中使用的字體。
到了宋代，隨著印刷術的發展，雕版印刷被廣泛使用，漢字得到進壹步的完善和發展，產生了壹種新的書法類型——宋體印刷字體。印刷術發明後，刻字用的刻刀對漢字的字形產生了深遠的影響，產生了壹種橫細豎粗的印刷字體，醒目易讀，後稱為宋體。當時刻的字體有兩種:胖仿臉、劉體、瘦仿歐體、危體。其中顏體、劉體的筆觸高聳入雲，具有橫、細、豎的壹些特點。在明代，隆慶和萬歷之間，它從宋體轉變為明體，筆畫精細，字體方正。原來，當時民間流行壹種橫的很細，豎的特別粗的洪武體，官帖、燈籠、告示、私界石、祠堂神主牌等的標題牌都用這種字體。後來壹些刻書人在模仿洪武風格的過程中，創造了壹種非臉非歐的皮膚剪影。特別是因為這種字體筆畫橫平豎直，真的很好刻。它不同於篆書、隸書、真跡、草書，獨具壹格，清新悅目。所以從16世紀開始就被廣泛使用，成為非常流行的主要印刷字體。現在還叫宋體，也叫鉛字體。
在漢字中，不同歷史時期形成的各種字體都有自己鮮明的藝術特色。如篆書古樸典雅，隸書靜動，裝飾豐富，草書速度快，結構緊湊，楷書工整美觀，便於讀寫，實用，風格多樣，個性各異。
漢字的演變是從象形圖畫到線狀符號、適應毛筆書寫的筆畫和便於雕刻的印刷字體。它的演變歷史為中國字體設計提供了豐富的啟示。在文字設計中，如果能充分發揮漢字各種字體的特點和風采，就壹定能設計出運用巧妙、構思獨特的精美作品。
5.中國古代壹直有* * *書法字體，按照大小分為兩種:官書和行書。
從廣義上講，隸書分為隸書、楷書和篆書。
廣義的行書，草書。
啟、興、曹、李、封。壹般包括歷代所有字體。
樓上說的渭北不是字體，渭北是魏晉民間碑刻的總稱，是按時代劃分的，不是字體；用的都是各種字體，大部分都是部分打開的官文。
稍微細分，按時間順序:
大篆(甲骨文，金文，先秦諸侯國的文字)-秦小篆-韓立-曹彰(壹種草書隸書，不屬於隸書，但也不同於後來的草書，故分入此類)，魏晉時期幾乎同時出現了雛形的楷書——行書、草書、行書(略連筆的楷書)、楷書。
唐代的楷書已經充分進化成熟，成為了壹種規範的文字，但字體變化不大。
再細分的話，字體就無窮無盡了，每個人的字都有自己的風格，也算是壹種字體了。