盤繪龍紋，形似蛇，頭小，眼微睜，上下頜長，舌細長向外延伸，舌端呈穗狀。這是迄今為止在中國發現的最早的龍紋。
商周時期的龍紋圖像主要表現在玉器和青銅器上。這時的龍紋大致分為兩類。壹種是我們所說的鱗蟲形龍，即“蛇形”龍，身體像蛇，沒有四肢和爪子。它有兩種形狀的身體和兩種形狀的身體。
二裏崗文化遺址出土的陶片中，鼻為如意形，頭也為如意形，比新石器時代的小，頭上有兩個卷角，為龍角形成的第壹階段。
第二種動物有龍的圖案，形狀是:張開眼睛，四肢和爪子，身體像野獸，尾巴滾動。
春秋戰國至南北朝的龍紋瑰麗多彩，神、人、蛇、龍的浪漫世界開始出現。這時的龍都是動物體，三趾爪，細尾闊口，頭上有角。
秦漢時期是中國封建社會的鼎盛時期。這時龍的形象是:頭如牛頭，有須，有大耳朵，對稱細長的角，蛇的形狀，有翅膀，腳和爪子，附在墻上。所以秦漢時期的龍紋就說是“珠聯璧合”。
漢代以後，三國、兩晉、南北朝是分裂、動蕩的時代。龍紋的裝飾藝術基本上繼承了漢代龍的造型和特點，龍往往襯以雲朵，使龍的形象更加灑脫。
唐朝是封建社會的鼎盛時期，經濟文化非常發達。眾所周知，唐代以胖為美的審美觀念，此時，龍的特征是:身體是壹種肥壯的蛇身；身體由對角正方形的網狀鱗片組成，而不是魚鱗；細長的翅膀從前腿和身體關節長出來。
整個龍背有鰭，龍尾像蛇的尾巴，卷曲成S形；龍爪由獸爪變為鳥形，爪甲塗成略彎的三角形，鋒利有力；龍首雙角多分支，嘴角明顯較前期深，上顎較長，尤其是上唇，較長且上翹；眼睛從圓眼、三角眼變成了鳳眼。
五代時，龍為獸形，體粗壯，體上網狀魚鱗，頸細而長，尾似獅尾，小口深口，口長，上下頜長，喙如鷹喙，頭分叉，四肢強壯，三爪。
三國兩晉南北朝至唐代，龍紋少見，多為堆塑、捏塑、模印、龍頭壺，而此時龍紋常與人物、動物、花鳥、花紋等堆塑結合使用，與道教、佛教相關聯，具有濃厚的宗教色彩。
宋遼時期，以堆砌、成型、沖壓為主要方法。定窯、耀州窯、吉州窯、龍泉窯經常出現龍紋。
宋代龍紋的特點是雄渾雄壯，看似極快，龍的角分叉較早，角呈弧形，四周有渾濁的花紋，龍的嘴很寬，露出牙齒，舌頭伸出，眼睛不明顯，龍的毛和胡須都是壹綹壹綹的，飄到後腦勺。
龍鳳紋在宋代宮廷瓷器中應用廣泛，但在民間，尤其是定窯瓷器中應用不多。
元代的龍紋很有特色。元代的龍紋呈蛇形，頭比身小，頭平，鼻尖鼻扁。
扁鼻兩側有龍須，但很短，但不尖。
龍沒有頭發，或者有幾縷頭發飄在脖子上。
龍張開嘴，張牙舞爪，伸出舌頭，額頭高，眼睛盯著前方，角和毛朝後，角類似鹿角，背如火舌，四足肌肉結實，關節彎曲，爪子張開有力。
有三爪、四爪、五爪，五爪很少見。尾部呈錐形，尖尖的，也有幾條火焰狀的尾巴。有的龍腹似蛇腹，鱗片多為魚鱗狀、網格狀。胸部和身體之間有火焰狀的條紋。雙龍戲的串珠珠子比較小。
五爪的
明代的龍紋是在元代的基礎上發展而來的，其總體特點是龍的整體造型看起來剛猛兇猛，龍紋極為雄偉，散發著濃厚的皇家氣息。龍的爪子是風火輪形狀的，五個腳趾之間的間距幾乎相等。第壹趾和第二趾是蟹爪，後四爪方向壹致。龍的鼻子大部分是上翹的，尤其是龍身上，是上翹翻的。
龍毛明顯，有壹束清晰可測量的長直發，像火焰壹樣，有些是斜的，但是很僵硬。鼻子處有兩根龍須飄動，少數龍的睫毛更為明顯且上揚。龍的眼神漸漸清晰起來。龍的嘴壹般，上顎比下顎長，俗稱豬嘴。大多數龍都有尖尖的尾巴，而且大多數都有五只爪子。前期大部分龍紋的龍角都是模糊的。
明初:龍身比元代大，龍爪如鷹爪般有力。龍爪是最有特色的，就像鷹爪壹樣，力量強大，穿透紙的背面。在永樂、宣德時期的瓷器中，龍的圖案種類繁多，不僅有獨龍、雙龍，還有九龍、石龍、團龍。這些龍氣勢洶洶地在海裏上下翻騰。
明朝中期:目光呆滯，溫順如寵物。明朝中期，成化、弘治、鄭德時期，明朝政治日益混亂黑暗，統治階級揮霍無度，社會矛盾激化，內憂外患層出不窮。
明末:用潦草的筆簡化的龍紋。這壹時期的歷史情況是，嘉靖、隆慶、萬歷初年，明朝政治相當繁榮，但好景不長。這壹時期以嘉靖、萬歷年間為代表的瓷器上的龍紋，前期陽剛，後期陰柔，龍身細長，龍頭較小，上顎突出。龍紋簡化多以平畫渲染，筆法之潦草程度歷史罕見。
進入清代，清代龍紋的整體特點是比較美觀端莊。龍頭的龍毛增多，有長毛或多簇短毛。龍的睫毛有各種各樣的形狀，很多都畫成了倒竹葉的形狀。龍身依舊氣勢磅礴，但更加平和，沒有明朝龍紋那種威壓霸氣。
龍爪和明朝的龍爪完全不壹樣。第壹趾與其他四個龍趾相差甚遠，尤其是第壹、第二趾，比較直，腳尖比明朝的短，非常尖，看起來特別有力量。
龍的下頜壹般比上下頜長，鼻子也不像明代那樣翹，比較扁平(龍紋和翼龍除外)。
龍身多為魚鱗狀，腹部有明顯的鏈接線，形似蛇腹，飽滿飽滿。
龍須多向兩側延伸，長且翻卷，龍須幹枯後，睫毛常見。
龍身曲線美，題材有雲龍紋、龍鳳紋、雲濤龍紋、海水龍紋、盤龍戲珠紋、雙龍搶珠紋等。其中盤龍戲珠紋和雙龍搶珠紋在清代尤為流行，符合民間傳說“龍愛首飾”。寶珠壹般比較大，形狀像火球，特別像火珠。
清初龍的造型和形式有明朝遺風，更為雄偉。有壹些兇猛的老龍怒視著瓷器。龍身強力壯，頭骨又高又腫，毛發蓬松，勇武英姿令人望而生畏。雍正時期瓷器上的龍紋，和永樂、宣德壹樣栩栩如生。
到了乾隆時期，龍的神態變得慈祥，缺少了神聖感，多見於鳳畫，寓意龍鳳吉祥，兩條以上的龍搶珠。乾隆後期以後，龍的下顎下垂，看起來威嚴，其實毫無神韻。它感覺只有壹個身體，沒有龍的本質。
清代中後期龍紋:看起來雄偉，但沒有神韻。當嘉慶皇帝從他父親手中接過傷痕累累的大清帝國時，悲劇就已經註定不可避免。這壹時期的龍紋裝飾較前代更為粗糙，龍爪仿康幹，龍趾更為粗糙。
到了清代中後期，陶瓷上出現了大量的龍的圖像，更加世俗化。比如劃龍舟，寶寶跳舞，龍戴花等都成了玩物，龍也大大失去了神聖的威嚴，至高無上的皇權形象逐漸式微。
清末的龍紋也沒有以前的威猛健壯，看起來四肢僵硬、衰老、無力。以前的龍回旋度很大，有三浪九疊之美。但清末回旋較少，所以腰部感覺僵硬筆直，身上的鱗甲也不像前朝那樣壹個壹個畫，而是畫成網，再加上小點。有的甚至更粗糙，只畫網格不加點。非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲裔美國人非洲聯盟。每個時期中國龍紋的造型風格都是承上啟下，代代相傳，每個時期都有新的發展，都有自己的特點。鑒定時不可教條，應借鑒古人的創作理念、裝飾技法、造型特點，拓寬思路。