文物概況
郎世寧(1688-1766)，意大利人，出生於米蘭。清康熙五十四年(1715)，以天主教耶穌會修士身份來華，後入宮入如意閣，成為宮廷。由於郎世寧帶來了西方繪畫技法，向皇帝和其他宮廷畫家展示了歐洲光影畫的魅力，受到了康熙、雍正帝和乾隆皇帝的高度重視。
在中法關系還處於低谷的時候，巴黎又發生了壹件引起中國強烈不滿，尤其是人民極大憤怒的事件:佳士得拍賣公司不顧中國的反對，於2月23日至25日在巴黎舉行“伊夫·聖羅蘭和皮埃爾·北京的珍寶”專場拍賣，其中包括圓明園鼠首和兔首銅像。
但在關心獸首拍賣的同時，12由精制紫銅制成、百年不生銹的人獸首雕像的來歷也引起了極大的興趣...
十二生肖中獸首的起源
暴露女性的身體有違道德規範和中國的審美觀，所以郎世寧用了十二生肖來代替。
“12生肖獸首”是人獸首，由精制紫銅制成，百年不生銹。18世紀中葉，乾隆皇帝在圓明園東部的狹長地帶修建了壹座豪華的西園。意大利宮廷畫家郎世寧是設計師。他設計並推薦法國神父米歇爾·貝諾伊斯特(Michel Benoist)負責建造人類噴泉:位於花園中央，12生肖動物每兩小時輪流噴水，俗稱“液壓鐘”。
於是以十二生肖為代表的壹批小水作品成功進入實施階段。
圓明園管理處副研究員宗打開壹封圓明園西樓銅像冊，小心翼翼地取出海晏堂銅版:“這套銅版在中國有兩個地方，壹個是沈陽故宮，壹個是北京故宮。”他說:“這是當年的海晏堂，噴泉周圍兩邊各有六尊十二生肖雕像。因為在當時的中國看來，暴露女性身體是違背道德規範和中國審美的，所以郎世寧用十二生肖代替了原設計中的女性裸體。
事實上，乾隆皇帝對西方建築充滿了好奇和熱情，雖然他沒有他的祖父康熙大帝從西方探索自然科學的精神。在西洋樓周圍的石雕上，他對巴洛克藝術在中國的應用有自己的見解，所以石柱和水法的設計方案壹改再改。
所以，正是中國傳統歷法中的12種動物，在皇家園林中第壹次以生命的形式創造了水噴霧的形象。他們人緣極好，在這個充滿東方文明氣質的大國裏家喻戶曉。“獸面個人液壓鐘”就是這樣誕生的。“這是壹件結合了中國傳統文化元素和西方噴泉技術的作品，”宗田亮說。“這些工作要按照他們的命令去做，因為原計劃是無法通過的。”
在宗展示的海晏堂銅版畫上，每壹個生肖動物都是衣冠楚楚，壹個雙排扣壹個斜排扣，像模特壹樣坐著，衣服從肩膀以下遮住全身，但這並不妨礙雕像的生動性，因為它們也有肢體語言:兔子在搖扇子，牛手裏拿著灰塵，蛇在鞠躬，猴子手裏拿著棍子，大概是為了證明它們是孫的後代。
中國十二生肖動物六只壹組排列在壹個巨大的貝殼前的左右兩側，左邊是南岸，右邊是北岸。12生肖順序由南向北排列:南有鼠，北有醜牛，南有銀虎，北有兔，南有龍，北有蛇，南有馬，北有羊，南有猴，北有雞，南有狗，北有豬。
在海晏堂前，有兩條壹米長的大吐水石魚。每條魚口中的水分別沿左右水道向前流動，最後在海晏堂前的扇形水池中與生肖動物頭部的水匯合。這些動物的頭是青銅的，它們是由石頭制成的。它們與中空的噴水管相連，每隔壹個小時負責壹次，壹條長長的水流從小時代表的口中噴入池中的雕像。中午時分，12生肖象嘴同時噴出水柱，在計時、園林、雕塑上堪稱奇觀。
鑄造青銅獸首需要很多麻煩。
當時鑄造青銅器的工藝幾乎失傳。幾經周折，郎世寧找到了能鑄造十二生肖頭像的人。
郎世寧設計出12青銅獸首後，第壹件意想不到的事情發生在他身上，那就是當時鑄造青銅器的工藝幾乎失傳。幾經周折，他找到了能鑄造12生肖頭像的人。
更讓這位在中國度過了半個世紀的意大利人意想不到的是，在他逝世並安葬於中國94年後的1860年，那些嘔心瀝血的作品毀於戰火。
他在中國的50年間，看到了人口和工農業產值占當時世界三分之壹的龐大帝國，也看到了取之不盡的白銀和數不清的財寶。他無法想象，在不到壹百年的時間裏，壹群來自同壹個西方的人，可以洗劫他參與建造的花園，把他設計的獸首全部搶走，只留下無法帶走的大石頭，燒掉。
郎世寧的兩位法國同行也不會想到，這些獸首中有壹些實際上是被他們的法國同胞搶走的，當然，還有壹些是被他們的盟友英國掠奪的。
在今天所能找到的材料中，人們會發現，童年和毛時代噴水的鼠首、兔首，現在都在法國巴黎，而雞頭、龍頭、狗頭、蛇頭、羊頭至今下落不明。
12獸首中，有5個獸首現藏中國北京。它們被保利博物館收藏，它們的回歸是通過海外拍賣和捐贈。
其中豬頭是澳門賭王何鴻燊於2003年捐贈給保利集團的。何鴻燊以不到700萬港元的價格買下豬頭，與2000年保利集團拍下的猴頭和牛頭價格差不多。保利集團也在2000年拍得虎首，但花了654.38+05.93萬港元才拿到虎首，比當時的底價高出3倍。馬首由何鴻燊於2007年以69.65438億+港元購得，並捐贈給國家。
兩條石鍋魚回到海晏堂。
至少有兩個小偷關心過徘徊在民間的石魚。幸運的是，魚太重了，小偷壹時半會兒動不了。
2007年是圓明園建園300周年，也是圓明園死亡147周年。6月8日，唐海燕鯉魚等首批社會捐贈的12文物帶著百年滄桑和自己的遊歷回到了故鄉，這也標誌著“圓明園文物回歸文物保護工程”的全面啟動。
這條大鯉魚的發現完全是壹個偶然的發現。
其實，這對在海晏堂前“遊蕩”的大鯉魚並沒有走遠。他們在離老家約16公裏的西單橫二壹個四合院裏住了很多年。西單的主人沒事的時候經常給它們澆水，也從來不讓孩子在上面爬，所以在人們能記得的半個多世紀裏，它們都沒有被損壞過。
2003年，四合院主人給石魚澆水的畫面被恰好路過圓明園文物段的劉洋看到。他正在四處參觀圓明園散落的文物，偶然透過門縫看到了那對石魚，但看不清楚。兩年後，劉洋突然發現壹張老照片裏的石鍋魚和他在西單看了壹眼的石鍋魚很像。他對那壹對石鍋魚進行拍照和測量後，最終確認它們就是圓明園西樓海晏堂前吐水的那壹對石鍋魚。
雖然這對石鍋魚生活在西單的古老四合院裏，但據曾擔任西長安街派出所現場警官的陳警官說，它們至少被兩個小偷照顧過。有壹次，壹個小偷從另壹個院子鉆進這個獨門獨院行竊，還有壹次，壹個文物販子趁著有人在院子裏裝修，塞了兩塊錢給民工，把石鍋魚擡走了。幸運的是，這條魚太重了，壹時動不了，最後被它的主人發現了。
沒有電和發電機，水怎麽噴出來？
人類在65438年到0746年間開始關註自然界的電的收集。荷蘭人梅森·布洛克(Mason Brock)在他的家鄉萊頓發明了壹種叫做萊頓瓶(Leiden bottle)的電容裝置，希望能夠儲存電能。萊頓瓶發明後的第二年，也就是乾隆十二年(1747)，中國還沒有電。那麽西樓各種大小的噴泉是怎麽噴水的呢？這似乎是今天人們理解“水法”這個詞的壹個註腳。大清帝國貴到皇帝都納悶了:這水的魔力如此神奇奇妙，到時候壹定會化為神奇。
在今天的西洋樓景區，大水法和海晏堂中間，有壹個十幾米高的夯土臺，是所有大小水法所需要的水塔的壹部分。據圓明園管理處副研究員宗介紹，這是壹個堅固的土制平臺，牢牢地支撐著上面的“錫海”，也就是水塔。在沒有電和電機的年代，人們利用上下的壓力差，將水壓推至遠近幾十個大大小小的出水口。
大水法大噴泉的水源就來自這裏。同樣，海晏堂前石魚口中吐出的水，每時每刻野獸頭部吐出的水，都是從這個水塔壓出來的。
水塔裏的水也是流水，來自各個水池。通過齒輪機械的提水裝置，將水抽入水塔，齒輪保持運轉，流水會壹直流下去。而這個巨大的機械裝置就籠罩在海晏堂後面高大的西式建築中。外表用石雕雕刻，裏面是壹顆不停運轉的“心”。
但讓人哭笑不得的是，在各種水法建成後，這些抽水的機械設備只用了短短的三年，就改成了人工抽水。是乾隆皇帝自己下的這道命令，用來喚起群眾，然後就廢棄了。和他的祖先康熙皇帝更不壹樣的是，乾隆認為欣賞這些洋人的機器簡直就是玩物，卻從來不認為欣賞人工提水形成的噴泉是浪費人和錢。
銅像丟失
第二次鴉片戰爭期間，英法聯軍侵華，攻占北京，掠奪圓明園珍寶無數，搶走12個青銅獸首，導致這些國寶流失海外100多年。
十二生肖是展現中西文化交融的藝術瑰寶，在世界上具有極高的藝術價值和欣賞價值。侵略軍搶劫的時候，還把它當做最珍貴的財寶。得到他們的，也是有特殊身份的人。
1860年，英法聯軍火燒圓明園，圓明園十二生肖銅像從此流失海外，成為中國文物流失的壹個縮影。鴉片戰爭後的百年間，因戰亂、劫掠、鑿刻而流失海外的中國文物多達百萬件。