幾十年來，無論在學習和工作期間，我都沒有忽視過書法的鍛煉，在筆墨方面也下了不少功夫。“文革”期間，我寫了幾百萬字的檢查和外調材料，都是用非常工整的仿宋寫的。就連工人軍的宣傳人員也曾在壹次會議上說:“王琦在交代材料上的字跡是最好的，就像排版印刷壹樣。他沒有工作活不下去，可以當店員。”1952在上海參加教育系統思想改良運動時。我是組長，主持會議，自己做筆記。領導同誌認為我的會議記錄是3000名學員中最好的。這也是我在書法上的“榮譽”！
近十年來，我壹直在壹邊練習書法，壹邊用水墨畫。如果不是特殊原因，我幾乎每天都要寫壹兩篇。世界各地的讀者都給我寫信，要求文字多於繪畫。書法和繪畫不僅同源，而且同體。有什麽樣的畫風，就有什麽樣的書法風格。我的書法和我的水墨畫的風格也是絕對壹致的。有人說我的筆像刀片壹樣硬朗挺拔，有黑白木刻畫的力量，我欣然同意。所以我經常用硬朗的狼毛代替柔軟的羊毛筆。但我敢肯定，不同的用筆縣可以根據自己的特點寫出不同風格和藝術效果的字體，滿足人們不同的審美需求。我在花大價錢的時候，很看重各個建築的結構，單個字和整體字之間整體結構的協調。如果壹個字寫得不好，會影響全局，讓整個書法不至於廢了，至少不是佳作。這幾年我的書畫作業裏，畫了十天，壹天壹本書或者兩三本。這幾年開始寫書，經常會被自己的老態所淹沒，筆下經常會留下預期的想法，有時還會出現壹些意想不到的效果。但我還是盡量控制手中的畫筆，盡量按照書法本身的內在規律來移動。無論如何，我不能讓它在沒有其母體“文字”的情況下發展到壹個怪誕的極端。