《聊齋誌異》不是蒲松齡壹個人寫的，而是他開茶葉店時從行人那裏收集記錄的故事。
《聊齋誌異》(簡稱《聊齋》，通稱《鬼狐傳》)是中國清代小說家蒲松齡的壹部文言短篇小說集。全書短篇小說4，965，438+0篇(《聊齋誌異校會筆記評點)》(朱《聊齋誌異筆記》494篇)。
它們或揭露封建統治的黑暗，或抨擊科舉制度的腐朽，或反抗封建禮教的束縛，具有豐富而深刻的思想內容。描寫愛情主題的作品是全書最大的，表現出強烈的反封建禮教精神。其中壹些作品通過狐貍與人之間的愛情表現了作者理想中的愛情。
《聊齋誌異》共有近500本書，內容豐富，主要分為以下幾種類型:
壹個是愛情故事，在書中占的比重最大。故事中的主要人物大多不畏封建禮教，勇於追求自由戀愛。這樣的名篇有《蓮鄉》、《小謝》、《蓮城》、《浣娘》、《烏鴉頭》等。
二是將科舉制度的破壞攻擊到士子身上。作為科舉制的受害者，蒲松齡在這方面有很大的發言權，如葉盛、司文郎、消邪、王子安等。
第三，揭露統治階級的殘暴及其對人民的壓迫，具有重大的社會意義，如Xi方平、促織、夢狼、美女等。
擴展數據:
《聊齋誌異》的創作背景
蒲松齡出生於書香門第。早年他也想利用科舉做官。不幸的是，他試了壹次又壹次，只能靠教書為生。他從小就對民間鬼故事感興趣。
據說蒲松齡為了收集素材，曾經在家門口開了壹個茶館。來喝茶的人可以用壹個故事代替茶錢。蒲松齡用這種方法收集了大量的離奇故事，經過整理加工，收入《聊齋誌異》。
據清代筆記《三借陸筆談》記載，蒲松齡每天早晨在大道旁的地上鋪壹張涼席，立壹個煙茶，等待路人收集奇聞軼事。每次聽到什麽，回家就粉飾壹下。
康熙元年(1662)，蒲松齡22歲開始寫狐鬼故事。康熙十八年春，四十歲的蒲松齡第壹次將手稿匯編成《聊齋誌異》壹書，南作序。從那以後，它被頻繁地添加。直到康熙239年、康熙46年前後，書中才有幾處補遺。《聊齋誌異》的寫作歷時四十余年，蒲松齡傾註了大部分精力。
《聊齋誌異》中的“夜半女子”多為美人。
《聊齋誌異》多在燈前月下講述“夜”的故事，往往以虛擬的筆墨表現女性容貌的朦朧美，給人壹種如煙雲的朦朧感。所以，作者筆下的女性大多漂亮也就不足為奇了。
比如《綠鳳凰》描述的是女主角第壹次從男主角耿盛的眼中出現，而對於這壹點的背景是“巨燭二燃，亮如白晝”。如果壹片漆黑，看不到手指，就不會產生“小心翼翼的照看，柔弱嬌媚，眉目傳情，人間無美”的視覺效果。
對於青峰的再現，作者還是從庚聖的視野來寫，也不忽略“燭光”的布局:“我聽到腳步聲，燭光從房間裏出來。看著就綠了。”
再比如，《魯宮女》也是從男主角張的角度來寫女主角的長相:“壹天晚上，晚上看書，突然擡起頭來，然後那女人笑著站在燈下。”這裏強調的是男性夜讀的“照明”和女性外貌的“站在燈下”。
再比如，女主角在白秋練的出場也不例外:“黃昏時分，我帶著壹個女仆來了，把我的衣服鋪在長沙發上。祥生說:‘人病得這麽重，不要高枕無憂！’那就去吧。對第壹個氣味感到驚訝；用光看女人就會病態嫵媚，會對自己拋媚眼。壹點消息，壹個微笑。被扶出來後，白秋練“病態嫵媚，斜睨著自己”的視覺效果，是因為主人公的“移燈”。
還有《武》中的女主角先是在男主角的夢中反復出現，導致他“心有異而不敢休”；又壹次，當夢中女孩回來時，王聲“匆忙睜開眼睛，女孩就像壹個仙女，就像她還在擁抱”。夢想成真的視覺效果，離不開“不敢休息”的觸感。在整個過程中，作者反復渲染月光，其中“仿佛很華麗”是人物在遠處月光下的視覺效果。
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人民網-為什麽《聊齋誌異》裏的“夜半女”都很美？