歐陽詢(557-641)，潭州臨湘(今湖南長沙)人。他的書法成就以楷書為基礎，筆法豪放，結構獨特，被後人稱為“歐風”。
唐代歐陽詢(歐體):楷書嚴謹險峻，被世人譽為“唐代第壹楷書”，代表作《九成宮禮泉銘》。
顏真卿，(709-785)，京兆萬詔人，唐朝臨沂(今山東臨沂)人。在書法史上，他是繼二王之後成就最高、影響最大的書法家。其書初學於初唐章緒四年。後來廣收博采，改古法，反初唐書風，用篆之筆，變薄硬為渾厚蒼勁，結構寬廣，氣勢恢宏。這種風格也體現了盛唐的風範，與他高尚的人格相契合，這就是書法之美
唐代顏真卿(顏體):楷書端莊雄偉，世稱“顏體”，代表作是《多寶塔碑》。
劉公權(778 -865)，本名程玄，唐代京兆華人。他是壹個太子的官員，被稱為“劉”在世界上。後人稱之為“劉燕”，成為歷代書法的典範。他的書法蒼勁有力，字字嚴謹細致。就漢字的特點而言，以瘦、勁著稱。寫出來的楷書，體美骨壯，行書和楷書最精致。
唐代劉公權(劉體):他的楷書幹凈渾厚，結構嚴謹，筆法細膩，筆法平直。他在世界上被稱為“劉體”，代表作有《神秘塔碑》和《神策軍碑》。
趙孟頫(1254—1322)，字，湖州(今浙江吳興)人。擅長篆書、隸書、真跡、書法、草書，尤以楷書、書法見長。《元代書史》說“孟頫篆書書法皆古今之冠，故以書名為世”。袁憲裕書《薛坤齋集》曰:“子昂印、李、珍、興、典草為當代第壹，肖凱為子昂諸書之首。”其書風旖旎飄逸，結構工整，筆法嫻熟，被世人譽為“趙體”。
元代趙孟頫(趙體):他的楷書圓潤細膩，端正嚴謹，也不失行書的飄逸秀麗。被世人譽為“趙緹”，代表作《復建玄殿三層樓》。
歐陽詢
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字信本，潭州臨湘(今湖南長沙)人，唐代著名書法家。他曾是壹位率較高的太子，所以人們稱他為“率較高的歐陽”。歐陽詢的書法在隋代享有很高的聲譽。唐朝時，年近古稀的歐陽詢還在弘文館教書法。歐陽詢早年學習王羲之的書法風格。據說他曾用壹大筆錢為王羲之的教子買了《桂芝圖》，日夜臨摹，刻苦鉆研。還有壹次，他和虞世南壹起出門，看到晉代書法家索靖寫的壹塊石碑，就席地而坐。他在碑旁仔細觀察、描繪了三天，可見歐陽詢對書法有著濃厚的興趣。後來，他廣泛研究北朝的碑刻，同時吸收了壹些地方書法家的長處，再融入隸書，形成了“剛健險要，法度嚴整”的“歐體”(又稱“更體”)。
(二)歐陽詢的書法風格特點。
歐陽詢的書法以韓立、金代楷書的特點為基礎，又借鑒了六朝碑刻，所以被各派廣泛使用。歐陽詢書法風格的主要特點是嚴謹、工整、耿直、剛健。字形雖稍長，但分白，工整嚴謹，中宮緊實，主筆拉長，顯得奔放，疏密有致，四面環抱，精致傳神，恰到好處。點畫結合，結構安排，就是平面中間陡峭有力，字體多向右延伸，但重心還是很穩，沒有傾斜的感覺，有意思有危險。
歐陽詢楷書碑刻多為漢字，主要有《花都寺大明法師碑刻》、《愚公公文彥博碑刻》、《皇甫生辰碑》、《九成宮禮泉碑刻》等。
(三)歐陽詢書法用筆特點
歐陽詢的書法工整，略帶文藝，蒼勁細致。包青·陳石曾說:“歐指法紮實有力，全方位，對外力不假。”也就是說，歐字強調的是指力，寫出來的筆畫剛勁有力，不會太細也不會太飽滿。每壹筆
太長加壹分，太短減壹分，輕重適當，長短適當，剛剛好。歐字的使用也講究筆畫中間部分的力度，有些橫畫看起來中間部分飽滿，顯得“中性”；有些人物的主筆畫向外延伸，顯示了中宮的緊實，尤其是右側的豎畫，往往誇張向上延伸，顯示了其超人的膽識。這些是歐洲鋼筆的獨特之處。
(4)九成宮禮泉明簡介。
《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的代表作之壹。這是魏徵寫的碑文，記錄了唐太宗在九成宮避暑時發現湧泉的情況。歐陽詢寄了壹封信。
此碑書法端莊凝重，法度嚴謹，用筆方方正正，結構安排嚴謹嚴密，承上啟下，左右避讓，局部險要，整體尊嚴，無壹處紊亂或崩塌。陳明·吉茹曾說:“這柱子深如山嶽，又薄又硬又冷，卻充滿了空氣，能使諸侯屈膝，這是他力所不及的。”
是啊。"
原碑24行，1108字。由於長年風化，脊椎過度膨脹，損毀嚴重，後人挖掘修復，使筆畫失去了鋒利。傳世最好的拓片是明代李奇收藏的宋拓片，現藏於北京故宮博物院。
顏真卿
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唐中宗景隆三年(公元709年)——唐德宗貞元元年(公元785年)，77歲，生於臨沂(山東臨沂)。這個詞很清楚。他是中唐書法革新的代表人物，楷書端莊雄偉，氣勢磅礴。行書輕松，神彩飛揚。他的書法，既受以往書風中的神韻、神韻的影響，又不受古法的束縛，突破了初唐的俗套，獨樹壹幟，名曰“顫”。宋歐陽修評價說:“思人生性忠義，故書畫剛強獨立，不攻前跡。他們相當神奇，有點像人。宋代朱在《續書斷》中將自己的書法列為聖品。”他還評價說:“點如落石，畫如夏雲，鉤如金，戈如弩。縱橫兩個方向都有圖像，有低姿態。自獻以來，再無公人壹說。”
魯公是書法史上的偉大人物。他的官書以力大著稱，如“劍極威猛，氣勢愕然”，以嚴的廟碑為代表。至於懸崖上的每壹個人，都是氣勢磅礴的，尤其是唐代。到了最高境界，那些表現出沖遠神韻的人就要推李的牌位了。草長勢壯，美不勝收，古意盎然，祭侄文稿第壹。
中國在書法史上占有特殊的地位，能與大書法家王羲之並先後發光的，只有顏真卿。他的書法以楷書和草書為特色。楷書書寫的碑文正確、美觀、有力。他生於楷書盛行之時，與王羲之的典型相反，引領了書法的新潮流。
顏真卿出身秀才，當了平原總督，名滿天下。安史之亂到了楊帆，河北各縣都投降了。只有顏真卿堅守平原城，為義軍首領和唐朝盡心盡力。最後，他被德宗命令向叛軍李希烈投降，並被殺害。而他壹生的忠與強的事跡，更是提高了他在書法界的地位。顏真卿的書法就像壹個人，總是用正面。所以所謂顏法的八股筆法，藝術價值較少，但這種筆法卻能充分發揮男人的從容剛毅。
中唐以後，由於藩鎮割據和戰亂，舊制度處於瓦解狀態。顏真卿建立楷書新模式，是新秩序重建的體現。但規矩嚴整的楷書與當時的社會背景相去甚遠，所以唐末以後，書法藝術的發展集中於草書，古典模式最終讓位於個人主義的抒情風格。
顏真卿的書法被稱為顏體，有其獨特的風格和筆法。他留下的碑文很多，後世書法家認為在他的壹些碑文中可以找到“圓筆”的痕跡，與其他書法家的“方筆”不同。
顏真卿被用圓筆的書法家視為先驅。他和王羲之對方筆的使用，對後世產生了深遠的影響。
顏真卿現存書法作品有:《多塔碑》、《顏氏家廟碑》、《顏碑》、《麻姑仙壇》、《祭伯手抄本》等。他與唐代另壹位著名書法家劉公權並稱為“劉燕”。
他的作品眾多，據說流傳下來的有130多種。有許多楷書為後人所重視，如《雙塔》、《東方畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭碑》、《李艷琴碑》等。這些碑文都是有個性、有特色、有正氣派的楷書，但筆畫細而粗，腳太虛，學習時要求其神韻。他的行書《紀明侄兒手抄本》是悲憤之作，被稱為世界第二行書。行書還有《爭席》、《裴將軍帖》。
多寶塔碑，全稱“大唐西京千福寺多寶塔感應題刻”:楷書，岑勛書寫，徐浩題寫。字體勻稱豐滿。唐玄宗天寶十壹年(公元725年)，四月建立。紀念碑保存在陜西Xi的碑林中。
劉公權
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唐代宗大理十三年(公元778年)——唐懿宗鹹通六年(公元865年)，享年88歲。京兆花垣(今陜西省耀縣)誕生。宮為太子，故世人稱之為“劉”。他開始學習王羲之，學習歐陽詢和顏真卿的筆法，然後自成壹家。寫出來的楷書，體美骨壯。與顏體相比，六子略瘦，故稱“顏劉金骨”。穆宗問劉公權如何用筆，公權答:“用筆在心裏，心意正。””穆公變了臉色，隨著他的筆進諫。宋代朱在說:“公權官書，運行模式最好，草不行。“其法以美為主，但渾厚豐富，名聞天下。”他開始學王羲之的筆法，後來又讀了近體書，所以極力改右軍法，向顏真卿學習，並同化自己的新思想，使他的書法避免了橫疏縱的傾向，采取了平衡而薄硬的做法，穩穩地追著魏碑，使他的筆法幹脆優美，渾厚而緊，後世許多學者以劉子為楷模。
他29歲中進士，在當地擔任低級官員。後來，唐穆宗偶然看到了他的筆跡。壹度被朝廷召至長安。當時劉公權四十多歲。他的性格既有骨氣，又壹絲不茍。同樣，他的筆跡也透露了他的這部分特征。也正因為如此，他在長安的名聲和地位得到了提升，壹般王公貴族都爭相以巨資邀請他。
晚唐書法經歷了盛唐中期的繁榮，但也達到了巔峰，走向衰落。劉公權的名氣雖然紅了壹陣子，但和顏姝相比，還是略勝壹籌。書法在唐代非常興盛，但現在已經衰落了。劉公權的楷書涉及歐陽詢的筆法，有些筆畫往往緊密穿插，顯得特別寬廣，筆畫精細，棱角分明。筆雖出自顏真卿之手，但不同於顏真卿那種蒼勁寬廣的風格，特別豪邁。
劉公權享年八十歲。他服侍過七個皇帝，最後以少師王子的身份死去。
傳世書籍眾多，其中以《神秘塔》、《神策軍碑》、《金剛經》最為突出。
1，《神策軍碑》:楷書，唐會昌三年(公元843年)立。是劉公權的代表作之壹，比後世廣為人知的《神秘塔》書風更有特色。結構流暢均勻，左邊緊右邊舒服。也是臨時寫作的好範本。
2.《劉舒金剛經》:楷書，唐長慶年間(公元824年)，四月刻。原石毀於宋代。甘肅敦煌石室唐拓傳世，完好無損，現藏法國巴黎博物館。論者認為，楷書《金剛經》集鐘(堯)、王(羲之)、歐()、於(石楠)、褚(隋梁)、陸(董誌)之大成，具有很高的藝術價值。
3、《神秘寶塔》:楷書。唐會昌元年(公元841年)二月建立，原碑現陜西Xi安碑林。這座紀念碑是代代相傳的書籍中最著名的。它是楷書中最有影響的典範之壹。
趙孟頫
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(公元12541322年)子昂出生在宋雪路。他是元代最傑出的畫家，在當時和後世都有廣泛的影響。宋太祖的兒子秦王·方得的後代。宋朝滅亡後，他回到家鄉隱居。後來，他被元世祖招安，在五代時為官。他被任命為翰林學士，榮祿博士被任命為魏公和史文敏。善用印，善用印，善用印，善用印，善用印，善用印，善用印，善用印。他是《宋雪齋集》的作者。
趙孟頫是元初頗有影響的書法家。《元史傳》記載:“孟頫書法書法皆天下第壹，故以書為天下題”。好評。據學者宋濂介紹，趙書法早年學《八識》零陵書，中年學《鐘繇與仙》，晚年學書。
他還參觀了元魏時期的丁琪媛紀念碑、唐代的虞世南、褚遂良等。，這是前幾代人的偉大成就。就像文嘉說的，“龔偉的書法優於古人，都是模仿的。”所以，趙在書法上的成功，是與他能借鑒別人的長刑分不開的。尤為可貴的是，宋元時期的書法家大多只擅長線條和草書體，而趙孟頫卻能鉆研各種體式。他的文章過時了，繞過了佛道研究。後世很多人學習趙孟頫的書法，趙孟頫的字在韓國日本都很流行。
趙楷書中也有佳作，如《三門集》，結構寬大，結構深沈穩重，筆法流暢，最適合作字帖。趙的傳世作品多為行書，大多用筆準確，用詞嚴謹，如《紅墻賦》，堪稱經典。
他是趙宋時期沒落的貴族，後來與元朝合作。致遠二十四年(公元1287年)，趙孟頫等20人在首批招募之列。後來，江南的許多學者被招募，有些人通過趙孟頫獲得了李璐的職位。趙孟頫受到元朝皇帝的喜愛。他“榮於五代，名滿天下”，以翰林學士的身份成為元代文人畫的領軍人物。
各位，不要抄襲！