他的經典詩句有:“去年壹滴相思淚至今未抵我頰”“閉門推窗外月，投石破水下天”等等。(見馮夢龍《三言》)
據余景祥《蘇小妹的真與假》(見《社會科學》1999年第6期)“壹系列關於蘇小妹的美好傳說，大多毫無根據，與事實相去甚遠。”
第壹，“蘇小妹”不是東坡的妹妹。按照父親蘇洵的“自重”，蘇洵的女兒比蘇軾大壹歲，不能稱為“小姐姐”。
第二，“蘇小妹”不是秦觀的妻子。秦觀在《許郡主簿》中寫道:“(許成甫)有三女，說是梅文、文英、文柔...比他們的妻子更漂亮。”由此可見，秦觀的妻子是許，而不是“蘇小妹”。
以下是關於蘇小妹的壹些故事，但尚未得到證實:
故事1:
有壹年冬天，在雪後的楚清，蘇軾穿著壹件大皮袍，坐在陽光下。風吹過，皮毛飄動。蘇小妹走過。他看到這壹幕，馬上說:“風吹毛求疵。”說完，我看著蘇軾，壹臉奸笑，壹副自鳴得意的樣子。她站的那個角落的墻上碰巧有壹些冰雪。這時，在陽光的照射下，融化的雪水順著墻壁滴落下來。蘇軾想都沒想，順口說道:“墻上的水是DC。”蘇小妹雖然還年輕，卻處於理解的早期階段。他立刻臉紅了，狠狠地瞪了弟弟壹眼，迅速跑開了。
還有壹次，蘇小妹蹲在井邊割魚。蘇東坡從外面回來，騎馬經過。他壹見，馬上說:“姐姐切魚，蹲下切壹半！”蘇小妹猶豫了，但他忍不住了。他微微擡起頭，半羞半怒，對哥哥說:“哥哥騎馬，跨騎時再加壹鞭。”
故事二:
蘇東坡和和尚們談笑風生的時候，不管他伶牙俐齒的妹妹是優雅還是粗魯，他都不幹涉。
壹天，蘇東坡和壹群和尚出去玩，蘇小妹也跟著出去了。突然，他看到壹個和尚在河裏遊泳，背著沈重的貨物和漂浮的貨物。碧波翻滾，像壹個光球。蘇小妹是罕見的和奇怪的，他充滿了興趣。他擲地有聲地說:“清江水洗和尚，浪卷葫蘆。”跟在她後面的壹個主持和尚也是個愛開玩笑的人，馬上對他說:“青紗帳裏坐著美女，煙籠裏坐著牡丹。”這壹次，話題沒有停。蘇小妹也不甘示弱，又做了壹副對聯:“和尚睡錦被，壹葫蘆在萬花之中。”
主持人馬上對他說:“女人是銅的，半畝池塘裏有兩只鈸。”
蘇小妹壹時拙語，無可奈何，擡頭看見壹個和尚在江新撐船，話題壹轉:
"和尚在河中心撐船打羅漢."
在這方面有壹些困難。它從“影子”開始，必須用“影子”來回答才合適。主持人忍不住仔細推敲，最後說:
“美人汲水，繩引井底觀音。”
蘇小妹不甘心，再次發難:
“五百羅漢過江，江心有千佛手。”
這壹次，蘇小妹遇到了他的對手，主持和尚急忙說道:
“美人望月，天有兩蟬。”
有壹次，蘇東坡和佛印和尚在森林裏打坐，竹林的影子壹天天移動。良久，佛印對蘇東坡說:“看君子坐如佛。”蘇東坡看到佛印的棕色袈裟垂到地面很高興，對佛印說:“大師坐得像壹堆牛糞。”和尚佛印只是笑了笑。蘇東坡以為佛印和尚這次吃了大虧，心裏暗暗高興。他忍不住悄悄告訴蘇小妹，但蘇小妹說:“兄弟，妳又輸了。佛教有句話:心有所思，眼有所見。佛印心中有佛，所以妳看起來像佛。而妳看他像牛糞是因為妳心裏只有牛糞！”
故事三:給詩歌加“腰”
傳說有壹天，蘇小妹、蘇東坡和黃谷谷在壹起談論詩歌。蘇小妹說:“清風徐來，柳暗花明。在兩句之間加壹個字作為詩的‘腰’，成為五言句。”
蘇東坡想了想，又道:“清風搖柳，明月映梅花。”蘇小妹說，“還不錯。但是，這個‘腰’不夠漂亮。”皇姑接著吟道:“清風舞細柳，月色藏梅花。”蘇小妹說:“這是壹個很好的句子，但它仍然沒有使用理想的詞。”蘇東坡這時忍不住了，問道:“那麽，姐姐妳加了什麽字？”蘇小妹說:“哥哥的《搖》和《映》確實描寫了楊柳和明月的動態，但顧公的《舞》和《隱》略勝壹籌。因為‘舞’是模仿人的動作，更形象地反映了劉的體態；”藏”是壹種誇張的寫法，讓明月更加突出。而我想說的是:‘清風助柳，梅花敗在明月’。”蘇東坡和黃聽了，壹齊鼓掌。
蘇小妹的“助”“失”二字擬人化“助”更為準確，既描寫了微微的風和嬌嫩的柳，又描寫了風和柳的親昵和偎依的表情，所以比皇姑的“舞”更生動貼切。“失”字也比“隱”字更形象，準確地描述了月與梅花的融合。