如果是新古琴，主要是誰做的，而不是什麽木頭，什麽斷線。
再好的東西，我也不能指望在壹個水平不高的鋼琴手手裏有好的音色。
木材
自古以來有幾種制琴材料:
泡桐:木材顏色為淺白色，三五年即可完成。木頭很松，輕輕壹捏，釘子就會紮進去。但有經驗的鋼琴演奏者會選擇樹齡較長的泡桐木材，選擇合適的樹段，密度合適，也是制作鋼琴的好材料。
白泡桐:許多古代文獻記載的制作鋼琴的好材料。
椅桐:早在《詩經》中就有記載:“椅桐子漆，削琴桑”；是傳統鋼琴制作的好材料。
桐樹顏色淺，木質細實，韌性好。樹齡長，自然風化時間在100年以上的是較好的制琴材料。100年以內的新桐不適合做琴，音色無法顯露。
吳彤和青桐非常相似。由於100多年來吳彤和青桐的材質過於稀少，近十年來吳彤制作的新古琴大多是新吳彤或新青桐，所以音質普遍較差。今天幾個壹流的鋼琴大師，已經很少用梧桐或者梧桐做琴了。二流和三流的鋼琴家會以此為噱頭。其實他們用的大部分材料都是百年以內的材料。
冷杉木材
新襯衫木-舊襯衫木(老房子梁)
新襯衫的木材是白色的，隨著時間的推移，木材的顏色越來越黃。金毛木最老，香味濃郁。
韓牧指出，壹千多年來暗沈松散的漢代棺材板是秦的好材料。
目前有廠家通過拼接壹些小規格的木材來制作古琴面板。這些古琴面板外觀很醜，但只要做工和音色好，古琴面板拼接與否並不重要。
古琴的地板多采用楸樹、楸樹、香椿、紫檀木等硬質木材，也采用與面板相同的木材。這種琴叫“純陽料”，要根據琴料的震動來合理搭配！
總之，做好琴最重要的是琴手的經驗和技術水平，決定性因素是琴槽結構和漆胎的處理，否則用最好的木材也做不出音色好的琴。
古琴的斷紋百年後不會出現，這是壹種誤解。斷線的原因比較復雜，多與漆胎在制作過程中的處理和後期保存環境有關。折線的出現是壹個遞增的過程，不可能在百年之日突然出現。隨著時間的推移而增加，這是壹種科學客觀的說法。從歷史傳世物來看，民國造的古琴也有斷紋。壹些傳統工藝甚至在沒有完成的情況下制作古琴。對漆胎的斷紋進行分析，對文物古琴的鑒定是非常重要的。假斷線自古有之，方法很多，比如用猛火烘烤，再用冰雪激發，使其開裂；或用滲入灰中的蛋白質作畫，制成後用甑蒸，然後風幹；或者用石膏在灰底烘烤。其實仔細觀察，斷線的真實性還是有很大區別的。真正的折線流暢，線尾自然消失，峰巒如劍。但經過冷熱催化或刀刻的過程，假折線難免不自然，有瑕疵。由於斷線原因復雜，只有真正的古琴專家才能對斷線古琴進行斷代。
不要想舊琴了，樓主。收藏早就收藏了。