晚晴
唐朝:李商隱
壹個人隱居，俯瞰夾城，春已去，夏已清。小草被雨水淹沒，終於得到上帝的愛，雨是晴的。？
登上高閣，遠眺遠眺，天高地空，夕陽的余暉透過窗欞。鳥兒的巢已被曬幹，它們的身體恢復了輕盈。
翻譯:
壹個人過著清靜的隱居生活，俯瞰城市，春去夏來。小草被雨水淹沒，最後得到了上天的愛。雨後，天放晴了。登上高閣，遙望欄桿，天高地闊，夕陽冉冉的余輝透過窗欞。越南鳥類的巢已經幹燥，它們的姿態已經恢復輕盈。
贊賞:
壽蓮說他隱居，俯瞰全城，季節是清朝初夏。乍壹看，似乎毫不相幹，兩句話互不隸屬。其實“俯瞰城市”的“深宅”才是觀晚晴的落腳點，而寧靜的初夏進壹步點出了晚晴的具體季節，可以說是詩與題從時間和地點上的融合——初夏高嵐看到的晚晴。
嶺南悠然，初夏多雨。久雨轉晴，傍晚雲開霧散，萬物豁然開朗，人的精神也煥然壹新。這種景象和感覺，這是普通人所習慣的，也是他們所擁有的。詩人的獨特之處在於，他既不籠統地寫晚晴的情景，也不詳細描繪，而只取生長在黑暗中不被人註意的小草，在想象的地方用筆，把晚晴藏在暗處，然後寫出他對晚晴的理解感受。久旱逢甘霖的幽草，突然與夕陽相遇，好讓它吸收余暉，增添生意。詩人被景色激動，突然有了“神憐幽草”的奇思妙想。這使得作為自然事物的“有草”無形中被擬人化，給人以豐富的聯想。詩人自己也有類似的命運，所以他很自然地在草叢中找到了自己。這裏是詩人的生命體驗感。他在為自己目前的運勢感到欣慰的同時，卻意外地表現出對過去厄運的傷感，或者說因為過去的厄運而對目前的運勢感到安慰。這自然就引出了“天下重有晚晴”，並賦予了它特殊的人生意義。晚晴很美，但很短暫。人們常常欣賞纏綿，對它的匆匆逝去感到惋惜和失望。但詩人並不在乎它的簡潔，只是強調“強調傍晚。”從這裏，我們可以體會到壹種珍惜美好和短暫事物的感情，壹種積極樂觀的生活態度。
平行對聯寫得空泛全面，深具托付，頸聯轉晚晴畫。這樣，現實與密度交替，詩顯得輕松而有目的，而不是平淡單調。雨後晴，雲開霧散，有高嵐俯瞰，視線更遠，所以說“加了壹個架子”(這個架子就是詩人居住的亭子)。這句話是從側面寫的，風景是從裏到外寫的，下壹句是從正面寫的，角度是從外到內。夕陽的余暉流瀉在小窗上，帶來壹縷光線。因為是暮色，光線弱而柔和，所以叫“微註”。盡管如此，這種傾斜的脈搏仍然帶來歡樂和安慰。這幅對聯通過對晚景的細致描寫，寫出了明朗歡樂的意境，將“重”字具體化。
尾聯說的是小鳥歸巢，姿態輕盈靈動，依然是登頂時所見。《幹巢》《輕體》剪《晴》《歸飛》剪《晚》。鳥類的回歸通常會觸動旅行者的心事，但在這裏卻成了快樂陽光心情的陪襯。古詩中有壹句“渡鳥巢南枝”。這裏寫的是飛鳥歸巢，自有深意。如果說“幽草”是詩人“墮落、困苦”的生命體驗的象征，那麽“月鳥”似乎就是詩人心情舒暢、神清氣爽的化身。
作為壹首有意蘊的詩，“晚晴”的寫法更接近於“有意無意”的“興”。也許詩人本來沒有明確的意圖要表達自己的誌向，但當他爬到山頂時，觸到了東西，引發了聯想，他的感覺與環境融為壹體，從而把壹瞬間理解的感覺融進了對晚晴風景的描寫中，所以顯得特別自然，天衣無縫。
參考數據
劉·。李商隱詩選述評。上海:上海古籍出版社，2003。