1，古琴右指法符號
彈鋼琴就是左手按弦，右手彈弦。壹般演奏的位置在嶽山和壹個會徽之間，高音區的音符按壓也可以在壹個會徽周圍，這樣才能得到柔和的聲音。右手彈出會徽叫“出”，彈進身體叫“入”。無論彈進彈出，都略微傾向琴面，聲音更飽滿。並且不要入弦過深，壹般不超過指尖或指甲背的三分之壹。
只用大、食、中、名四指彈弦，禁小指而非禁指。四指分別向兩個方向彈進彈出，產生斷、握、擦、挑、鉤、挑、打、挑等八種指法，稱為右手基本八種指法。其余的復調指法、特殊節奏指法、和聲指法，都是從這八種基本指法演變或組合而來的。
2.古琴筆記
有些減號，與左右手的指法沒有直接關系，只是用來說明輕重、重復、停頓等。或者對鋼琴譜的組織結構和演奏技法做壹些解釋和評論。這些減號稱為註釋符號。壹般這些符號都有現成的音樂術語，對應著音樂記譜法，可以在記譜法的改進中替換。
擴展數據:
古琴發音的張力來自於左右手的技巧和力量，還有壹個因素，就是左手的速度。壹般來說，速度越快，就會越強。反之，就會越放松。然而，更重要的是，它取決於速度的變化狀態。當左手使用“綽”和“朱”等技術時，其手指通常是非均勻的，即變速的，它們或減速或加速。
勻速運動形成的軌跡是直線，而減速運動和加速運動是拋物線或反拋物線。直線不是張力，只有拋物線(包括反拋物線)才是富有張力的線。不同的是拋物線的軌跡是從緊張到松弛，而反拋物線的軌跡是從松弛到緊張。
傾向於緊張的人精力旺盛，傾向於放松的人穩定而舒展。效果不壹樣，但都充滿張力。古琴以綽、註的方式形成的軌跡，大多是拋物線或反拋物線，所以極其緊張。