柳 永
作者簡介
柳永（生卒年不詳），原名三變，字景莊；後改名永，字耆卿。行七，故稱 “ 柳七 ” 。崇安（今福建省崇安縣）人。宋仁宗景 祜 元年（1034）進士，曾任屯田員外郎，世稱 “ 柳屯田 ” 。柳永是宋詞發展轉變過程中的關鍵人物，是中國詞史上第壹個專業詞人。他精通音律，大量制作慢詞，多用賦體，雅俗並陳，對詞的發展起了推動作用。有《樂章集》三卷。今人薛瑞生有《樂章集校註》。
望 海 潮
題解
《望海潮》詞調，首見於柳永集中。詞詠錢塘（今浙江杭州），調名當是以錢塘作為觀潮勝地而取意。此詞據說是柳永拜謁當時鎮守杭州的統帥孫何而作，詠嘆杭州湖山的美麗、城市的繁華。柳永有不少作品歌詠繁華盛世，尤以這首《望海潮》最為著名。
東南形勝 [1] ，江吳都會 [2] ，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家 [3] 。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯 [4] 。市列珠璣 [5] ，戶盈羅綺競豪奢。
重湖疊 巘 清嘉 [6] 。有三秋桂子，十裏荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜 [7] ，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙 [8] 。乘醉聽簫鼓、吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池 [9] 誇。
（《樂章集校註》）
註釋
[1] 形勝：地理位置優越。
[2] 江吳都會：或作 “ 三吳都會 ” 。北魏酈道元《水經註 · 漸江水》稱吳興郡、吳郡、會稽郡為 “ 三吳 ” ，錢塘在秦時屬於會稽郡，漢時屬於吳郡，為吳郡的都尉治所，隋唐時為杭州治所，五代吳越在此建都。因此稱作 “ 三吳都會 ” 。
[3] “ 參差 ” 句：形容樓閣高低不齊。《西湖老人繁勝錄》： “ 回頭看城內山上，人家層層疊疊，觀宇樓臺參差，如花落仙宮。 ” 壹說為 “ 近於 ”“ 幾乎 ” 之意。
[4] 天塹：天然的壕溝，比喻險要之地，不可能輕易越過的地方。《南史 · 孔範傳》： “ 長江天塹，古來限隔，虜軍豈能飛度。 ” 舊多以長江為天塹。
[5] 珠璣：珠寶。這裏泛指像珠寶壹類的珍貴商品。
[6] “ 重湖 ” 句：西湖以白堤為界，分外湖、裏湖，故說重湖。疊 巘 ：重疊的山峰。
[7] “ 羌管 ” 兩句：白天吹奏羌笛，夜間泛舟采菱且唱歌。
[8] 千騎：指眾多隨從，這裏代指州郡長官。漢樂府《陌上桑》： “ 東方千余騎，夫婿居上頭。 ” 高牙：高大的牙旗，將軍之旗稱為牙旗。
[9] 鳳池：即鳳凰池，本為皇宮中池苑，此處泛指朝廷或掌握政治機要的中書省。
集評
〔宋〕羅大經《鶴林玉露》丙編卷壹： “ 孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之（詞略）。此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕於 ‘ 三秋桂子，十裏荷花 ’ ，遂起投鞭渡江之誌。 ”
八聲甘州
題解
《八聲甘州》，壹名《甘州》。本唐玄宗時教坊大曲名，來自西域，後用為詞調。五代時有《甘州曲》等，均與宋人制作的《八聲甘州》不同。《詞譜》卷二十五： “ 按此調前後段八韻，故名八聲，乃慢詞也。 ” 此詞為秋日旅途登高思鄉之作，反映出詞人羈旅失意的苦悶心情。境界高遠雄渾，為雅俗並陳的佳構。
對瀟瀟 [1] 、暮雨灑江天，壹番洗清秋。漸風霜淒慘，關河冷落，殘照當樓。是處 [2] 紅衰翠減，苒苒物華休 [3] 。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓 颙 望 [4] ，誤幾回、天際識歸舟 [5] 。爭知我、倚闌幹處，正恁凝愁。
（《樂章集校註》）
註釋
[1] 瀟瀟：形容雨勢很急的樣子。
[2] 是處：到處，處處。
[3] “ 苒苒 ” 句：景物隨時間的消逝而逐漸衰敗。苒苒：同 “ 冉冉 ” ，逐漸地。物華：美好的自然景物。
[4] 颙 望：凝望，呆望。
[5] “ 誤幾回 ” 兩句：佳人多少次把遠處駛來的船只誤認為是自己愛人歸來的船只。南朝謝 朓 《之宣城郡出新林浦向板橋》詩： “ 天際識歸舟，雲中辨江樹。 ” 唐溫庭筠《望江南》： “ 過盡千帆皆不是。 ” 此處反用謝詩而較溫詞意更為曲折，失望之感更加濃重。
集評
〔宋〕蘇軾： “ 世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》雲： ‘ 霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓 ’ ，此語於詩句，不減唐人高處。 ” （宋趙令 畤 《侯鯖錄》卷七引）
〔宋〕陳振孫《直齋書錄解題》卷二壹： “ 其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡，尤工於羈旅行役。 ”
〔清〕周濟《宋四家詞選》： “ 柳詞總以平敘見長，或發端，或結尾，或換頭，以壹二語勾勒提掇，有千鈞之力。 ”
鳳 棲 梧
題解
登樓傷春，漂泊之感與思鄉之情相交織，情緒濃烈而沈郁。 “ 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴 ” ，尤為人激賞。
獨倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際 [1] 。草色煙光殘照裏。無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖壹醉。對酒當歌 [2] ，強樂還無味。衣帶漸寬 [3] 終不悔。為伊消得人憔悴。
（《樂章集校註》）
註釋
[1] “ 望極 ” 兩句：心中的愁緒隨著春色油然而生。望極：站在高樓上極目遠眺。
[2] 對酒當歌：三國魏曹操《短歌行》： “ 對酒當歌，人生幾何。 ”
[3] 衣帶漸寬：形容人逐漸消瘦。《古詩十九首》之《行行重行行》： “ 相去日已遠，衣帶日已緩。 ”
集評
王國維《人間詞話》： “ 專作情語而絕妙者 ” ， “ 古今曾不多見 ” 。（評末二句）
其他作品
鶴 沖 天
黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依舊丹青屏障。幸有意中人，堪尋芳。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都壹餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
戚 氏
晚秋天。壹霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。淒然。望鄉關。飛雲黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人淒楚，倦聽隴水潺 湲 。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。
孤館度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿，夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。
帝裏風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌、對酒競留連。別來迅景如梭，舊遊似夢，煙水程何限。念利名、憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。聽嗚咽、畫角數聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。
學生佳作賞析
雨後清秋之傷
—— ?柳永《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）賞析
清秋落日，遊子登高，憑欄眺望，悲愁滿懷。
作者獨自面對著瀟瀟灑灑的暮雨從灰蒙蒙的天空灑落到江面上，經過壹番雨洗的清秋之景，分外寒涼清朗。淒涼的霜風壹陣緊似壹陣，關山江河壹片冷清蕭條，落日的余光照耀在高樓上。到處紅花雕零翠葉枯落，壹切美好的景物漸漸地衰殘。只有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。開頭“對瀟瀟暮雨”“洗清秋”表明作者所處的時節，古人向來有傷秋之感。而作者登高看到那壹切美好事物的消逝，心中苦悶之情油然而生。只能感嘆“唯有長江水，無語東流”。而上闋的“雨”“灑”和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，讓人頓覺素秋清冷，傷感無限。
每次讀這首詞，都會覺得心無端地下沈，我便知道這是作者的渲染成功了，讓我也產生了悲秋之感，無論我所處的時節是怎樣的。所謂“客子常畏人”，柳永壹人孤身漂泊在外的時候也會覺得孤獨無助。再加上秋天的傍晚，日落又徒加了他的傷感。眼前壹切美好的事物都消失殆盡，落花流水冰冷地打擊這遊子的心。壹句“苒苒物華休”道出作者對大自然的無奈，我猜想是否也是他對於人生仕途無奈的壹個縮影呢？柳永也是傳統知識分子，學而優則仕是他們的壹貫信條，而他卻處處碰壁，抑郁不得誌。最後自我安慰壹句：“惟有長江水，無語東流。”只有滔滔不絕的長江水沒有受到時節的影響，照常流動，撫慰作者的心。
他不忍登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，自己到底為何要苦苦地長期停留在異鄉？想起美人，正在華麗的樓上擡頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作是自己回家的船。她哪會知道我正在倚著欄桿，愁思如此深重，絕對不比她輕松快樂。下闋寫作者獨自在外思念家鄉的感情，與上闋的衰落之景相對。情景交融，讓人感同身受。抒發了自己的漂泊挫敗之感，“不忍”句點明背景是登高臨遠，雲“不忍”，又多壹番曲折、多壹番悲傷的情致。到這裏，詞以寫景為主，情寓景中。詞人推己及人，本是自己登樓遠眺，卻偏想故園之閨中婦人，應也是登樓望遠，佇盼遊子歸來，這讓感情更加濃烈，和杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”有異曲同工之妙。“誤幾回”三字更覺靈動。結句篇末點題。“倚闌幹”，與“對”，與“當樓”，與“登高臨遠”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為“倚閨”時所見；思歸之情又是從“凝愁”中生發；而“爭知我”三字化實為虛，使思歸之苦、懷人之情表達更為曲折動人。
讀下闋，驚覺這個風流才子的思鄉念親之情竟然頗有些豪放之感，總覺得“天際”這樣的詞應是東坡所寫，柳七多是纏綿於壹片天空的。也正是天際識歸舟這樣的句子，為我們活靈活現地塑造了壹個望穿秋水等待良人歸來的婦人形象。
這首詞章法結構細密，寫景抒情融為壹體，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這復雜的意緒表達得明白如話。全詞景中有情，情中帶景。讓人身臨其境地感觸到作者的情感，和他壹起憂愁思鄉。
（陳筱煦 20125219 2012級漢語1班）
簡評
從對詞句的分析再到對詞的情感和藝術手法的闡述，看出作者思路清晰。以第三人稱講述詞人的心理變化，其中復雜難言，卻因如己親眼所見而使詞人形象更為完美清晰，不再是壹個遙遠模糊的身影。
煙花裏的白衣卿相
—— ?柳永《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天）賞析
我喜歡很多詞人，喜歡不同風格的詞。像“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？壹蓑煙雨任平生”，像“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”，像“惜春長怕花開早，何況落紅無數”，還有很多 ……
但今天，現在，此時此刻，我卻只想寫下對壹個人、壹首詞的感動。
對瀟瀟暮雨灑江天，壹番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，冉冉物華休。唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆來年蹤跡，何事苦淹留。想佳人，妝樓 颙 望，誤幾回，天際識歸舟。爭知我，倚闌幹處，正恁凝愁。
由於我家居於洞庭之北，長江之畔，曾多次於秋雨之後立身江畔，所以，姑且以我淺陋的體會來揣摩揣摩這位“白衣卿相”的細微感受。
斜陽半沈，秋雨初歇，碧空如洗，滿世界的雨點兒終於停了下來，除了更加蒼翠的遠山，還有因微漲而更加空闊的江面。涼風乍起，吹起壹個人寬大的衣襟，無名的江樓上，殘陽鋪開血紅的背景，蒸騰起氤氳的水汽，仿佛要將那唯壹的身影化去。
墻角的草葉兒耷拉著，黃了；江心沙洲上的水藻蜷曲著，碎了；江對岸模模糊糊的樹影隨江風擺動。每壹次，綠意便褪下壹層。這個秋天，詞人連“飛紅萬點”都已經錯過，萬物休矣。鋪開這幅淒涼蕭條的風景長卷，四時不變的，也似乎是永恒不變的，只剩下那壹江長向東流的“恨水”了。如塑像般半日未動的詞人緩緩走出飛檐，又猛地壹步邁回，不是不想看見，而是明知看不見。壹個人在經歷挫折時最易引動相思，更何況是壹個漂泊多年，又遇風霜的文人。千種苦處，萬般無奈，到最後卻只是壹聲長長的嘆息。我為何而留？我為何而孤寂？我為何而活?
恍惚間，情景浮動，由模糊到清晰。她此刻也與我壹樣吧。站在妝樓之上，為每壹只歸家的船兒揪緊了心，卻又壹次次用失望澆滅自己的滿腔熱忱。雖是煙花女子，但保留著那份倔強，只為壹人，甘願守候終生。我多想讓妳看見我的身影，多想向妳訴說我此時倚在欄桿之上獨望秋江的無盡哀愁，擦幹眼淚，江水依舊，鬢已斑白。輝煌如煙花逝去，空寂降臨。
柳永的詞開慢詞之先河，在低回隱約中極盡情感之能事。誰說柳永只會艷歌淫曲?壹個俗人是永遠寫不出像這首《八聲甘州》開篇時的那些句子的。那是生命與自然的***鳴，是永恒與瞬間的交錯。在我看來，這種愁比起李後主“胭脂淚，相留醉，幾時重，自是人生長恨水長東”也絲毫不差，這不是個人對自己的悲嘆，而是人類自始就存有的終極疑惑：為何人生苦短?為何宇宙綿長？
下闋情感由虛入實，愁腸百轉卻又不得傾吐，只得轉化為對愛人的情意和思念。可思念永遠不可替代相逢。相思過後，我依舊羈旅漂泊，妳仍是無心梳妝。也就是這種心有靈犀的孤獨的默契，居然成了詞人最後的期望。說到這裏，讀詞的人不需要了解詞作的具體原因，讀懂那份深藏於字裏行間的細膩情思，也就可以說是讀有所成了。
白衣卿相不可能浪漫永存，而這種浪漫像煙花。壹旦綻放，是壹片絢美的夜空；壹旦雕零，是壹片深邃的星群。二者兼而有之，恐怕也只有倚在欄桿上淺斟低唱的那個白衣卿相了。
（鄒悅 20125155 2012級傳播1班）
簡評
白衣卿相的風流聲名之下，又有多少難為人道的孤獨，作者卻讀懂了那不羈背後的不甘。從他詞及此詞，聯想豐富，情思盎然，與柳永自有壹番默契。
生命執著的絕唱
—— ?柳永《鳳棲梧》（獨倚危樓風細細）賞析
有這樣壹首詞，那意境與精神美得讓我為之傾倒；有這樣壹位詞人，他的壹生讓我為之心疼。當我偶然在泛黃的厚厚書卷中，邂逅《鳳棲梧》這首詞；當我穿越過浩渺的歷史煙塵，與柳永這位北宋著名詞人相會時，我對春日的哀愁，對生命的執著有了新的認識。
《鳳棲梧》是壹首極美的懷人抒情之作。春日來臨了，綠柳紅纓的季節，或許早有 *** 凝裝上翠樓，又或許早有遊子領略著馬蹄落花香的美妙。在這樣壹個婆娑著風流的日子裏，透過歷史的風沙，我卻看到壹位面容憔悴、形容枯槁的男子，他神色泠然，登高遠望，他在想些什麽？
“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。”微風吹拂的春日，詞人登上高樓，久久佇立凝望著遠方，想要壹直望到盡頭，望到他相見的人，想去的地。這時卻在天地交接的無邊之際，“春愁”在他心中蔓延開來，仿佛化作血液，侵蝕著他的每壹寸骨血。為何他會如此的痛，他在思戀著什麽，又在憂愁些什麽？
“草色煙光殘照裏，無言誰會憑欄意。”如茵的綠草，在夕陽的余暉中仿似迷蒙著煙光，如夢似幻。夕陽也只剩下余暉了，詞人仍舊固執地佇立遠望，不願離去。無人理解他登高遠眺的心情，無人訴說他心中的愁思，唯有默默地依靠欄桿，讓春風將他的思戀帶去遠方吧！
“擬把疏狂圖壹醉，對酒當歌，強樂還無味。”或許沈醉可以讓人忘卻“春愁”，對著美酒，放聲高歌，強顏歡笑，豈知這昔日的美酒歌謠都失了味道。是詞人愁思太過沈重了嗎？為何始終無法排遣？他是如此的孤獨與寂寞，無論身體，抑或靈魂。誰能夠幫他？
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”原來他思戀的是遠方的伊人，為了這份愛戀，他憔悴了容顏，消瘦了身形。但是沒關系，愛情的可貴在於它的堅貞不屈，在於它的至死不渝。詞人從沒有後悔，他心甘情願為愛受煎熬，心甘情願在癡迷的自我熬煎。這是怎樣的壹份愛情，這是怎樣的壹種精神？
柳永的這首詞，纏綿婉約中又帶著些許堅定，他的周身縈繞著無邊的“春愁”，卻並沒有直接寫出這愁，通過對環境的渲染，巧妙地把漂泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為壹體，並將之愁緩緩道出。古人雲“曲徑通幽”，整首詞影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，最終給我豁然開朗，但又意猶未盡之感。
詞中，最吸引我的當是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這句。試想壹下，當濃濃的愁思籠罩著全詞，讀者的心中該有著怎樣的悲戚之感，我們心疼詞人，或許更擔心詞人在那愁思面前低下高傲的頭顱。然而，詞人卻告訴我們，他至死也不悔。到這裏，整首詞得到升華，我看到了鍥而不舍的堅毅性格和執著態度，仿佛萬花叢中的那壹點綠，驀然回首時，我找到了，它就在那裏，屬於柳永的堅毅與執著。
或許在詞中，這份執著是為愛而生，但是，我相信，那種骨子裏的堅毅是與詞人的血液融為壹體的。在北宋，詞人的官場生涯並不如意，他寄情於詞曲，但我相信，他對人生有著自己內心堅定的理想與抱負。
而我們呢？
（劉子娟 20125229 2012級漢語1班）
簡評
全文處處都融入了作者對柳永及柳永詞的深刻體悟，從對柳永的執著不舍的贊嘆到文末突轉，思考自身是否亦有那份執著，更是讓文章有了較為深刻的意義。自古而今，由彼及此，獨屬於柳永的堅強穿越千年亦能打動人心。
繁華背後，斯人憔悴
—— ?柳永《望海潮》（東南形勝）賞析
這是壹首壹反柳永慣常風格的詞，既不同於“執手相看淚眼”的溫婉纏綿，又不同於“望極春愁，黯黯生天際”的深沈憂郁。開篇就聲勢浩大，筆法大開大闔，濃墨重彩地展現了杭州的繁盛富庶。此詞構思精巧，上片寫杭州，下片著眼西湖，以點帶面地描述出錢塘的盛景。
“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。”這三句統領全篇，氣勢磅礴。三吳是指吳興、吳郡、會稽，這裏是用三吳都會代指杭州。“形勝”“繁華”二字為點睛之筆。其後便開始從各方面細致描畫杭州的形勝和繁華。“煙柳畫橋”寫出了杭州街景的清雅秀麗，樹影婆娑映襯著雕花的虹橋該是多麽動人的圖景啊。“風簾翠幕，參差十萬人家”，體現的不僅是杭州居民人數之多，而且還反映了生活水平之高，人們有生活情趣 —— ?用簾幕帷帳裝飾自己的家，可見生活的閑遠自在。“雲樹繞堤沙”，只壹個“繞”字就寫出了長堤迤邐曲折的態勢。“怒濤卷霜雪，天塹無涯”，“怒濤”寫出了錢塘江水的澎湃與浩蕩。緊接著，詞人抓住“珠璣”“羅綺”兩個細節便把市場的繁榮、市民的殷富反映得淋漓盡致。“競豪奢”則寫商店之間競比誇耀，商品種類繁多，琳瑯滿目，更體現杭州是個繁華的大都市。下片則開始著重刻畫西湖。重疊的山巒掩映下我們看到了被白堤壹分為二的西湖。“三秋桂子，十裏荷花”，僅八個字就凝練出了西湖最美的景致，具有震撼人心的沖擊力，讓人頓時心馳神往。“羌管弄晴，菱歌泛夜”二句對仗工整，情韻悠揚。而“嬉嬉釣叟蓮娃”在這絕美的風景中加入了人的成分，畫面更顯豐富，人情味兒濃了，構成了壹幅國泰民安的畫卷。
接著，詞人開始寫權貴出行的氣派威武，“千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞”，多麽風流瀟灑。這也是平民百姓所不能達到的。“異日圖將好景，歸去鳳池誇”，寫到這裏，作者才彰顯了自己的意圖 —— ?拜謁孫何。據羅大經《鶴林玉露》記載，這首詞是柳永呈給舊友的作品。孫何時任兩浙轉運使，駐節杭州。
站在柳永的角度想壹想，曾經的同窗好友如今意氣風發，春風得意，而自己卻空有才情抱負，終日流連於歌樓酒肆，難道他不會傷神難過？“且去填詞”的聖旨難違，難道這壹生就註定漂泊？
別以為柳永真能“忍把浮名換了”，他的心裏壹直是渴望做個壹官半職，為天下蒼生謀福的啊。而現如今，他四處漂泊，投靠無門，連見壹見自己的舊友都是如此困難，他的心事，誰人能懂？
偌大的杭州城，燈紅酒綠，可這繁華背後，卻是柳永最深最深的傷口。
燈火漸漸隱去的時候，也許我們才能看到，那人竟如此憔悴。
（馬語佳 20100183 2010級茅院交運1班）
簡評
標題壹語中的，實得柳永詞中精髓。繁華看遍，自身前途卻還要靠同窗來搏，那滿目繁景不啻利刃之威。作者透過重重盛況，看到了詞人內心的傷。
飄零壹夢轉眼空
—— ?柳永《少年遊》（長安古道馬遲遲）賞析
自詡是壹個懷舊的人。心中那根弦，就這麽被柳永的《少年遊》輕輕撩動了，滑出壹個低沈的尾音，化作壹聲嘆息。
《少年遊》，壹個頗有意韻的詞牌名。在蘇軾筆下，它是“對酒卷簾邀明月，風露透窗紗”的隨性；在周邦彥筆下，它是“馬滑霜濃，不如休去，直是少人行”的動人；在姜夔筆下，它是“楊柳津頭，梨花墻外，心事兩人知”的閑愁。
那麽，柳永的呢？
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。
歸雲壹去無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。
合上書卷，用思緒觸摸詞的輪廓，便隱約看見他眼裏無法言說的哀愁，似澆滿了壹池丁香的惆悵。
念往昔，繁華競逐，寒窗苦讀，往來名利。長安的歌舞升平也不過是時間的產物。當光陰淡滌舊跡，便僅留下微漠的平淡與悲哀，這壹切也只是為古道再添壹層滄桑。馬行遲遲、車如流水的盛況仿佛屬於另壹個世界。此處以景開篇，壹種落差感和蕭瑟感油然而生。柳舞參差，上有蟬嘶，卻已不是盛夏的聒噪。本就懷壹腔愁緒，又聞此淒涼之聲，所有復雜的情感都自心底翻湧而出，凝於喉頭。道是蟬音雜亂，實則詞人心亂。郊野之景雖廣，奈何正黃昏。夕陽的壯美從不肯施與失意之人。秋風蒼勁孤鳥飛，焉能不悲？天地之間，無限遼闊，唯壹人於風中獨立，眼神悠悠遠遠，望斷天涯。下闋意境更為開闊。閑雲漂泊無依，須臾而無痕，長逝不返。而我煢煢前行，又要到何處去？沒有人能追上時光的步伐，前塵過往，風華淒淒。原來夢深不覺之時，春日已去。“幸有意中人，堪尋訪”的悱惻之情恍若隔世，“當年少日，暮宴朝歡”的狂朋怪侶又在何方？所謂萬物消逝不可復返之淒涼，都不過如此。將百種情感壓下眉頭，只長嘆壹聲，終究人已不似少年時。
柳永本是壹個多麽浪漫的才子，可嘆終與周圍的環境格格不入。不可消解的矛盾伴隨了他的壹生，並令千年之後的人們仍為之扼腕。曾經的年少輕狂、淺斟低唱依舊擋不住歲月的蹉跎。拋卻浮名，流於煙花巷陌，仍不能行於濯濁之外，正如並非每個人都能如莊周般化蝶而逍遙。流年似水，當初的少年已經失去了可以寄托情感的地方。寂寞圍堵，椎心蝕骨。這便是柳永的悲哀。詞中的壹個個文字引人去尋壹個被寂寞上了鎖的花冢，太多淒涼滂沱的而又隱晦的情感埋葬於此，在古籍深藏的墨跡裏熠熠生輝。
（鄧茜媛 20132517 2013級工程管理）
簡評
比較了幾首《少年遊》中的不同心境，柳永詞中獨特的情感從古籍裏走出，在作者的筆下得到了再壹次的釋放。