同時貫穿了作者的情感線索。在遊覽的開始，作者的心情是平靜的，容易品味的，賞心悅目的，陶醉於秦淮河的夜景。而在描寫燈光、水彩、月光的時候，我傾註了自己深厚的感情。然後秦淮河的妓舟讓朱自清“遭遇了壹場難解之爭”，文章來了個大轉彎。作者的心境發生了變化，從陶醉於美麗的景色到跌入現實。在文章的後半部分，作者在表達自己“幻滅感”時，為讀者創造了壹個記憶和想象的空間。這篇散文結構的另壹個突出特點是，作者緊扣夏夜秦淮河的特點，以月光、燈光、水色等景物為描寫對象，以燈光為重點，既描寫了不同時期不同水域燈光、河流、月亮的變化，又表現了中國燈籠倒水、燈光與月亮相映成趣的獨特意境，讓讀者也能品味其中。
《秦淮河上的天為什麽厚》和《我們身上的天為什麽厚》很多新的不壹樣的味道。
俞平伯《船槳燈影下的秦淮河》賞析
本作品賞析，寫於北京8月22日1923，選自《雜家子弟》。多年前，俞平伯和朱自清壹起遊秦淮河，各自寫了壹篇同名散文《船槳燈影下的秦淮河》，風格各異，各有千秋，代代相傳，成為現代文學史上的佳話。
南京的秦淮河，風景迷人，尤其是其中蘊含著歷代興亡的歷史遺跡，壹直是許多詩人、詞人歌唱和憑吊的地方。唐代著名詩人杜牧的《伯秦淮》是其中最著名的作品之壹。詩中有雲“煙籠寒月滿沙，夜近秦淮酒樓。商界女強人不知恨國，還隔河唱後院花。”將秦淮美景的描寫與對時局的深情相結合。清代孔寫了傳說中的《桃花扇》，特別描寫了秦淮河的盛世氣象和國破家亡的悲慘景象。所以人們對秦淮河很著迷，就像朱自清在文章裏說的，不
正因為其淩波美景，所以有很多歷史意象。
這兩篇文章是五四革命後三四年寫的。當時隨著革命的深入，五四新文化運動的統壹戰線進壹步分化，“有的起來了，有的退了，有的先進了”。與五四相比，整個文化領域相對被忽視。由於新的革命高潮尚未到來，壹些知識分子感到前途無量，正如茅盾所指出的:“到了五卅前夕，苦悶和迷惘的空氣支配了整個文壇，盡管冷冷的微笑和對快感和麻醉的渴望在外表上有所不同，但在內心上是壹致的。走到十字路口的當時的文壇，只在十字路口徘徊。”這兩篇同題的短文應該可以證明這壹點。我們從文章中不難看出，俞平伯和朱自清都被困在知識分子的狹小世界裏，不可能從秦淮河的歷史和現狀中發掘出更多積極的思想。他們也有不滿，有追求，但又覺得很迷茫，所以文章裏有壹種失望感。他們不掩飾自己的精神痛苦。朱自清寫道:“這真的是因為我們的心幹枯了很久，變得脆弱；所以，偶爾滋潤壹下，就會瘋掉，無法獨立。”俞平伯寫道:“其實我是沈浸在對癬的傳統興趣中。”他們都有壹種精神上的向往，想用秦淮之旅滋潤壹下幹癟的靈魂，安慰壹下孤獨的靈魂。五四時期還有壹點個性解放的聲音，雖然是那麽輕微。但是，風景和音樂的愉悅畢竟不能解除他們的精神苦悶，不能像古代某些文人那樣放蕩不羈。所以，在燈紅酒綠、月明夜奏的秦淮河上，處處僵硬，似乎與環境不協調。結果自然是心血來潮，失望而歸。
但在大致相同的意識形態領域，我們可以看到他們的不同。在如畫的風景中，朱自清表達了壹種難以消化或難以忍受的心境。他對宜人的景色和粗獷的歌聲有著敏銳的依戀，感情比較強烈。這壹切都是那麽的直白不做作，可見作者樸實真誠的性格。有人說朱自清是“文人”。他的“優雅來自於簡單，幽默來自於忠誠，厚重來自於平淡”，是壹句非常中肯的評論。而俞平伯的作文，則喜歡在抒情筆鋒中闡釋所謂的“主體的哲學思考”，他在所謂的“六朝金粉”秦淮河賣金洞。雖然他陶醉於這種“暈夜的優雅”，但他感受到的卻是“不是壹種喜悅，不是壹種安慰；我只感到壹種奇怪而又奇怪的曖昧。”“我們無法讓人相信它的存在，也不相信它不存在。從哲學上講，它處於或接近於佛教所謂的‘空’。”相比朱自清的殷切依戀，俞平伯是冷靜而理性的。他竭力在文章中營造出壹種空靈朦朧的意境，似水中月，鏡中花，讓人捉摸不透。所以文章中有些段落不僅有淡淡的苦澀感，還讓讀者覺得有點神秘。
人們常說，現實生活是豐富多彩的，所以文學作品的題材要多樣化，這樣才能反映生活的真實面貌，讓文學藝術百花齊放。這些自然是對的。但是，如果再深入壹點，我們會發現，即使是同壹個題材，由才華橫溢的作家所寫，由於風格和體裁的不同，甚至性格和氣質的不同，也會有多種多樣的表現手法，以至於同壹個題材的作品會呈現出不同的風格和特色。壹樣的燈，壹樣的月影，壹樣的歌，壹樣的船，但在朱自清和俞平伯的作品裏，都是燦爛的。俞平伯第壹次來秦淮河，朱自清故地重遊。所以，文章壹開始，就大相徑庭。“我們可以忍受秦淮河上的光影，也可以忍受滿月還亮的仲夏夜。”這兩句出人意料的話，壹下子勾勒出了新人喜悅又略帶驚訝的心情。《再訪者》，在文章的開頭，只用了壹段比較直截了當的話來解釋:“1923年8月的壹個晚上，我和伯平遊過秦淮河；平波是第壹個潘，我重新開始。“朱自清善於通過簡單的敘述來表達自己的真情實感，用筆簡潔、樸實、親切。俞平伯在散文創作中追求壹種“獨特的風格”。在遣詞造句方面，他吸收了明代散文的壹些優點，簡潔明了。在整個格局中，他喜歡在細膩溫婉的描寫中插入壹些哲理性的分析，所以他的散文具有情與思、熱與冷的結合。雖然有些地方看似復雜，但也有詼諧感傷的描寫，比如“小船載著我們，在大船的夾縫中擠著、挨著、擦著，它忘了，今夜也是江面上的壹盞星燈。“這種‘擠’、‘挨著’、‘擦’很寫實，寫出了秦淮河上的壹片嘈雜景象。尤其是“它忘了它也是今夜江上的壹盞星燈”，更有哲理性。任何事物都不是孤立存在的，它們之間存在著有形或無形的聯系。坐在船上看風景，不知道這條小船本身也是河上的風景。每壹個賞燈玩水的人，都成了秦淮河風景的組成部分。在這裏，感情和思想有機地融合在壹起。朱自清寫的是船離開大中橋，來到秦淮河上最繁華的地方。在俞平伯的作品中，那是壹座奇峰:“小船壹串串地穿在三個壯麗的涵洞裏，青春的夏夜像壹幅巨幅畫突然抖落了。哦！刺耳復雜的琴弦，顫抖澀澀的聲音，嚇哈的笑聲，拍打竹卡的聲音，甚至能把船上的燈籠都畫出來，表現出明亮溫暖的火光。“色彩似乎更濃了，凸顯了新人的驚喜和喜悅。
俞平伯熟悉古典小說和歌詞，所以他在這方面的功力在這篇小品中隨處可見。他將這些文藝的詞語組合在壹起，並不顯得突兀或雜亂，反而為文章增添了活力和風采。比如“今天晚上，我默默的聊了聊，放松了心情。我們暫且學學吧，讓我們學學他們那些我們平時以為是在醉夢裏的傻笑話。”這段話挺像古典歌詞的壹種句式，但用在這裏也很自然有趣。壹只小船不時地在密集的光影中忙碌地劃動著。平靜而孤獨的油燈映照著久違的畫船(？)頭上，秦淮河姑娘們漂亮的妝容。茉莉花香，白蘭花香，粉香，紗香，衣服香...微波溢出甜甜的香味，隨著他們的船，隨著我們的船，隨著所有大大小小的船搖擺。有些人互相嘲笑，有些人沈默不語，有些人在胡琴上放聲歌唱。壹個，三個，兩個，五個，六個，七個，並肩坐在船頭的兩邊，只是給我們的心裏增添了壹些淡淡的陰影——它們已經走得太遠，從我們的眼皮裏消失了。但都是女的。妳能認識哪張臉？每個人都那麽忙著劃水，每個人都那麽沖進密集流動的光影裏；更何況他們已經沈了很久，我們也習慣了漂泊。那時淺醉，如今空惆悵；說實話，我們最多就考慮這麽多吧。別告訴我，也別想！這只不過是夢中的閃電，這只不過是無知的幻覺，這只不過是巨大欲望之根上的零星之火。我們都打扮得漂漂亮亮的，但是我們每天都很忙，每個人都很忙。看啊！嚇！載著姑娘的船剛過去，小販丹的船不是又來了嗎？壹盞小小的煤油燈，滿滿壹屋子的東西，他忙得像手裏的鈴鐺，就這麽玩。”這壹整段話不僅讀起來朗朗上口，而且有壹種詩意的美。從它的句式和節奏來看，這段話和壹首散曲沒什麽區別。可以看出作者是在這些地方刻意操作，但並不讓人覺得不協調。反而給文章增添了不少優雅，給讀者增添了不少趣味。應該說這些地方都是因為作者深厚的古典文學素養。
六朝癡迷紙金粉的秦淮河，隨著歷史長河的流淌，漸漸失去了昔日的魅力。朱自清的《船槳燈影下的秦淮河》用豐富的色彩為它畫上了壹筆，再次展現了秦淮河的風采。朱自清的名作《船槳燈影下的秦淮河》記敘了夏夜泛舟秦淮河的經歷和感受。在聲光的伴奏中，作者敏銳地捕捉到了秦淮河在不同時代、不同情境下的婉約風韻，並引入了思古情懷。文章最顯著的特點是詩情畫意。作者筆下的秦淮河詩意如畫，如夢如幻。千奇百怪的“七板”船足以讓人浮想聯翩；溫柔芬芳的綠水，仿佛由六朝金粉凝聚而成；空靈的歌聲聽起來像微風和河流的低語...它神奇在平淡，意味深長，詩情畫意，繪畫的境界。俗話說，文有圖，畫有字。作者的筆觸細致入微。他在描寫秦淮河風光時，不求奔放，而是細膩細致地描繪了秦淮河的美麗和舒適，充分體現了作者細致入微的描寫手法。船只、綠水、燈光、月光、大中橋、歌曲...各種景物，作者把握其光、形、色、味，細細描摹，卻不雕於明麗，淡雅而不俗氣，使秦淮河在水、燈、月中熠熠生輝。歷史是秦淮河的養料。可以說，歷史成就了秦淮河，沒有歷史的秦淮河就失去了壹切意義。作者從現實走進歷史記憶，從形式和方式兩個方面喚醒秦淮河。“小屋前面的屋頂下，掛著燈；燈光的數量，亮度，成色，顏色的明度都不壹樣。但至少我會永遠給妳壹盞燈籠。”這個燈籠真的是最吸引人的東西:“在這薄薄的薄霧和微小的漣漪中，誰能不被引入他的夢想，而聽著悠閑間歇的槳聲？”夢太多了。這些大大小小的船怎麽買得起？此時，我們隱約在說晚明秦淮河的五彩痕跡，如《桃花扇》、《板橋雜記》等。我們真的很著迷。我們仿佛親眼看到了《淩波》中燈光倒映水面，船被畫出來的場景。於是我們的船成了歷史的重負。“作者從燈裏開始墜入歷史，模模糊糊，恍恍惚惚，這真的是很多歷史意象造成的:行走的船，霧裏看花，都是飄浮的，朦朧的；空靈的歌聲聽起來既像幻想又像現實...作者借助於對歷史意象的回憶，把秦淮河寫得模糊虛幻，令人陶醉，引人入勝。作者把重點放在秦淮河的自然景觀上，卻用藝妓的出現淡化了自然和他的審美趣味。作者深入分析了他當時的矛盾心情，那就是想聽歌，卻又被道德法則束縛，又想超越現實，卻又忘不了現實。它真實而具體，但卻給讀者以巨大的吸引力和深刻的含義。它為夢想回歸現實鋪平了道路。總的來說，《槳聲燈影下的秦淮河》這篇文章，鮮明地體現了朱自清散文謹慎細致的特點。朱自清在描寫秦淮河風光時，融合了自然風光、歷史意象和現實感受，洋溢著壹種真摯、深沈、細膩的感情，給人以留戀和向往的感覺。《船槳燈影下的秦淮河》展現了壹幅令人難忘的船槳燈影下的秦淮河影像。
/u/49dedd420100056k
/data/2006/1006/article _ 9120 . htm
參考資料:
/blog/CommList.aspx？BlogLogCode=1000856858