《琴苑心傳全編》：
按是曲，陳子昂作。蓋取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴，秋中之景物也，故於此以寫之。
《五知齋琴譜》：
乃臞仙所作也。雖小曲而意味深幽，乃入門之正路。但琴中平沙有各家彈法，種種不壹。此特擇其意之純正恬雅者入之。
《蕭立禮平沙落雁譜》：
按此曲本臞仙所作也。亦作有飛鳴吟、秋鴻、鶴鳴九臯諸曲，斯曲抑揚起伏疾徐之聲，摹物理多、寡、聚、散、起、落、飛、鳴之神，其壹種天機自然，曲傳達室指下，深於音律者自可知之。
《蕭立禮平沙落雁的分段解題》：
壹、秋雁壹群橫江而來，孤雁在前者先落，中間壹二雁以次而落，又三五雁壹齊爭落。
二、或落而不鳴，而落，而又鳴。
三、四段若仰天而呼，招之速下，以為此間樂也。
四、下半章上下齊鳴，空中數十雁，翻飛擊翅。
五、羽聲撲拍叢雜，壹齊竟落。
六、既落之雁，托跡未穩，旋又參差飛鳴，或飛或落，或落或鳴，於是壹齊飛落。羽聲鳴聲，哄然滿耳，為靜境中之鬧境，鬧境中之靜境。
七、已落之雁，聲已寂然，尚有孤雁引吭哀鳴。
尾、次第落於群雁之側。
《雙琴書屋琴譜集成》：
太古遺音中田芝翁纂譜，東小屏譜，仲平之兄存者。又譜：鶴山李息齋（印夢庚，號覺生）先生傳譜，由陳仲屏先生處抄來，卻與悟雪山房中定譜同。此譜和藹。
《平沙落雁》後記
《琴苑心傳全編》：
逸氣橫秋，曠而彌真。音律還宮之神妙，莫可窺測，其宮調從正宮起者，如陽春、高山、正宮調起也。商調如白雪、秋思，正商起；思賢徵少商起，皆正商也。若圮橋屬宮，從徵角起，雖變而本宮也。至忘機、平沙，雖屬商，又變之變，以之屬宮角徵羽皆不類也。大抵大曲皆醇平調，小曲多變而偏，***偏者，惟商調中獨多，推此類，可得其正矣。
《松風閣琴譜》：
西泠鄭正叔沈醉絲桐，訂定此譜，其指法頓挫抑揚，多發前人所未發，誠正始之遺，應推琴學宗匠，因未壽梓，抄得之者，輒矜枕秘中，多重復雜杳之處，當是傳寫之訛，余不敏，遂稍加更正，敢雲鄭氏功臣，庶幾於訂譜之旨，或不大（下缺）
《琴瑟譜》：
鄭正叔沈酣絲垌，將此譜藏之枕中，余後得之，音多重復，特為改正。甲子仲秋程濤識於濟南官署之再思堂。
《治心齋琴學練要》：
宋毛敏仲所作。倉皇南渡，曾飛鳥之不如，視彼飛鳴食宿，不誠洋洋自得乎。
《蕭立禮平沙落雁譜》：
余學平沙落雁壹曲，頗有手揮目送之趣。因按飛鳴遞落節次衍為小敘，敢雲得其神味？覺西銘之理，已包舉在此；不知異日琴學進時更何如也。綴之譜以為後驗。時嘉慶十二年小陽月四日書於高沙藏琴軒，下相履中山人題跋。
《悟雪山房琴譜》：
平沙各譜不同，惟此得自孫鸞嘯本，自陳世堂先生所傳者，音和韻雅，洵非諸譜所及也。依自遠堂定為羽音。
《張鞠田琴譜》：
平沙落雁乃臞仙所作，意味深幽，入門之正格也。奈有各琴譜同：有評以為之宮音者、謂角音者、謂羽音者，皆非。今自遠堂考正為羽音無疑矣。又有五段者，七段者。是曲乃十段，特擇其音之純正恬雅者入之。然能兩手圓潤，自然恬淡清奇，舒徐幽暢，恰合古調。若壹味疾奏，希圖悅耳，恐失其大雅之正，反無意趣矣。
《琴學尊聞》：
平沙譜不同，用羽調，取其明凈，其五段用伏，原是結束之音，今當三弦，無伏之法，以雙彈撥剌代之，同是結束之音。更有二弦徵生聲相和，音韻尤爽，鹹熙。
《蕉庵琴譜》：
與五知齋琴譜同。
《以六正五之齋琴譜》：
平沙有各種彈半不同，今譜內所添第四段五段八句以下錄塗子公行譜，***成七段，似乎浙閩江右之派。然能兩手虛靈圓潤，自然恬淡清奇，舒徐幽暢，恰合古調。若壹味疾奏，希圖悅耳，恐失大雅之正，亦無意趣矣。
《天聞閣琴譜》：
原操為唐人陳子昂所作。蓋取秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬裏，天際飛鳴，借鵠鴻之遠誌，寫逸士之心胸者也。後之學者，遂互相唱和，分律變調。操數種，而音調皆同。惟獨此操氣疏韻長，通體節奏凡三起落；初彈似鴻雁來賓，極雲霄之縹緲，序雁行以和鳴，倏隱倏顯，若往若來；其欲落也，；回環顧盼，空際盤旋；其將落也，息聲斜掠，繞洲三匝；其既落也，此呼披應，三五成群，飛鳴宿食，得所適情，子母隨而雌雄讓。亦能品焉。
《希韶閣琴譜》：
同五知齋琴譜“……然必兩手虛、靈、圓、自然，恬淡清奇，舒徐幽暢，與古調相合。若壹味急奏，必失本曲之旨，後無意趣矣。”
《希韶閣琴瑟合譜》：
此曲五音皆有，並有泛音壹操，彈法種種不壹，音節大同小異，此操中正和藹，幽雅宜人，誠弦中之白眉者。
《雙琴書屋琴譜集成》：
平沙譜各不同，惟此簡凈醇雅，春風吹萎花，更雨新好者，請以移贈斯譜。此中呂昀之宮音曲也。世俗不明本調，誤以為角音，雙以為徵音，余故補四曲，附於卷末，並著小序以發明之，學者先熟此曲，乃取後四譜次第鼓之，調雖不同，而音韻悉合，始知琴各有調，調各有音，自具壹定之理，不容紊也。蘭崖。又譜：清奇幽暢，圓潤可愛，此金陵派也。曲終人不見，江上數峰青。
《綠綺清韻》：
此曲，宋毛敏種所作。倉皇南渡，曾飛鳥之不如，視彼飛鳴，倉宿不誠，洋洋自得乎？平沙指法各家不同，此譜取其簡靜和雅。
《枯木禪琴譜》：
平沙彈法各譜不同，有七段者，有十段者，有外調者。茲以五知齋略簡指法，須舍畜舒暢方合曲意。
《琴學初津》：
平沙，臞仙所作。乃琴學之正路，惟其各譜不同，是操原為祝氏之藏本，神意流麗，各盡其長，音古而繁簡得宜，有曰二三段中，雜有繁音，然作繁音，乃奏之者指法未修，而流麗化化為繁音矣。大凡欲得妙音，必修妙指，否則（）猛偽似古勁，疏慵偽似淡蕩，繁縟偽似精細，淫哇偽似鮮麗，故指法，亦須細審。至於段法，或有六段、五段、四段、而又有十余段不等，然曲之分段，各有脈絡起止，而非任意分合也。殆用法，或取麗而失於繁瑣，或取淡蕩，而犯疏慵，或取簡凈，而神意不達，種種不壹，未能盡舉，再以切音取韻，均有定體，坊譜之中，切音不壹，有謂角音者，有謂徵羽合音，有謂商角合音，溯其源，是黃鐘宮音曲也。余故以是操譯成五法，以下各均詳明，先須存熟是操之音，以後各均，點點皆周，所不同者，弦與徵位，俾學者，可知取音用位，自有壹定之陳法也。曲義詳內篇。小侃陳聽松跋。
《琴學初津》：
是操，雖慢三弦，與前黃鐘音節，點點皆同，所不同者，弦與徵分耳。春草堂有五均平沙，皆系轉弦填之。余師其法，而填轉弦二操，不轉弦二操，以下逐調分清，以見琴曲之體用，聊為審音辨調之壹助雲耳。虛白道人識。
《琴學初津》：
是操，調屬太簇，與南呂均二操，概從不轉弦彈，因此二均，避弦多而取音難，其中帶起、撥剌、撮音等，皆須借音比和，故當指下留意輕重，使用權其不露痕跡方妙，所以初學不易入手也。凡此韻者，混入商音居多，因但執收某弦為音，終難發其音義之妙用，錄古曲均有正填之別，須察其體用乃得，人說避弦太多，難以終曲，余不果信，故填其二操之多避者，亦未嘗少壹音，缺壹節，避弦多者尚可填，其轉弦換調，與少避弦者，不求而能自至也，良士跋。
《琴學初津》：
是操，用南應大姑蕤五律，是均古曲甚少，或音誤調謬，或曰避弦太多，取用不便，故而少見者也。然而無難取用，實音無假借，惟撮帶等法，有系借葉，故奏之者，須明輕重虛實，則音自無不諧，凡能鼓是等之調，無難取音之曲矣。此外尚有轉換二操，不轉換二操，祗須依圖推仿，是集庶不備載。天江紅梨聽松客識。
《琴學初津》：
是操與慢三弦壹操，亦可不轉弦而彈，祗須避其未緊未慢之弦而鼓之，音節點點皆同，查不轉弦之全圖，索之即得。按是操，不但其五調，並可彈九調，而九調之中，雙可在轉調之中，避其所轉之弦，而彈正調黃鐘主律四操，***得十三調，而其神妙，正無限量者也。初學翻調制曲，先由各調平沙彈熟，明其取用之法，復以各小操音節，細細翻換，久後自能悟化，而制曲辨曲，亦無難矣。好如作詩家雲，熟讀唐詩三百首，會吟詩也會吟，而琴曲亦如是而已矣。小侃跋。
《鳴盛閣琴譜》：
此古調，凡譜皆有而無壹同，此其最正者，嘗見宋劉改之題僧屏平沙落雁詩雲，“江南江北八九月，葭蘆伐盡洲渚闕，欲下未下風悠揚，影落寒潭三兩行，天涯是處有菇米，如何偏愛來瀟湘”。玩此詩意，知寫此景皆在欲落未落之時，書，寫其形影；琴，則擬其聲情耳。蓋雁性幾警，明防矰繳，暗防掩捕，全恃葭蘆隱身。秋晚葭蘆既盡，食宿不得不落平沙，此際回翔瞻顧之情，上下頡頏之態，翔而後集之象，警而復起之神，盡在簡中。但覺天風之悠揚，翼鄉戛擊，或唳或咽，若近若遙。既落則沙平水遠，意適心閑，朋侶無猜，雌雄有敘，從容飲啄，自在安棲。既而江天暮靄，群動俱自，似聞雁奴躑躅而已。斯景也，制曲者以神寫之，揮弦者以手追之，亦洋洋乎盈耳哉！然而難矣。
《雅齋琴譜業集》：
清奇幽暢，圓潤可愛，此金陵派也。（轉載硯田山房後記）
《平沙落雁》小標題
《立雪齋琴譜》：（作“雁落平沙”角調）
壹、萬裏微茫 二、江涵秋影 三、棲宿平沙 四、警盡不定 五、撲落江臯 六、余音娓娓 七、尾聲。