宋徽宗，北宋第八任皇帝，趙明熙，汴京(今開封)人，著名書畫家。趙霽在位期間，奉行奢靡之風，政治腐敗，外交軟弱，導致民怨四起，埋下了北宋靖康時期亡國的禍根。雖然趙霽是壹個失敗的政治家和皇帝，但他在書法，繪畫和其他藝術領域很有天賦。他創造了“瘦金體”書法，許多書畫作品可以載入史冊。他是古代不可多得的藝術天才。被評價為“宋徽宗什麽都能做，但他不能單獨做妳的耳朵。”
顧名思義，“薄”是薄金機身中最具辨識度的特征。雖然筆畫細如發絲，但依然圓潤、細而有力，讓骨瘦如柴的身體有了壹種氣質。筆力輕重分明，壹開始就能看出筆力的強弱，結構對稱，轉折處優雅別致，有壹種輕盈脫俗的美感。有些連詞像遊絲，接近行書。
從瘦金體的特點來看，其筆觸明顯，字體幹凈工整。起筆落筆的筆法明顯，尤其是露鋒的筆法，尤其是字體長且鋒如細長的葉子，舒展極艷，使字體極為舒展自然，不扭腰；用鉤橫著畫筆，用點豎著畫筆，豎鉤細長。
其次，通過增加用筆的力度，細金體使字體結構重點突出，加強視覺焦點，使筆畫粗厚，有視覺立足點。其次，通過增加用筆的力度，細金體使字體結構重點突出，加強視覺焦點，使筆畫粗厚，有視覺立足點。其次，通過增加用筆的力度，細金體使字體結構重點突出，加強視覺焦點，使筆畫粗厚，有視覺立足點。
瘦金體的獨創性不是憑空出現的，而是趙霽結合了許多書法家的風格的結果。融合的來源多樣而復雜，歷史上公認的書法家有三位。
壹是“二學壹楚說”，講究形制；二是《黃庭堅論》，講究骨；三是“米菲論”，關註靈魂。
《伊雪·楚》中的“楚”字，指唐代政治家、書法家褚遂良。褚遂良壹生從事書法工作，傳世作品有《方碑》、《雁塔聖教傳》、《孟大師碑》等。他師從歐陽詢、余士南、王羲之、王獻之等人，加上韓立體的特點，創造了自己的書法，成為“初唐四大書家”之壹，史稱“楚風”。褚遂良的字體風格前後期有所不同，後期有很多創新和升華的部分。《雁塔序》是褚遂良楷書體最具代表性的作品。寫這個碑的時候，褚遂良已經步入老年。這壹時期，他的字體優美蒼勁，筆法嫻熟成熟，為新唐凱創造了壹整套規範體系。
褚遂良的字體風格前後期有所不同，後期有很多創新和升華的部分。《雁塔序》是褚遂良楷書體最具代表性的作品。寫這個碑的時候，褚遂良已經步入老年。這壹時期，他的字體優美蒼勁，筆法嫻熟成熟，為新唐凱創造了壹整套規範體系。
“雪兒”指的是薛基和雪瑤。他們是兄弟，都是唐朝的政治家，褚遂良是他們的叔祖。他們的書法深受楚的影響，壹脈相承。
那時候，余士南和褚遂良的書法都很精彩，雪姬看他們的作品看了很久。他的書法特點是“清麗飄逸”，很好地繼承了褚遂良的筆法和風格。後期的雪霽形成了個人的文風，嫵媚而不失氣勢，力與瘦兼顧。流傳下來的作品很少，代表作品是《信禪師碑》。
被稱為“瘦金體之父”的雪瑤，師從薛基。他的字體又細又硬，用筆又細又有力，結構稀疏流暢。他比楚舒更危險，更苗條，在當時享有很大的名氣。代表作是《李實詩歌夏日遊》。
薛基和雪瑤字形中的“瘦”字為趙霽所繼承，瘦金體與雪兒字形在筆畫走向上是壹脈相承的。從某種程度上來說，雪霽雪瑤的字體是手勁體的字體基礎，而趙霽對“雪兒”的發展則更為飄逸豪放，在收筆上更為大膽。
“黃庭堅說”是指源於黃庭堅的行書體；黃庭堅早年成名。黃庭堅擅長行書、草書，楷書自成壹家。宋徽宗也聽說了這件事，並研究了他的作品。
黃庭堅的行書中，大部分字都是長而豎的，但每個字似乎都有壹個中心。中心收縮，其他筆畫從圓心向外輻射。這種“破”的“放射狀”字形結構，突破了晉唐以來壹直流行的方形甚至外觀。誇張的筆觸使他的書法顯示出蕭藝的優雅魅力和強烈精神。
薄金體還具有中心緊實、四周艷麗的特點，這是雪兒書法中所沒有的。細金筆畫也是又長又長，有時甚至比“黃體”還要厲害。
“米芾說”是指趙霽的藝術思想受到米芾的影響；米芾是北宋時期的書法家、畫家和繪畫理論家。他創辦了“米甸景觀”，是“宋四家”之壹。米芾以書法聞名，最大的成就是行書。他還擅長篆書、隸書、楷書、草書，擅長臨摹古書，可以達到亂真的程度。
宋徽宗對米菲很好。曾被宋徽宗聘為書畫博士。他們私交很好。他多次進宮創作供惠宗欣賞的作品。他是壹個集畫家、鑒定家和收藏家於壹身的多面手。在他們的友誼中，他們的風格會產生潛移默化的影響。現存作品主要有《何晴帖》、《陳德帖》和《張度打帖》。
米芾的行書灑脫，繼承了魏晉士人的性格。因此，他也非常重視書法的魅力和品格。他鄙視完全模仿以前書法的文人，崇尚個人風格，註重個人性格的釋放。
在宋徽宗也可以看到這樣的想法；薄金身的獨特性恰恰是米菲個人性格的體現。兩人都講究字體的形式，而宋徽宗的書法有宋代文人的風格，獨樹壹幟，顯示出皇帝的威嚴。
(手勁體的藝術價值和背景將在下期展示，敬請關註。)