王叔暉(1912.8-1985.7)，本名於芬，浙江紹興人，現代著名女畫家，工筆重彩人物。65438-0949參加工作，先後擔任出版總署美術辦事員、新華書店總署美術室設計組組長、人民美術出版社漫畫創作組組長、職業畫家。
中文名:王叔暉。
國籍:中國。
民族:漢族
出生地:天津
出生日期:1965438+2002年8月
死亡日期:1985年7月
職業:畫家
主要成就:現代著名女畫家的漫畫和工筆人物。
代表作:《西廂記》、《林黛玉》、《夜宴桃李園》、《陽門女子》等。
單詞:於芬
祖籍:浙江紹興
性別:女
角色的生活
T82《西廂記》郵票創作始於1979，完成於1980年底，發行於1983年2月。王叔暉的第壹幅彩色連環畫《西廂記》創作於1954年，歷時近30年。
1953年，新《中華人民共和國婚姻法》頒布後，人民美術出版社給了王叔暉創作漫畫《西廂記》的任務。當然，選擇這個題材有配合宣傳的意思，但在當時，大概誰也沒有想到，這部壹年後問世的連環畫，成為新中國美術史上的壹部佳作，專家評價這套《西廂記》16連環畫，其特點是人物形象生動，環境詩意，色彩淡雅優美，線條流暢剛勁。為了畫出這組作品，王叔暉幾乎傾註了他幾十年來畫仕女畫的全部經驗，以及他自己豐富的情感。10年後，此作品獲得首屆全國漫畫創作獎繪畫壹等獎。
1957年，王叔暉重新開始寫作，創作了128幅《西廂記》。如果說以前的畫《西廂記》要求超越古人，那麽這次創作的要求就是超越自我。但在“文革”期間，這幅作品被判定為“毒草”，118幅原畫被銷毀，只有10幅畫保存在中國美術館。
1979年初，《西廂記》再版發布。像第壹版壹樣，印刷量超過了65438+萬冊，這已經成為漫畫收藏家尋求的寶藏。
1981年第壹期《中國畫報》刊登了16期全部工筆重彩漫畫《西廂記》，大受歡迎。
65438-0979年第四次全國文學大會期間，王叔暉代表郵票發行局接受了劉碩仁的邀請，答應創作《西廂記》郵票。她想，雖然她還在畫仕女畫，但這是她第壹次專門為郵票畫仕女畫。她規劃了自己的時間表，決定在第二年年底前完成手稿。
果然，王叔暉如期完成了《荊軻》《聽琴》《禮記》《長亭》四張郵票圖紙。這四個場景在16漫畫原著中都出現過。考慮到郵票的特點和局限性，人物盡量放大，占據畫面的主要位置，而略去次要人物和壹些場景。
還有壹個小插曲:壹位音樂家曾經向畫家指出，西廂記16版《聽琴》的畫面有壹個小錯誤:張生用食指彈琴，其實應該用中指。這個被王叔暉銘記多年的提醒，終於在這次再創造中得到糾正。
到1983年《西廂記》郵票發行的時候，王叔暉已經71歲了，錄取了牛這個封閉的女學生。
《五十年優秀連環畫鑒賞》(段曦主編，雲南美術出版社出版)說:“《西廂記》繪畫技法純熟，線條流暢，自然曲折，飄逸靈動，似金銀線，線頭飽滿。人物塑造生動細膩，情感關懷，色彩淡雅。尤其是瑩瑩高聳的發髻，鵝蛋臉，飄動的裙擺；張君瑞單純的外表，老實的性格，對瑩瑩的癡情，令人難忘。環境、嚴謹的院體畫、規範、準確的透視比例，都成為後人學習和研究的範本，也是王叔暉繪畫藝術的風格特征。”
仔細想想中國歷史上的弱女子，如孟姜女、劉蘭芝、祝英臺、崔鶯鶯和林黛玉。他們都在笑，都在哭，都在愛，都在恨，都在為自己真實的生活而生，而死。王叔暉為他們辯護並塑造了他們。王叔暉筆下的乖乖女和丫鬟都充滿了人性的尊嚴。
王叔暉畫“雖照人閆明，不飛於天治魔；是低眉垂袖的東方女性美，是充滿個性力量的外在美與內在美的結合。王叔暉作為壹個女兒，深深體會到了中國女性的深重苦難和神聖悲憤。她的情感世界經過燃燒和提煉，冷卻成壹種思想，壹種感覺，壹種品質，超凡脫俗，神聖無比。
她筆下的人物表情達意，清雅恬靜，韻致悠長。崔鶯鶯美麗溫秀，深情款款，媒人機警善良，情趣盎然，張生如癡如醉。通過她流暢而精細的線條，她展現了生動的形體、動作和表情。充分表現出來的人物在畫中栩栩如生，栩栩如生，栩栩如生，願意有壹種耳目壹新的美感，讀後久久不忘。(人民網> & gt書畫> & gt畫家畫廊> & gt流派視角)
王叔暉先生是中國傑出的工筆畫家，也是壹位著名的女性。壹本漫畫《西廂記》獲得首屆漫畫創作壹等獎。王叔暉先生小心翼翼、平靜而緩慢地寫著。線描有點不尊重，後面都是精心構造的。具有中國畫工筆的特點，多作為強葉畫使用，稱為“五代當風”。她的作品充滿戲劇性。看她的畫就像在欣賞壹出戲。王先生筆下的女主角總是那麽溫柔端莊，美麗聰慧，但身邊總有壹些阻礙。比如《西廂記》裏的崔木，《梁祝》裏的朱元，《孔雀東南飛》裏的劉蘭芝哥哥等等。，通過他們對這個配角的刻畫，使主人公的忠誠和貞操更加突出。同時先生還生動地刻畫了壹些暗中幫助主角的人物，如《西》中的媒人、《梁》中的銀心，他們既沒有孤立主角，又在故事中發揮了重要作用，他們的戲份也在青海。王叔暉先生最擅長展現具有中國古典氣質的女性。她作品中的女性形象不僅具有美麗善良的特點，還賦予了她們忠誠堅強的個性。王先生最擅長表達和描寫帶有悲劇色彩的愛情故事，表達悲劇又不失浪漫色彩。《西部故事》、《梁祝》、《孔雀東南飛》、《生死卡》是他繪畫風格的典型代表。同時，王先生還擅長刻畫傳奇式的女性英雄，如《少婦》中的穆，以及《木蘭從軍》中的華淑蘭等。縱觀他的作品，可以稱得上是典型的王先生的北派工筆漫畫作品，是典型的北派工筆漫畫代表。
王叔暉經典漫畫集(陜西人民美術出版社)收藏了《孔雀東南飛》、《西廂記》、《梁祝》等八部經典作品。現代著名工筆人物、女畫家王叔暉。
淺析繪畫技巧
作者和王叔暉先生做了27年的鄰居。從我記事起，舒慧先生壹下班，我就去舒慧先生家“上班”，幾乎每天都呆在她家。王先生曾經給我講過許多王公貴族的軼事、典故、生活、風俗；我講過唐詩、宋詞、元曲等中的奇聞軼事、神話傳說。舒慧先生還向我講述了她的繪畫方法和意義，她使用筆墨的技巧和註意事項，她最喜歡的裝裱和裝裱的註意事項和知識，並詳細介紹了她的繪畫工具，繪畫材料，鉆石絲綢等的收藏和稀有程度。
近年來，在拍賣預展期間，筆者也發現了許多王叔暉先生作品的贗品。下面筆者就為讀者介紹壹些王叔暉先生作品的鑒定技巧:
(指學生)在老師或教授的直接指導下學習
王叔暉從小就喜歡畫畫。15歲時，經中國著名畫家、二姐夫的弟弟吳光宇先生介紹，加入北京(平)中國畫研究會。在國畫研究會，先後得到當時古物陳列中心(故宮博物院前身)主任周延安先生、北京女子師範大學教授孫、國畫大師許、吳光宇先生的鑒定和指導。
在這些人中，先生最重要的老師是許和吳光裕。許是我國著名的工筆人物畫家和紅學家，他的人物造型和筆法對影響很大。吳光宇在很多方面都教過王叔暉，比如畫面的布局和色彩的處理。
主題內容
王叔暉先生作品的主題和內容主要是歷史人物、故事傳說和古代仕女。建國後，王叔暉先生有過兩次創作高峰，幾乎他所有的重要作品都是在這兩個時期創作的。第壹次創作高峰是從1951到1957。這壹時期誕生的主要作品有:16彩色連環畫《西廂記》、128白描連環畫《西廂記》、《孔雀東南飛》、《水墨》。第二個高峰期是1978到1985。這壹時期誕生的主要作品有:國畫趙君的《塞上圖》、林黛玉、韓香雲的《醉眠牡丹_》、寶琴李雪、寶釵、鳳姐、李紈等。王叔暉先生的漫畫《西廂記》獲得了首屆全國漫畫獎壹等獎。
中華人民共和國郵電部於2月21、1983日以《西廂記》為藍本，發行了壹套4枚編號為T-82的特種郵票，分別為《百變》、《聽琴》、《禮記》、《長亭》。這套郵票獲得1983最佳特種郵票；日本集郵雜誌評選的1983中國最佳郵票；英國集郵周刊、英國外國郵票月刊評選的最佳中國郵票等獎項。
風格和繪畫
王叔暉先生的繪畫意圖和風格主要是大膽借鑒西方繪畫技法，既能在傳統技法中汲取時代氣息，又能保持中國傳統文化的精髓。當代著名工筆畫家牛對牛先生工筆重彩的技法、流暢的筆法、細膩的筆法、淡雅清新的色彩、優美的仕女造型、精致端莊的人物形象、生動傳神的形象、準確嚴謹的神態、服飾等方面的評價，王老師的畫場景設計壹般，凝練集中在把握的瞬間，能充分表現故事的本質，人物的氣度和魅力也表現得淋漓盡致。
王先生壹直沒有結婚，所以畫面中總是有壹種深深的寂靜。而且現在的假貨很多都是大火幹澀。解放後，王先生的生活總體上還算舒適，基本不受影響。所以畫面氛圍總是很安靜。目前很多偽造品除了安慰什麽都做不了。
技術特征
王叔暉先生的繪畫方法具有鮮明的特點:
1.勾掉:王老師作品的發髻、發型、服飾、緞帶都是先用線描標註。很多地方甚至需要畫好幾層。為了畫厚臉，壹般要先畫正面，再畫背面，再畫正面。
我們看到的壹些贗品，基本上不是先用淡墨畫，再用濃墨強調。
2.開臉:舒慧先生的線描風格不局限於形體造型，靈活多變，飄逸瀟灑，精妙絕倫。他的筆墨很講究，衣服印擦的時候，筆鋒中氣十足，柔而不媚。其人物造型結構準確，體態修長，步態穩健，造型瀟灑，色彩和諧，服飾華麗，雍容華貴。她作品中人物姿態的壹個重要特點是人物上半身微微前傾，但人體整體重心保持正常。
近幾年市面上的假貨，人物造型結構的準確性較差，沒有人物上半身微微前傾。即使人物的上半身微微前傾，其整體重心也失去了平衡。
3.著色:舒慧先生的畫美麗、典雅、寧靜、自然。而且顏色很優雅，很濃，很淡。色彩的搭配和諧統壹。總的來說，王先生的作品色彩豐富，畫面中有上百種色彩。也有基於畫面情感需求的，廖廖用的顏色也就二三十種。王先生的渲染和蒙版有時候需要做好幾次。往往是先染壹層淡墨，再在淡墨上上色，由淺入深塗幾次。淺色到深色的過渡是靠水來調節的。
贗品很難用這麽多種顏色。我們能看到的偽造品大多只用壹二十種顏色，基本不超過30種。
個人工作
《西廂記》32對開本，由人民美術出版社出版。
《西廂記》創作了128幅連環畫，其中118幅為原稿，僅18幅留在中國美術館，其余全部銷毀。
王叔暉漫畫選:人民美術出版社出版32版，2009.6438+00，第壹版，對開本:32。
《梁山伯與祝英臺:珍藏版》，漫畫出版社出版，50頁長。
畫冊《梁山伯與祝英臺》:48本精美的平裝本，改編自同名越劇劇本。
生死卡:人民美術出版社出版，1980，第2版，2版，40誇特，0.5-5萬冊。
桑:漫畫書珍藏版，河北美術出版社出版，60元。
《孔雀東南飛:新產品，50歲》，陜西人民美術出版社出版。這部漫畫是根據漢代樂府民歌《焦厝情妻》及相關戲劇劇本改編而成。
《新白蛇傳》:新產品50冊，陜西人民美術出版社出版。
少婦將軍:77-79，漫畫配繪畫版，48頁，古典題材，單行本，人民美術出版社出版，平裝版。
花木蘭參軍:人民美術出版社出版，48本精裝小花蘭花。
作品有連環畫《孔雀東南飛》《梁山伯與祝英臺》《生死卡》《少婦將軍》等。單幅人物畫有王昭君、李清照、花木蘭等。晚年主要創作《紅樓夢》中的人物。他的代表作《西廂記》贏得了遠超國界的聲譽，《西廂記》特種郵票的發行再次在國內外引起轟動。對於王叔暉，著名畫家潘子說:“王叔暉是老壹輩著名女畫家，也是新中國成立後第壹個以工筆畫形式從事連環畫創作，為連環畫藝術的提高做出巨大貢獻的人。她的《西廂記》運用極其嫻熟的傳統手法，細膩傳神地刻畫人物，再現了這個千古傳誦的愛情故事。堪稱劃時代的傑作，能和王實甫《西廂記》壹起流傳下來的中國連環畫史，永遠記載著她的創作成就和這部代表作。”
性格評估
王叔暉的繪畫題材以古代仕女為主，人物含蓄略顯誇張，線描蒼勁，落墨幹凈，色彩明麗淡雅，壹掃明清以來的頹廢畫風，開風氣之先。王叔暉沒有從過去吸取教訓，用她的話說，她說，“繞過道，走自己的路”。同時，她並不排斥西方繪畫經驗，合理吸收了比例、解剖、透視等創作技巧。特別是在整體價值取向上，她追求純粹中國的古典審美趣味，在工筆重彩的繪畫中追求“致大眾”的生動魅力。這使王叔暉成為當代工筆畫大師。
深切懷念
日期:2012-09-14
剛寫完壹篇論文《對王叔暉工筆仕女畫藝術的再認識》，還是覺得不甘心，於是又寫了壹篇博文——論文太理性，博文可以抒情。
我早年看過壹部關於王先生的紀錄片。壹個普通的老太太過著簡樸的生活，卻塑造了這樣壹個美麗優雅的女性形象，讓她愛上了自己的藝術，可惜王先生在當時的小鎮已經去世多年，她的畫冊根本找不到了。我渴望拼布，我從報紙和出版物上收集豆腐塊的印刷品。直到1996來京，終於買到了人民美術出版社出版的《現代中國畫名家王叔暉》。我愛如珍寶，認真抄了西廂記，羅申，戲鸚鵡，王熙鳳。上大學之前，書裏的畫幾乎都來了壹遍，我陶醉其中。我從未掩飾自己，也不可能掩飾自己。
現在，我也成為了壹名專業的工筆畫家和研究者。雖然不再畫王先生的古代仕女題材，但回望他的藝術，還是覺得很有韻味，很有意思，也有很多值得深思的問題——壹幅延續了幾千年，跌入谷底幾百年的畫，為什麽會在這位老畫家的筆下重新煥發光彩，受到如此廣泛的歡迎？有哪些社會的、遺傳的、個體的原因？她的藝術與古代仕女畫，與當代工筆人物畫有什麽關系，對當代工筆畫有什麽啟示？
對這些的質疑，其實才是工筆畫現代復興的深層原因。建國後，王先生的作品以連環畫、年畫等形式飛入千家萬戶。，發行量巨大，也給大眾帶來了美的享受。然而直到今天，關於她的藝術的理論研究文章很少，大家都知道她的名字，愛她的畫，但她不知道為什麽。這不能不說是壹大遺憾。或許是時代變化太快讓我們來不及回味，又或許是經濟因素的杠桿取向讓我們只關註利益和虛榮。王先生壹生創作了大量的作品，但大部分都是為國家做出了貢獻，進入市場的很少。王先生孤身壹人，沒有子女為她爭取權利或宣傳，沒有市場的運作，如今自然越來越邊緣化。這雖然是法律，但也是無奈之舉。
在《工筆仕女畫再認識》壹文中，我根據自己的經歷和記憶，從造型、色彩、線條、透視、意境、戲劇因素等方面，像武俠壹樣，剖析了王先生仕女畫的美、繼承與創新、特色。通過對這些表面形式的分析，我提煉出了幾個主要論點，如:第壹，王叔暉的仕女畫藝術將原本屬於文人趣味的仕女畫庸俗化，使之為大眾所喜聞樂見，也使工筆畫與“鄉土氣息”和“大眾化”相聯系，有了新的表現內容和欣賞對象，這使得工筆畫不得不跳出明清以來文人的摹仿和欣賞。同時，她的作品註重線條的書寫，墨色的互補，創造幹凈漂亮的色彩效果，意境的營造，以及年畫、連環畫等民間藝術風格的典雅。
其次，王叔暉塑造了生動而有血有肉的人物形象，並著力刻畫了人物的氣質和內心世界。她繼承了“傳神寫照”的優秀傳統，融合了女性的悲情，使作品中的女性形象充滿了人性的光輝，而不是明清以來文人自娛自樂的筆墨符號。
第三，她對繪畫方法的調整，增強了畫面的展示能力，表達了世俗之美，這與中國現代繪畫的轉型和人們審美的轉變是壹致的。
工筆畫，繪畫的壹種，經歷了幾千年的風風雨雨，是壹件值得深思的事情。近年來，工筆畫在各大美展上的數量已經壓倒了水墨畫中的寫意，從事工筆畫創作的人越來越多，受到越來越多的關註。工筆畫的繁榮似乎超過了歷史上的任何壹個時期，但問題是顯而易見的。有人擔心工筆畫的未來，其中壹個問題就是積累不足。年輕人憑著壹定的寫實功力和精力，拼出、磨出壹幅大圖，入選壹個藝術展，成了功利的捷徑，但工筆畫的文化品格、藝術魅力、責任擔當嚴重缺失，薄、廣、空。很多人畫工筆畫，卻無法深刻理解什麽是工筆畫，它的來龍去脈，它的跌宕起伏的文化記憶。其實工筆畫並沒有直接從壹個戴著發卡的美女的畫面跳到陳老臉，再直接跳到今天的唐勇力，何家英。這期間的波折，或許蘊含著其千百年來綿延不絕的真正奧秘。論文最後強調，我對王叔暉先生的研究和關註，只是想為工筆畫的發展留下更多的積累和記憶，不至於讓工筆畫的發展真的變得無源之水、狹隘。當然，我不希望壹個為工筆畫做出了壹生傑出貢獻的老藝術家，在這樣壹個媒體和網絡發達的時代被遺忘。
前不久在1994看到李江老師寫的壹篇文章《幹凈正常嗎作為先生的老同事，他描述了姜先生的生活細節，包括他臨終時的情況。我更是嘆息，覺得應該為這位老先生做點什麽。先生在文章中提到，他想在王先生去世後舉辦紀念展、舉辦研討會、出版畫集的願望，直到今天都沒有實現，我想以後實現的難度會更大。我把我的文章《對王叔暉仕女畫藝術的再認識》寄給浙江省文化廳主辦的《文化與藝術研究》雜誌發表，並在她祖籍的學術刊物上紀念她。我能做的就這些了。我希望王粲先生能得到安慰。
作品的市場報價
在藝術市場上，王叔暉的作品已經在市場上流通了很長時間。早在民國時期，她就以賣畫為生。他的作品因形神兼備，雅俗共賞，備受藏家青睞。但是到了90年代，國內藝術品拍賣興起後，王叔暉的作品很少出現，偶爾出現，價格也不是很高。1996年，她的《夜宴圖》在中國嘉德拍賣會上以22000元成交，同年，她的《倚石木馮春》在北京翰海拍賣會上以12000元成交。近年來，王叔暉的作品在國內外市場上出現的較少。2002年，多以654.38+00000元拍下她的《柳吟賞荷》扇面。她的精品《紅樓夢》四屏(每屏47 cm× 29.5 cm)被韓海賣到6.8萬人民幣，價格壹般。這是因為她的作品在市場上的發行量很小，所以在市場上無法形成固定的價格。然而，作者認為王叔暉是壹位有成就的女性畫家，她以工筆重彩著稱。她的作品技法嫻熟，線條流暢生動，色彩明麗，極具魅力。尤其是她創作的每壹件作品都耗費了大量的時間和精力，她留存下來的作品並不多。因此，從長遠來看，王叔暉的作品仍然具有很高的欣賞和收藏價值。
識別點
王叔暉先生壹生都是個冷靜的煙鬼。他每天至少抽兩包半到三包煙。如果他從早上8點工作到淩晨2點，他更有可能抽多達四包煙。她早上醒來第壹件事就是點壹支煙，晚上最後壹件事就是把煙掐滅。思考問題的時候，尤其是畫畫的時候，壹只手拿著筆，壹只手拿著煙。王先生還喜歡喝金牌白蘭地，壹斤多的他幾乎每天都能喝完壹瓶。因為吸煙者對香煙非常上癮，他們認為過濾嘴會降低香煙的“強度”。有時候帶過濾嘴的煙是別人送的，過濾嘴會被拆下來。所以她用嘴畫的時候會有煙味和酒味混進去，然後她在畫上畫的時候也會有煙味和酒味混進去。這也是鑒定先生作品的壹個重要特點。色痕和墨痕中有煙酒成分。
王先生有壹個兩個拳頭大的小水壺，平時泡茶的時候用來燒水。因為她壹個人住，所以不需要很多水。她經常用泡茶剩下的開水磨墨。也就是說，王先生用燒過的涼開水磨墨和朱砂。這也是評價王先生作品的壹個因素。讀者不妨自己嘗試壹下。用燒開的冷水磨墨磨漆和用普通自來水磨墨畫圖是完全不同的。
王先生使用的墨水含有麝香、冰片等名貴中藥。這也是鑒別舒慧先生作品的壹個重要特征。假墨水裏沒有麝香、冰片等成分。
王先生的畫很少有長題字，多為四字、五字、七字名。最多是七律歌，七絕歌，或者蝶戀花，采桑歌。大文章很少，幾十甚至上百字。這並不是說她的書法不好，相反，王粲先生算得上是書法大師，而且沒有長篇題字，這是壹個評價因素。
王先生的漫畫書，即使是封面用的，壹般也沒有年代和書名。至於王先生的國畫，1949之前的作品壹般用的是公歷年份。1949到1965的作品，既有幹支的年代，也有公元的年代。1966之後寫的作品，壹般都以公元年為標誌，壹般都寫在“19 ×××年”，很少只寫“年××”。
在1949之前，中國畫的題字壹般是壹條直線，有“王叔暉系”和“殷珊王叔暉系”的簽名。文革中很多作品都是無標題的。1978之後，較長的標題壹般是壹行標題或(壹兩句)詩，另壹行是署名“王叔暉制”、“殷珊王叔暉制”、“殷珊王叔暉制”或“王叔暉作”的年份，較短的標題則是壹條直線。其中以“王叔暉體系”、“殷珊王叔暉體系”為題的畫作比以“王叔暉作品”為題的多，這也是壹個特點。碑文壹般是楷書，少數畫有楷書的名稱或題名，如司(小)印、年份、簽名等。
而且在王先生的畫作上，很少有幾個印章都是用鐃鈸蓋章的情況。壹般用鐃鈸印壹兩枚，很少三枚以上。王先生的作品也很少用閑印(角印)，很多時候甚至有壹種白的名印。先生畫之上，無異印。
王叔暉先生的作品壹般都不大。以絲綢作品為例。垂直作品高約60至70厘米，寬約50厘米。橫幅的作品壹般長約60至70厘米，高約50厘米。紙質作品會稍大壹些，但最大尺寸壹般不大於85至90厘米。
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王叔暉先生的侄子王維澄為這本書提供了許多關於王叔暉先生的作品、繪畫甚至書法作品。
王叔暉漫畫精選(1-4線裝)
作者:人民出版社王叔暉主編。
出版社:人民美術出版社
ISBN:9787102047737
發布時間:2009-10-01
版本:1
頁碼:1024
裝訂:精裝
格式:32
類別:書籍>動畫/幽默>大陸漫畫
書籍>帳套>文學小說