收藏基本常識：碑帖如何鑒定與辯偽

碑帖的鑒定是壹門復雜的學問，它涉及面很廣。鑒定者必須有深厚的文化積累，除對歷史的演變要清楚外，還要對文字學、金石學、繪畫、雕刻、紙、墨、裝璜等方面有壹定的修養，當然，更重要的是對金石碑誌本身的了解。對於什麽時候哪塊碑出土、斷裂、焚毀、佚失、損壞以及損壞哪幾個字或哪幾筆、現在什麽地方等都要了如指掌，不然的話就要給鑒定帶來困難。舊時收藏與鑒定碑帖，多以某權威或豪貴者的言論為準繩，或只以著錄、名人題跋、藏印為依據，缺乏全面客觀的審視，因而往往以假亂真，造成很多失誤與笑話。很多收藏家在這上面吃過大虧，可見鑒定的學問之深奧。 但我們也不要將其看得過於神秘而高不可攀，如果是假的就壹定與真本有區別，只要鑒別者通過細心觀察，逐漸具備壹定的眼力，掌握其作偽手段，平時多看多比較，壹定有蛛絲馬跡可尋，就會發現種種與真本不同的破綻。壹、偽 造碑帖多以拓本或拓片的形式出現，若壹見到黑底白字、紙色泛黃，甚或有名人題跋的碑帖，就如獲至寶，以為見到了文物，豈不知其中贗品大量存在，若不辯真偽盲目收藏，不但浪費了感情，且徒然貽笑大方。偽造現象在碑帖發展史中已不鮮見。偽造，簡言之即無中生有，無原石與拓本而憑空根據某碑誌或帖上某人的書法，再摘壹段古人文章或詩詞，二者結合刻石以欺人。如傳說中大禹時代的《□嶁碑》實際上是不折不扣的偽物；周穆王吉日癸已四字也是後人妄寫；三國時張飛《立馬銘》顯見是後人所造。若史學家對此不加考證信以為真，以此訂正史實，豈不越來越糟。對偽造者，因無原石原本可對，所以需要了解其如何從碑帖摹制而來，再根據史實推斷，抓住偽造中破綻，才能證明是贗品。法帖中作偽現象更為普遍。如《淳化閣帖》，前人就曾批評編者王著鑒別不精，其中偽跡甚多，如蒼頡《戊已帖》、夏禹《出令帖》、孔丘《延陵帖》漢張帝劉□《辰宿帖》、張芝《冠軍貼》、《欲歸帖》、《二月帖》等等，都是偽物。　　二、重刻壹般來講，只有當時書丹上石或按墨跡摹勒上石鐫刻的碑刻，稱之為原刻。原物已毀或早已失傳，因而重刻的叫重刻。重刻壹般分三種情況：1、依原跡重刻 如元趙孟頫《福神觀記》即清吳榮光重刻。2.依舊拓重刻 如虞世南《夫子廟堂碑》，其碑原刻未幾即毀，唐時丞相王旦重刻，又毀；宋王彥超等再重刻。3、摹寫重刻 如秦《峰山刻石》久毀，宋鄭文寶以南唐徐鉉摹寫本重刻之。古代之碑在當時就壹刻再刻者屢見不鮮，如《峰山刻石》就有許多重刻本流傳於世，後人評價其次第為：長安第壹，紹興第二，浦江鄭氏第三，應天府學第四，青社第五，蜀中第六，鄒縣第七，由此可見壹斑。總之，重刻的目的還是為了再現原物以饗後人，故刻工比較嚴謹認真，盡量恢復原狀，其用意與下面翻刻有所不同。　　三、翻刻另有壹種，原石尚在，依拓本再刻謂之翻刻。翻刻之因有三：壹、古時名碑因路途遙遠椎拓困難，為取用便易而以舊拓翻刻之，如歐陽詢《九成宮碑》，宋、元、明、清皆有翻刻；二、原刻損泐過多，以舊拓翻刻之，如先秦《石鼓文》，宋、元、明、清皆有翻刻。三、原石尚在，然椎拓不便，或原石已佚，碑賈翻刻充作原拓、舊拓，魚目混珠而牟利，如：《四山摩崖》、《雲峰山全拓》、吳《天發神讖碑》等。　　四、其他作偽手段為使作品更逼真，更有價值，還有壹些作偽方法。如染色充舊，即用茶葉或顏撩將新紙染色仿舊。但這種作法不是太過就是不及，看去總覺不舒服。又如題跋作偽，即將真本題跋割下，裝裱在偽本上。這種移花接木的辦法很容易蒙蔽壹些迷信名人收藏題記的人，故決不能盲目依靠題跋來論真偽。遇這種情況，除要確定題跋和原帖的真偽外，還須註意題跋內容是否與帖相符，帖內是否鈐有題跋人的印章。還有嵌蠟填、補考據處石花及在拓本石花處填墨以充舊的，這種作偽效果往往很不自然，仔細觀察即可辨認。還有偽刻名人印章作偽的，無非是騙取收藏家的信任，但此種偽印除藝術不佳、格調粗俗外，時代不同的印章而所用印色卻往往完全壹樣，且鈐印的位置也顯雜亂無章。另外，更有甚者，將整個拓本全部按舊拓用墨塗描壹遍，還有根據舊拓制成鋅版，然後將鋅版腐燭後拓墨充舊者，這些更不易辨認。　　五、辨真偽綜上所述，面對如此繁雜的作偽手段，那麽，若手中捧著壹本自認為良好的舊帖，我們應如何去辨別其真偽呢？遇到這種情況，首先要冷靜，心靜才能詳細觀察，綜合考慮，不致急躁武斷。然後仔細觀察作品字口是否有神，有無塗墨現象，紙與墨是否相合，再觀其首尾有無名人題簽、題記，有無收傳印記，題記和印章與拓本內容是否相符，有無張冠李戴，再看整本是否染色，考據處是否有拼補或描填痕跡。若拓本真實，題跋、印章亦可靠，便有可能是善本，還須進壹步推敲。若拓本好，但無名人跋與印，亦不失為善本。但若拓本有問題，即使題跋可靠，亦只能是次品或資料，不具文物價值。總之，各種作偽無論手段如何高明，鉤摹如何精細，與原石相比總有壹定距離。第壹，字劃神氣不同。真品精神十足，偽品萎靡不振。第二，石花不同。經過天然風化而剝落的石痕非常自然，而偽品人工椎鑿痕跡頗濃。如再仔細觀察，必然還有遺漏點劃或錯字出現。舊拓本皆采用當時佳墨精心椎拓，墨色濃重黝黑、紙墨相發，神采飛動，每壹展卷，總是墨香四溢，令人神怡心曠，而偽作則多用近時劣墨，平淡粗劣，且無墨香。故作偽者其他皆可修飾，唯墨氣無能為力。　　六、觀石花斷年代如果各種跡象表明，此本絕對是真品，雖非精品，但亦非偽造，就是不知是何時所拓。那我們除根據紙質與墨氣推斷外，就需要借助字口的肥瘦與觀察石花的泐損情況來斷定年代的遠近了。如今看到的碑，距今已有兩千年的歷史了。近年，雖已逐步采取了壹些保護措施，但在這之前，這些碑都是暴露在光天化日之下，歷經風雨的侵蝕，有些地方開始出現石面自然剝落的痕跡，即石花。有些地方出現人為的劃痕或自然人為的斷裂現象，有的壹斷為二，有的斷為三節，更有甚者已漸為殘石碎片。經過歷代文人墨刻、商賈、盜墓者的不斷推拓，碑的字口由初刻時的肥厚圓潤而逐漸變得細瘦而枯幹。這些潛移默化的微小變化，為我們給碑帖斷代提供了依據。