壹、關於制糊用藥問題
用藥之目的是為了“去蠹”，此法由來已久。史料中所載，染紙以黃檗樹汁、雌黃，制糊以乳香、花椒，畫櫥內存放麝香或木瓜等，都是為了防蛀。制糊施以香料，不但防蛀，還可起防黴之效。而當今裝裱者，大都因嫌太麻煩而將制糊入藥的工序取消了，這種作法令人擔憂。 張彥遠《歷代名畫記》中記載的制作漿糊方法，在用藥上加少量的薰陸香和蜂蠟，效果也非常好。這種漿糊因其色呈半透明狀，故很適宜托裱畫心或鑲補之用。”制作漿糊加蜂蠟的說法實屬欠妥，而且蜂蠟也無法與漿糊相融合。張彥遠在《歷代名畫記》中是這樣記載的：“淠國公家背書畫入少蠟，要在密潤，此法得宜。”這裏 “入少蠟”絕非將蜂蠟加入漿糊中，而是采用壹種叫“硬黃”的紙來覆背。因“硬黃”是以黃檗汁和蜂蠟塗染加工而成，以含有蜂蠟的“硬黃”“背書畫”，可使裱件更加“密潤”。後來此法又演化為擦蠟砑光的工序，其目的同樣是使裱件更加“密潤”，卷舒自如而不磨損畫面。
二、關於制糊用礬問題
在澱粉水中施礬的目的是促使澱粉更好地沈澱。制糊時加礬並非為了防腐，其目的有三：壹是采用加礬的漿糊托染綾絹可防止退色；二是采用加礬的漿糊托心可固定書畫的墨色；三是采用加礬的漿糊鑲活可避免鑲縫開綻。筆者認為，不論裝裱新書畫還是揭裱或修復古舊書畫，都應慎重用礬。如果用礬過多，就會使裱件礬化，增加了裱件的脆硬度，還給日後的揭裱造成了難度，於書畫的長期傳世極為不利。
三、關於制糊的生熟問題
制糊偏生者粘度強，但易腐，偏熟者不易腐，但粘度低。”其中偏生者易腐，偏熟者不易腐確是常理，但偏生者粘度強，偏熟者粘度低的觀點則有失偏頗。實則漿糊越熟者其粘度越強，而偏生者則相反。不排除在天氣低溫時節，制作過熟、過稠的漿糊經冷卻後猶如熟蛋青壹般，但不意味著這樣的漿糊就失去了應有的粘度，關鍵在於如何調制。關於漿糊的生熟問題，拙著《書畫裝裱藝術》壹書中曾有闡述：“沖制漿糊要十分註意火候和稠稀度，如果沖得過稠和過熟，其漿性太大，並往往含有小疙瘩，不易調配，影響使用；如果沖得偏生或偏稀，其粘性不足，且容易發酵，同樣影響使用。沖制漿糊的生熟程度和稠稀程度也要因季節而異，在氣溫較高的季節裏，漿糊應沖得稍熟壹點，因較稀和火候較欠的漿糊更容易發酵；而在氣溫較低的季節，漿糊可沖得稍稀壹些，火候稍欠壹些，才便於使用。”
四、關於漿糊的存放時間問題
剛制作的漿糊不能馬上使用，這是業內的常識。但究竟存放多少時間才能使用?清代周二學在《賞延素心錄》中要求：“夏裱制糊十日之前，春秋制糊壹月之前。” 當今著述中也都強調制糊壹個星期後方可使用。筆者認為這僅是理論上的概念。如果在高溫季節(包括春末和秋初)所制作的漿糊，縱是天天換水浸泡，七天以後也難免不發酵變質，更談不上存放十日或壹個月了。實踐證明，漿糊制作後的第三天即可使用，而對裱件的質量並無大礙 。
漿糊的包裝可以比較隨便，但如用瓶包裝，為便利用戶起見，每瓶附上壹支用塑料或細竹作管的塗抹筆直更佳。制漿糊如能依據科學方法，可使它不易幹燥，不易發臭發黴。制作香糊，就是在原料中加入甘油，使之保持濕潤；加入明礬及液體石碳酸，用以殺菌、防止腐變。其粘性好又經久不壞、氣味芳香、應用極廣。