米南宮素以行書字體為人稱道。
書法的用墨的技法也是層出不窮，不同的書法家對用墨的濃淡有著極高的要求，甚至都趕上國畫對墨色的要求。書法用墨中，書法家米南宮就有著不同的見解：他在筆法上亦多新創，在完整繼承古人筆法的基礎上進壹步作了發揮，加以變化，豐富發展了筆法。
米芾在宋徽宗崇寧年間，做過“禮部員外郎”、“書畫學博士”。唐宋時對在禮部管文翰的官又稱作“南宮舍人”，所以後世也稱他為“米南宮”。
米芾能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成壹家，創立了“米點山水”。集書畫家、鑒定家、收藏家於壹身。其個性怪異，舉止癲狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。宋徽宗詔為書畫學博士，又稱“米襄陽”、“米南宮”。
米南宮在筆法創造上最顯著的特點是其開創了所謂的八面出鋒。其次是米南宮的渴筆、枯筆之法。據我看來、枯筆分別指運筆中墨水所含的水分或墨大多失去後在紙上行筆的效果。渴筆蒼中見潤澤；枯筆蒼中見老辣。在書寫中應用渴筆、枯筆二法，應控制墨量適宜。
宋代米芾的手劄《經宿帖》“本欲來日送，月明，遂今夕送耳；”幾字，以渴筆、枯筆表現，澀筆力行、蒼健雄勁。