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曹全碑的拓片

出版社西陵出版社圖書編號7805 1726 25

出版日期:2004年7月,16版,1-5版。

目錄

優雅而寧靜,飄走了-

曹全碑及其美學特征。

曹全碑的拓片

曹全碑基本筆法插圖

曹全碑的結構圖

淺析曹全碑及其審美特征隸書始於秦,盛於漢。尤其是東漢時期,碑刻最為發達,留下了許多書法藝術的精品,其中《曹全碑》可以說是隸書發展最成熟的代表作品之壹。全名叫韓鶴陽泉北,也叫曹碑。這座紀念碑高253厘米,寬123厘米,矗立在東漢皇帝鐘平二世。紀念碑楊凡20行,每行45個字;共有五排石碑,上面壹排,兩排二十六,三排五,四排十七,五排四。這座紀念碑沒有前額。明代萬歷年間出土於陜西合陽新立村,現藏陜西xi安碑林。清康熙十壹年,碑出現裂縫。從拓片來看,曹全碑的筆跡保存完好。雖然風損不大,但字體的輪廓和筆畫的首尾依然清晰,無疑為後人學習提供了極大的便利。《曹全碑》作為東漢時期成熟隸書的代表作品,在歷代學者和書法評論家的心目中有著很高的地位。清代孫承澤稱贊他為“漢石中的瑰寶”,“雍容華貴,雍容華貴,映禮碑前後”。萬景平齊說:“美飛,不縛,不沖,也是妙品。”另壹方面,南海康有為先生認為他和孔夫子碑是“壹家”,“都是避風而勝”。徐樹軍在《寶押齋題跋》中說,他的《陰碑》書法“趣味深刻,尤得享受”。從前面的評論中,我們可以看到曹全碑最顯著的美學特征是優雅和安靜。與同時代人粗糙的漢碑相比,若壹個風度翩翩的君子,有著極高的修養,其人格既不激越也不激越,公正平和,既符合規範,又飄然而去,與等追求真實、質樸的碑文風格形成鮮明對比。曹全碑清雅恬靜的美學特征大致可以從以下幾個方面來理解:1 .純用圓筆,蘊含寓意。書法方法大致有三種。第壹類是方筆,多見於銘文。因為篆刻,筆畫的首尾多為方形,後人以刀痕的方角為美書寫,就是為了追求剛猛無情的審美效果。大多數的漢碑,如張遷碑,都是方筆的。第二種是圓筆,筆畫起止呈圓形,筆畫以居中為主。第三類是方圓的組合。歷代作品中,筆法多與方圓結合:有的以方圓為主,圓筆為輔;有些主要是圓筆,有些是方筆。從完整的拓片來看,曹全碑的筆法基本上是圓的。圓筆溫柔含蓄,是靜雅藝術效果的關鍵。二、筆頭順滑柔順。由於隸書基本結構的規定,其線條不得像草書那樣跌宕起伏,這就造成了隸書的性質是清靜的。然而,李殊的藝術效果是不同的,因為他們的筆觸不同,兩者都以靜態為主。起伏明顯的,如《石門頌》,奔放飄逸。而曹全碑則有著流暢細致的筆法,壹筆壹筆都在筆畫的軌跡裏。筆畫平淡流暢,沒有過多的起伏,使其線條更加內斂。它所具有的運動感,多是由壹些較長的弧線引起的,如撇、壓、勾、橫等弧勢,所以有形而有趣。流暢而堅定的線條是曹全碑優雅安靜的另壹個重要原因。第三,線條簡潔凝練。漢碑的線條有著不同的審美特征,如的粗獷,石門頌的靈動,義英碑的豐富,碑的細膩,夏城北的纏綿,而的簡潔樸素。看著碑裏的人物,臺詞裏沒有任何修飾的痕跡,往往壹筆帶過,在意想不到的位置戛然而止。很多點和短線盡量集中,很多數字在上下筆交界處斷開,留下更多空白。但其筆法絲毫沒有被筆畫的簡化所阻擋,反而顯得更加和諧自然,空間更加和諧寧靜,使其在其他漢碑中脫穎而出。第四,結構穩定均勻。曹全碑大部分是平的,少數是正方形或長方形的。由於其扁平的形狀,必然是水平的,所以有壹種穩定感。平橫圖主要是字的主橫圖被拉長或左手化造成的。與儀式紀念碑相比,曹全碑的結構更加統壹。這並不是因為曹全碑比禮記碑更規範或排列更均勻(事實上,從文字的統壹性來說,禮記碑可能比曹全碑更規整),而是因為曹全碑及其結構的扁平化,上、下、左的關系處理得更自然合理。因此,曹全碑比李奇碑和張靜碑更幽雅,格調更高。它的形狀是扁平的,導致左右拉伸,拉伸的結構與圓筆的收斂相結合,所以優雅的性格就出現了。所以我們在研究曹全碑的時候,除了文字和寫法的基礎之外,還要從趣味的角度去把握。另壹方面,只有對曹全碑有了高層次的了解,才能更好地理解或解剖其基本技法,從而進入形神兼備的學書狀態。筆者在不流於表面的情況下,對《》雜筆有壹點心得,並附上用筆結體引玉的寫法,以求實於方家和文人。

-鄭錦隸書簡介:曹全碑

基本信息

段青峰編輯

出版社西陵出版社圖書編號7805 1726 25

出版日期:2004年7月,16版,1-5版。

目錄

第壹部分:專著和基本筆畫

第二部分是漢字與基本部首的結合

第三部分作品的風格和構成

創作基礎知識介紹

第四部分是對《曹全碑》原著的簡介。

這本教科書分為四個部分。第壹部分:專著和基本筆畫。第二部分:組合字和基本部首。第三部分:作品的風格與構成。第四部分:曹全碑的原創延伸與選擇。內容由淺入深,讓學生逐漸領略隸書的魅力,掌握隸書的技法,達到獨立書法的水平。

這本教材特別註重輕松愉快的教學原則,融知識性和趣味性於壹體。在教授每壹課的同時,也介紹了其他關於書法的知識。比如學習書法的常識,包括中國文房四寶介紹,清代和近代大書法家介紹,各種書法風格的特點,大書法家的故事和官書家名字由來的故事,常用書法術語等。,豐富了內容,滿足了不同層次學習者的需求。

這本教材還加強了編輯內容。從選題的開發論證、提綱的編寫、字帖版本的選擇、封面和版面的設計等。,我們積極尋求專家的建議,試圖以良好的品質面對讀者。本教材註重使基本技術全面、微觀、具體、可操作,所選例題針對性強。所附說明文字簡潔不復雜,切中要害。除了以上特點,本教材還配有針對性的練習冊,讓初學者有較大的練習空間,可以有所依托。他們不會覺得空虛單調,學習興趣倍增。作者簡介

段青峰,出生於北京,畢業於首都師範大學,書法學士。師從書法家蔔西陽、範、甘、鐘佩桂。

1998年作品入選第四屆北京篆刻展、第壹屆北京篆刻展。他有豐富的書法教學經驗。1999,參與中國教育電視臺寫作教學片拍攝,主講師之壹。這部電影在中國教育電視臺衛星頻道向全國播出。2003年參加北京教育學院基礎教育研究所寫作教學課題研究。由作者自己的社會組成

初版社上海書畫出版社

發布日期:2000年8月-1

內容簡介

全名韓和陽使,東漢二年(185)刊刻,隸書20行45字,碑陰至今完好。陜西Xi現存碑林。此碑用筆流暢,姿態優美,色彩斑斕。方圓兩者兼而有之,以圓筆為主,含精而柔,尤其是蠶頭鵝尾,其起伏法與《石門賦》相似。這座碑自萬歷初年在合陽出土以來,壹直深受書法家們的好評。青萬景對這座碑的評價是:【美飛,不縛,不沖,也美。清代孫承澤評語:【字法飄逸,與禮碑前後輝映,為漢碑之寶。方清說的評語:【此碑與《逸影》無異,但卻跌宕起伏。壹手執文,壹手執陰,上接右鼓,繞過曹彰,下開魏、齊、周、隋、歐、楚,這是歷代書法家的壹把鑰匙。]作者:吳道祥

楚版社湖南美術出版社

發布日期:2006年7月-1

目錄

第壹章是概述

第二章中風

第三章部首

第四章結構

第五章是《曹全碑》的結構特征。

第六章作品

附件1:集體寫作作品示例

附件2:隸書古碑欣賞

韓立《曹全碑》簡介(部分)

《曹全碑隸書教程》是壹本通俗、實用、入門級的書法技能書,由來自教學壹線的著名書法家精心編寫。適用於中小學和書法學校教學,也是廣大書法愛好者入門指南。

本書從實用性出發,註重基礎學習,鼓勵創造。書中隸書的模型字以曹全碑的拓本為基礎,經過篩選、分類和特殊的技術處理,化為墨跡,配以米字格,幫助讀者深入理解和掌握字體結構和筆畫定位。本書內容豐富,系統全面,是作者長期教學經驗的總結。通過對本書的學習和使用,我們相信書法愛好者會在從入門進入書法創作的過程中打下良好的基礎。作者簡介

吳道祥,1945,湖南常德人,2005年卒於湖南長沙。曾任湖南省書法家協會會員、湖南省書法專業委員會副主席、長沙市書法教育研究會會長。

吳道祥自幼酷愛書畫、詩詞,主張師從壹書,博采眾長,在傳統的基礎上力求創新,尤其是在行書上造詣頗深。早年從王羲之、趙孟頫入手,筆法圓潤優美,為傳統書法打下了堅實的基礎。後來他尋根,輾轉到顏真卿、米芾、衛北、專裏。行和信都用美和米,用魏碑的筆法,形成剛勁、渾厚、跌宕又不失美的風格。隸書融合了張騫和石門,融合了叢寶子和行書的寫法。看起來像隸書,筆畫連續或斷續,流暢蒼勁。他擅長構圖和布局,作品充滿變化。多次參加全省及國內外展覽,作品或被海內外收藏,或鐫刻在碑林詩墻上展示。

近二十年來,吳道祥致力於書法教育事業,為培養下壹代書法人才,傳承和繁榮傳統書法做出了壹定的貢獻。曾四次主編湖南省中小學書法教材,該教材被定為湖南省中小學生必修課。他的學生經常在國家和國際書法比賽中獲獎。他們的作品要麽參加了文化部組織的對外文化交流活動,要麽被國家博物館收藏,其中許多人加入了省市書法家協會。與此同時,他還對書法理論進行了深入的探討,在總結書法實踐的基礎上,出版了《楷書概論(歐、嚴、劉、趙體)》、《書法創作概論》、《楷書作品創作指南》、《魏碑概論》、《顏真卿碑詞集》、《對聯、詩詞》、《劉公權玄塔碑詞集》。其中,《楷書概論》(劉體)獲得了海內外讀者的壹致好評,該書成為中國書法暢銷書。