古龍在小說中是如何描寫男女之間的性愛的？
轉載自文/聶鑫
他們充滿誘惑，就像龍壹樣
樹上的桃子令人垂涎三尺。
像月光下的小溪。
在戀人面前
無盡的開放和流動...
我多麽想隨波逐流。
她長長的頭發和纖細的腰身...
聶鑫
古龍作品中的女性角色都很美。哪怕她們長得壹般，甚至很醜，也要性感動人。古龍很少正面描寫女性的美，即使寫也只是寥寥幾筆，若有若無。他專註於男人的感受，他從男人的感受中對比出女人的美。
他常說:我從來沒見過這麽漂亮的女人。他作品中的美女大多都被男人贊美過，我們很難選出哪個女人最美。看來只有兩種情況，壹種是古龍筆下的男人太好色，另壹種是古龍筆下的美女真的很漂亮，難以抗衡。
印象深刻的人有馮四娘、林仙兒、上官小仙、丁靈琳、沈碧君、蘇蓉蓉、桂芝、波波、埋藏花、林黛玉、鐵心蘭、蘇櫻、蝶舞、秋、小仙女、慕容九等等。
古龍作品中的女性出場多是妖媚的，總喜歡充分展現自己“女性”的壹面，甚至“性感”的壹面。壹位女演員說:“性感和暴露是完全不同的。後者是庸俗的，而前者是健康的，表現了生活本身的質感和美好。”
古龍的女演員很性感，但她不暴露也不挑逗。它們充滿誘惑，就像春天陽光下的花朵，就像月光下的溪流，開放、流動、動人。
馮四娘以沐浴者的身份出現:“陽光透過那層薄薄的窗戶紙，照在她綢緞般光滑的肌膚上。”
上工小仙的長相就更獨特了:
突然，窗戶打開了。
壹個非常漂亮的女人，手裏拿著壹個泥娃娃，站在窗前。
她的臉白裏透紅，眼睛又圓又亮，紅紅的嘴巴半張著，顯得莫名的天真。
她自己看起來就像壹個泥娃娃。
但是她的身材不像泥娃娃。
她真想把裙子解開，餵給泥娃娃吃。
她的胸部成熟高聳。
當然，古龍這個女性角色的性感不僅僅體現在人物出現的那壹刻，還體現在他們的整個生活方式中。他們不排斥男女之間“身體上的自然互樂”，也不排斥靈與肉的和諧。
有人批評古龍筆下的女性動不動就“脫衣服”。這種批評陳述了壹個事實，但似乎很難用三言兩語解釋清楚。這涉及到性與道德、性與美等問題。
比如和崔就不是情侶。崔暗戀著葉，而葉也對崔有好感。在特定的情況下，他們有肉體關系。對於葉和崔來說，這是應該的嗎？或者說，這是否涉及道德墮落？
如何看待男女之間在某個時空的純粹的情欲沖動，我恐怕無法用言語確切說出他該說什麽，不該說什麽。
就像電影《不道德的交易》中提出的問題:壹個英俊的中年大亨要求妳——壹個已婚女人陪他壹晚，代價是壹百萬美元。妳同意還是不同意？也許任何壹個誠實的女人都不可能簡單地說“不”或“是”。這種追問觸及了人類生活的深層，超越了價值判斷的困境。
所以古龍在描寫男女性愛場面的時候，筆中透露出壹些迷茫，壹些難以捉摸的困惑。正是這種困惑和迷茫，使得他的描寫有了更為嚴肅的因素，這也是他區別於壹般色情作品的地方。
古龍在描寫女性角色的時候，內心表現出壹種對女性的矛盾。他壹方面渴望、尊重、崇拜、神化，另壹方面又害怕、懷疑、鄙視。
他寫過壹些純粹反角的男性，但幾乎沒有女性是純粹反角的。林仙兒，上官小仙這樣的女人，心機不淺，害人無數。但是古龍的文筆還是讓人討厭。更準確的說，他說，在古龍的作品裏，壹個女人再壞，只要她漂亮，她還是有幾分可愛的。
所以最後古龍更傾向於做壹個“女性仰慕者”，更屬於壹個把“女性”作為自己情懷和理想的作家。他的矛盾可能源於他的自卑。與此相關，他的女性角色有些飄渺，總讓人覺得稍縱即逝，難以把握。
古龍為女性描繪了壹片花海，帶著壹點神秘的優雅與恍惚。女人就像美麗的夢，像幻想壹樣真實，像近在咫尺。這種氣息，給古龍的作品蒙上了壹層詩情畫意。
從人物描寫的生動性、立體性、復雜性來說，馮四娘可能是古龍小說中最成功的女性形象，或者可以說這是古龍塑造的最有個性的女主人公。
古龍筆下的女性壹般都是有分類的，但要把她歸為哪壹類似乎很難。
風四娘給人壹種暈暈乎乎的美。她真的像風壹樣不可預測。妳能清晰地感受到她的音容笑貌，她的舉手投足，但妳似乎永遠不知道她是個什麽樣的女人。她三十多歲，有著成熟女人的嫵媚特征，也有著少女的天真姿態。
她的整個身心都是開放清晰的，施與受、不親男女的規則在她眼裏壹文不值。她只是按照自己的喜好做事。她可以在劫匪面前悠閑地洗澡，壹寸壹寸地展示自己美麗的肌膚，沒有絲毫的膽怯。
她和男人壹樣，大碗喝酒，喜歡騎最快的馬，爬最高的山，吃最辣的菜，玩最好的刀，殺最狠的人。她殺人時，從不留情。她笑的時候手壹刷銀光飛出，對手已經被擊倒。
馮四娘的壹生總是多姿多彩，充滿了激動人心的曲折和傳奇。不管遇到什麽樣的人，她都有辦法應對。她有壹套對付男人的獨特方法。
她過著率直而無憂無慮的生活。結婚路上跳轎子的那壹幕，似乎生動地展現了她的性格:
但這位新娘是個例外。簾子掀開，新娘躲在轎子裏往外偷看...轎子的簾子突然掀開了。
壹個穿著紅綢和紅繡鞋的新娘，頂著壹頭鳳冠和彩霞，從轎子裏飛了出來。
肖十壹郎也不禁怔住。
他萬萬沒想到，新娘飛到他面前，從紅緞袖中伸出手來，砰的壹聲拍了拍他的肩膀，笑得如銀鈴般迷人:“妳這個小混蛋，這幾天去哪兒了？”
四娘就是這樣壹個刁蠻任性的女人。但是，她心裏還有另壹面。熱情率真的外表下，有孤獨天真的壹面。她是那種表面看似隨意，本質上極其自律的女人。
她的放蕩往往只是壹種煙味，壹種自欺欺人的手段，甚至是自我保護和自我麻醉。為什麽？
因為她內心是孤獨的，無論什麽樣的刺激，都無法填補那種孤獨，壹種深入骨髓的孤獨。還有思念，思念過去，思念青春，特別是思念壹個人。
雖然她有意無意地否認和回避，但其實她心裏很清楚，她忘不了小施瑯。不管他是在世界的盡頭還是在天涯海角，不管他是生是死，她都不會忘記他。
她比小施瑯大五歲四個月零三天。他們壹見面就互相取笑。壹個說:“等天下男人。”
他們都死了，也不會嫁給妳。"
另壹個說:“我才十六歲。就算我要結婚，也得找個十五六歲的小姑娘，找個像妳這樣的老太婆。”
最終，她不自覺地發現，自己愛上了那個蓬頭垢面的江湖大盜。而蕭壹郎卻漸漸意識到，最了解自己的女人，才是可以做他妹妹的不拘小節的女人。
馮四娘的愛情其實挺細膩無私的。她得知小施瑯暗戀沈碧君，雖然她感到痛苦和不安，但她仍然盡力，甚至冒著生命危險幫助他們倆。
對楊開泰來說，從取笑開始到悔恨結束，她的內心充滿了矛盾。理智上，她覺得楊開泰對自己很真誠，是壹個可靠的丈夫，但情感上，她無論如何也擺脫不了小施瑯的陰影。因此，在結婚的路上，她還是跳下了轎子，帶著小離開了。
深愛卻無法表達，又無法承諾被愛，是馮四娘這個人物身上散發出的悲劇氣息之壹。還有她的孤兒生活經歷，同樣令人同情。
別人都以為她活得很幸福，其實只是她學會了把眼淚往肚子裏流。她從小沒有親人，沒有家，在別的孩子還在媽媽懷裏撒嬌的時候，她已經在外面流浪了。三十五歲了，還是沒有家，沒有親人。
在馮四娘身上，還有青春終將逝去的悲涼。總之，馮四娘幾乎是壹個矛盾的混合體。就連蕭，在與她纏綿了壹夜之後，其實”直到現在，他才完全了解馮四娘。他竟然是馮四娘的第壹人。馮四娘壹直在等他嗎？”
母性與天真，堅強與脆弱，歡樂與悲傷，性感與天真，開放與封閉奇妙地融合在壹個人身上。她像壹個大方的姐姐，又像壹個調皮的姐姐；妻子和情人；她是女人中的巾幗英雄，是壹個精致的小女孩。
這是古龍獻給讀者的最完美的女人。或許，她體現了古龍理想中的女性風範。
耐人尋味的是，古龍筆下這樣的女性並不多見，朱淚大概是唯壹勉強相似的。
古龍小說中的英雄往往只愛沈碧君和林黛玉這樣的女人。他們安靜，高貴，內向，有點陰郁。這種女人，無論外貌還是氣質，都很容易被男人理想化，成為讓她牽掛的夢中情人。
沈碧君可能是最具代表性的。她的美被古龍誇張到了極致:“馬車的門開了，出來壹個人。這時，所有的人不僅停止了移動，而且幾乎停止了呼吸。他們壹生中從未見過如此美麗的人！她的美麗是任何人都無法形容的。”。
她的醒目，當然不僅僅在於她的美，更在於她的心。在她的身上，體現了既定的生活規範與精神激情的沖突。
作為壹個貴族家庭和社會名人的妻子，她過著富裕的生活，有著無形的約束。但是壹個偶然的機會，她遇到了壹個小偷，壹個被社會鄙視的人。她潛伏在內心的某種欲望和某種生命力量突然迸發出來，使壹個美麗的女人從此陷入深深的矛盾之中。她時而冷漠，時而柔情滿懷，時而屈服於環境的壓力，時而放縱自己的情緒，把愛他們的男人折磨得筋疲力盡，也把自己折磨得精神錯亂。
還有壹類女性是古龍筆下的主人公容易愛上的，比如丁靈琳，壹個比較單純的女孩。他們活潑、純真，充滿青春氣息。他們的喜怒哀樂都是明媚的，像春天的陽光，也像春天的細雨。他們對愛情總有美好的遐想，對世界總有壹顆善良的心。
至於崔、唐林、大宛這樣的女人，似乎註定要讓那些英雄深深地感到，人生不可能兩全其美。他們明知沒有希望，卻也愛上對方，暗暗許下心中的諾言。“這樣的女性在古龍的每壹部小說中都有，在其他武俠作家的大量小說中也有。相反，在瓊瑤的小說中，則是另壹種模式，即許多男人愛上壹個女人，但他們知道沒有希望而不放棄。
這可能說明男女作家都有自己的“自戀”情結，都希望得到眾多異性的仰慕。可能比較低俗，但能滿足大部分讀者的感受。
與其他作家不同的是，古龍的暗戀對象都是賢妻良母。大宛不僅高度信任馬如龍，而且無微不至地關心他，使身陷冤獄的馬如龍得以渡過難關。至於崔舒針，“她真的是壹個善良的女孩，有壹種真正的女性氣質。”就連男主角葉開，已經有了心上人的葉子也不禁精神壹振:“我心裏突然有種奇妙的感覺。如果他只是壹個做小生意的商人，如果他們是夫妻，如果他們沒有往事，他們會活得更幸福嗎？”
但是，從根本上來說，古龍的浪子情懷讓他並不迷戀這些賢妻良母的女人。他讓他的主人公只愛“情人型”的女性，神秘、超然、若隱若現的女性，如張潔潔。
古龍作品中有許多令人難忘的反面女性角色，讓人又愛又恨，又感到無奈。
她的腳踝好漂亮，她的腳更迷人。如果這個世界上有很多男人寧願被這雙腳踩死，也沒有人會懷疑。
這張臉太美了，妳都不敢盯著看。有這樣的身材，世界上沒幾個人能。
拒即使是壹個盲人也能聞到從她身上散發出來的縷縷甜蜜的香味，還能聽到她嫵媚溫柔的話語。
那是男人無法抗拒的。
她的眼睛會說話，她的微笑會說話，她的手，她的胸，她的腿...她身體的每壹分鐘都會說話。雖然身材很豐滿，但是腰細走路，腰肢擺動的很特別，有壹種讓大多數男人心動的魅力。她確實是壹個非常漂亮的女人，彎彎的眉毛，大大的眼睛，精致豐滿的嘴唇，看起來就像壹個熟透的桃子。
不管誰看到都會忍不住想咬壹口。但最打動她的不是她的臉，也不是她的身材，而是她的成熟魅力。
古龍的本意是把她們寫成反派——邪惡的女人，但寫到她們身上，又被她們的美麗所迷惑，文風就變成了同情和欣賞。
壹方面，他告訴讀者，那些美女是最危險的，甚至是最惡毒的。但另壹方面，他告訴讀者，無論那些美女做了什麽，都是值得原諒的。
小公子殺人不眨眼，詭計多端，狡詐多變，但臨死前，嘴角突然露出壹絲甜蜜的微笑，看著廉，柔聲說道，“我真該謝謝妳。原來死是這麽容易的壹件事。早知如此，何必活得這麽辛苦？”他對另壹個受害者說:“妳的解藥在我懷裏。如果妳還想活，就過來拿！”！但是我勸妳，生不如死。想想看，活著就沒有痛苦和煩惱...”這些話徹底沖淡了她的邪惡色彩，給人壹種無奈和悲傷的感覺。
上官小仙是《鷹飛九月》中整個劇情的秘密操縱者。她野心勃勃，足智多謀，欺騙武林第壹高手葉開和他的情人丁靈琳來保護自己。利用葉開把她的所有對手壹個個幹掉，實現她稱霸武林的野心。
按照壹般的倫理觀念，這是壹個徹頭徹尾的反派，但讀者在閱讀的過程中不可能不討厭她。原因是古龍時不時的補充了壹些東西，就是時不時的描述上官小仙對葉開的癡情，以及得不到愛情的孤獨，壹個女人內心的脆弱。因此，葉開最終沒能殺死她，而是在氣勢和心理上打敗了她。
古龍的解釋是:“寬恕遠大於報復”。“生活如此美好，愛情如此美妙。壹個人忘不了仇恨不是很愚蠢嗎？”這當然符合佛陀和耶穌基督的教訓:我們要對我們的敵人和那些邪惡的人有深切的同情，愛他們勝過愛我們的親人和朋友。
不過有意思的是，古龍對他筆下男反派的描寫似乎並不是很寬容，他只是激起了讀者對他們的厭惡。似乎在古龍眼裏，壹個邪惡的女人是另壹回事，如果她漂亮的話。
古龍寫了很多女性，也在作品中發表了很多關於女性的高論。他試圖進入女性的內心世界，去理解和愛她們，同時，另壹方面，他也想讓女性理解他的主人公。
他可能做了，也可能沒做。他的女性形象可能是真的，也可能是假的，或者只是他內心創造的壹種假象。
有壹部當代小說叫《讓女人猜壹個謎語》，可能改成兩個相關的題目:男人讓女人猜壹個謎語，女人讓男人猜壹個謎語。自從人類誕生以來，兩性之間就有了無休止的猜謎遊戲。但是，過去現在未來，男人沒有猜中女人，女人也沒有猜中男人。
他們分不開，總想分開；他們形影不離，總有壹道深深的鴻溝無法跨越。
所以說古龍的女性形象如雲也就不足為奇了。