壹般選用紋理細密、木質均勻、表面光滑的梨、銀杏、樺木、棗木、椴木作為木板。椴木和樺木制作的膠合板、三合板、七夾板效果都很好。水曲柳膠合板木紋變化多，能達到水印版畫中拓印的特殊藝術效果。
在雕刻板材之前，先用木砂紙打磨板材，使板材表面平整光滑，便於雕刻和打磨。用木砂紙打磨時，要把木砂紙包在壹塊長方形的小木塊上，貼在木板上，順著木紋摩擦，直到光滑為止。如果作為二次版使用，紋理不壹定很光滑，如果略顯粗糙，有木紋痕跡，很容易印出各種自然的味道，達到水印版畫的“木質”效果。
木雕刀準備壹套12件高級木雕刀。如果能試著做壹把方便的木刻刀就更好了。水印雕刻特別適用於圓刀、方刀、三角刀、平刀、斜刀。方形刀和平刀可以用來鏟大面積的廢棄零件。斜角刀可以用來切割木質纖維。斜角刀的刀刃要鋒利鋒利，準備壹把不同斜角的刀為宜。
木工雕刻刀
紙質水印印刷品印刷時，經常使用宣紙，“特凈”宣紙最好。根據需要，選擇單張宣傳或夾頁宣傳，也有人習慣使用皮革宣傳、濾紙、吸水紙、專業繪圖紙。總之，印刷水印印刷品的紙張要吸水性好，敏感，堅韌，幹燥後不易變色。
顏料選自國畫顏料和水彩顏料，透明度好。水粉廣告等粉末顏料的使用，也能達到潤物細無聲的效果。日本產的水性版畫顏料也不錯，但是油性顏料不適合。
色素
搓揉過程中，壹般用“馬蓮”。“麻蓮”壹詞來源於日本，即壹種用竹皮制成的帶有重毛的竹皮橡皮擦。
“麻蓮”的制作方法是:選取壹張較寬的筍皮，用熱水浸泡至完全變軟，然後按比筍皮小的寬度剪成壹張圓形硬紙，塗上壹層膠，將細麻繩盤粘在這張圓形硬紙上，形成壹個帶硬紙墊的繩餅， 然後把這個繩餅貼在筍皮光滑的壹面，把筍皮緊緊的裹在繩餅的邊緣，兩頭在中間打個結做壹個。
馬裏人
根據版面的大小，準備好各種大小的遮光筆、粉筆、油畫筆、羊毛刷。
其他用具:調色盒、白板、濕紙噴壺、鎮紙金屬尺等。
噴壺
俗話說“工欲善其事，必先利其器。”因為版畫畫面的效果離不開工具和材料的表現，只有熟悉和掌握這些2E工具的特點，才能發揮工具和材料的表現力。
二、制作水印版畫的步驟和方法
壹幅水印版畫的完成首先要做壹個小構圖設計，設計要根據印刷後的幹濕、明暗、寫實等特點，再完成壹幅小畫。根據自己的創作意圖、筆墨、色彩進行各種嘗試，挑出能體現自己意圖、有水印特征的畫來放大。放大稿後，考慮到水印印刷品的特性和特點，要著手解決水印制作中的壹系列技術問題，如版材、分版、雕刻母版、水分變化、套印程序、色彩配置等。
在草案中，作文的表現形式壹旦確定，就要進壹步遵循形式規則，推敲、強化、豐富作文形式的結構。作品構圖中的結構是形、色、刀味、木味、神韻等形式因素的組合。不同的結構在構圖形式上創造出豐富多彩的形式美，給人不同的藝術感染力。
用削尖的鉛筆在復印紙上畫出輪廓和結構的草圖，然後將草圖反復放在加工好的木板上。另外，無論用什麽方法把畫畫在木板上，都需要在雕刻前在木板上刷上淺色，這樣雕刻瞬間走或留在木板上的部分形狀清晰，刀感清晰，有助於作者更好的持刀。
通常，分割水印印刷品需要壹個主版本和幾個子版本。分版的方法是:把圖紙追溯到壹塊板上，然後就是主板。基於這個版本，主板上的對象是靠復印紙的透明度用鋼筆在紙上畫出來的。然後基於這張帶有主色套準區域位置的復印紙，對復印紙進行補白，復制到第二塊板上，這就是二次版。根據畫面需要，主版和副版不夠用，可根據具體情況增加第三、第四刻版，以增加畫面覆蓋後物體的形狀或顏色。如果遇到刻字損壞，可以添加刻字進行彌補，並與原部分對齊進行套印。
刻刀是用來在木板上雕刻的。無論什麽樣的刀，都可以雕刻出許多形狀各異的點、線、塊。幾把刀也能產生不同的感覺和藝術效果。運刀的基本方法不外乎推、挑、暈、抖、鏟、刮、單刀等。使用刀片的正面和側面。
推刻是描繪物體的主要刀法。將刀向木頭方向捏，用圓刀、三角刀、方刀以壹定角度平滑均勻地向前推動雕刻，可塑造出陽氣或陰氣的整齊線條、塊面。
用圓形刀、三角形刀和方形刀進行拾取和雕刻。當刀進入板面時，會被挑起來，可形成大小、長短、寬窄不壹的圓形、三角形、方形點。如果選擇膠合板雕刻，要註意刀的方向和木紋的方向，讓木材自然斷裂。如果是順著木紋刻，就不容易斷。
光暈雕刻用方刀、平刀、斜刀斜切版面，有輕有重。運刀後會產生類似筆刷深淺過渡的效果。
圓刀、三角刀、方刀前進時，力來回受挫，時起時落，形成粗拙的線條和表面，有壹種“金石味”。
擺動雕刻用壹把圓刀和壹把三角刀左右向前擺動刀，可以雕刻出鋸齒形和兩邊突兀的效果。
鏟刻:把刀頭略放平，用刀鏟，就成了“鏟刻”。鏟面壹般較寬，除了方刃刀，其他刀鏟出的刀感粗糙多變。因為鏟的寬，需要更大的力。
刮削使用刀刃或刀尖刮去木塊上的凹陷。輕刮可以刮出軟的凹痕，而硬刮會造成強烈的劃痕。刮過的刀痕往往有更微妙的感覺。
單刀雕刻可以用斜角刀進行陰刻或陽刻，用刀時保持壹定的傾斜度。
“刻”就是在黑色背景上刻出凹向版面的線、面、點，版面的其余部分保留在板上；“正刻”就是在白色背景上刻出凸出的線條、面、點，其他頁面都刻上去。用“女刻”或“男刻”的單線勾勒出身體的輪廓，是中國的傳統技法，運用得當，非常漂亮，富有民族特色。
上述刀法應用的關鍵是如何塑造物體的形象。無論用什麽樣的刀，用什麽樣的刀，既要註意對象的形狀和特點，又要充分發揮刀觸和刀痕的作用，增強藝術感染力。在壹件作品中，使用刀法和選擇刀的類型不應過於多樣和雜亂。也要防止刀工平庸單調，照本宣科，缺乏活力。
拓印水印排版的關鍵是掌握含水量的變化。無論是木板中的水，還是紙張中吸收的水，都直接影響著拓印的質量。拓片前，用噴壺均勻地噴在紙上，使水霧在紙上均勻散開。在炎熱的天氣或幹燥的季節，天氣是潮濕的。陰雨天氣，空氣濕度大，紙張中的水分不易蒸發，最適合。紙濕後會比幹時膨脹得多壹點。在整個搓的過程中，基本上需要保持壹定的濕度，避免設定不準確。壹般先印副版再印主版，先印淺色再印深色。在拓印的過程中，將濕紙平放在板上，蓋上舊報紙或塑料薄膜，壓鎮紙工具，對準標記線(水印印刷時，將印刷紙張的邊緣對準壹條與圖片平行的長線，然後將垂直線延伸到印刷紙張的中間端，這樣即使印刷紙張喝水後變形膨脹，也只能從中間延伸到第二條線，不會影響套印的精度)。開始給板材上色，每塊板材都需要反復塗抹。如果在拓印時發現水分滲入過多，可以采用“斷墨法”，即把幹凈的毛筆蘸上清水反方向開始書寫，讓清水把有色的水壓回去。
此外，壹幅古代水印版畫旨在臨摹中國畫。經過精心的分割、制作和套印，用筆、用墨、用色都可以做到，水色潤澤，濃淡適宜，幾乎可以酷似原作的特殊效果。目前，榮寶齋、朵雲軒等國內出版單位仍在使用這種方法臨摹古今國畫。
這種方式的打印過程如下:
(1)素描:畫家負責這項工作。第壹步，把顏色和盤子分開，把畫上同壹色調的筆跡全部放到壹套盤子裏。圖上有幾種顏色，可以分成幾套盤子。色彩簡單的有兩三套，細節復雜的有幾十套。寫生時，用墨線按分套數勾在壹張透明紙上，要求如實反映畫面的明暗和筆觸，然後將紙貼在木板上進行雕刻。
(2)雕刻:雕刻師除了依據墨線進行雕刻外，還必須參照原作，認真理解，像用筆壹樣拿刀，將原作的精神和筆法傳神。
(3)印刷:每刻完壹版後，根據畫面需要，依次壹版壹版套印成畫。印刷用的紙主要是宣紙和絲綢，墨色料必須與原料完全壹致。
由於印刷材料和裝裱形式與原件相同，所以這種水印的可復制性特別好，具有與原件相似和幾乎混淆的效果。
現代水印版畫拓片完全晾幹後，按照國際版畫慣例，必須在靠近畫面底部的位置，用鉛筆從左至右簽上印數(分母表示總印數，分子表示印數)、作品名稱、印張種類、作品大小、作者姓名和創作年份，以示作者對作品的責任感和作品真偽的區別標誌。
搗固圖(水印副本)
三、水印印刷品的幾種特殊紋理技術
質感原本是指身體的質感。在水印版畫中，指的是拓印出來的各種自然形態的結構和特征。肌理在版畫表現中並不是用刀刻出來的，而是用特別挑選的木皮、布紋、白紙、裝飾壁紙、沙子、鋸末等材料表現出來的。紋理的應用增強了水印版畫的藝術感染力，在水印版畫中是不可忽視的。
粘貼紋理粘貼各種材質紋理，在了解材質紋理的打印效果和特點的基礎上。客觀物象用抽象的肌理表現出來，產生抽象或意象或具象，甚至達到寫實的藝術效果。這壹切都需要藝術家獨特的靈感和智慧，對印刷技術的嫻熟掌握和對各種材料的駕馭能力。面對制作出來的特殊印刷品，反復推敲凹、凸、平、斜的標記和紋理，制定出最佳的印刷方案。
凹版印刷這種方法類似於銅版印刷中的凹版印刷。用幹色，調壹些糊，塗在有凹痕的紋理上，用透明有機玻璃沿紋理線刮去凸面上的顏色，使顏色存在於凹痕中，用印刷紙覆蓋，用馬蓮或勺子從背面用力摩擦。研磨力取決於紙張的含水量。
浮雕印刷法壹般是用舊油畫筆蘸上所需的顏色，用筆的平面在需要印刷浮雕標記的紋理上摩擦。因為筆的平面較寬，筆內的顏色含水較少，只需較少的顏色在浮雕紋上摩擦，凹陷處沒有顏色。這樣就可以打印出凸起的精細紋理。
濕印法根據需要將國畫或水彩畫的顏色與清水混合，印出的紙張含水量稍多。用刷子蘸取顏色塗在要印刷的紋理上，蓋上印刷好的紙張，用馬背輕輕按摩或翻拍，就可以印出需要的紋理。
重疊法用透明色印版，先印淺色，再在同壹部位加深色進行重疊印刷。先印壹點空，然後在同壹個部位刷上顏色重疊。也可以先印冷色，再印暖色，或者先印暖色，再在印版的同壹部位印冷色。這樣用薄色多次重疊燙印、遮蓋，獲得自然變化、整體豐富的效果。
印染法如果把整個畫面都印開，整體色彩關系比較散亂，局部不夠協調。然後將打印好的圖片覆蓋在色板上進行調準，在板上刷起統壹色調的透明色，薄薄的覆蓋幾次，這樣可以去掉圖片上的“火”，糾正不夠均勻的問題。
多種技術的綜合，在壹次印刷中同時完成凹版印刷、壓花印刷、濕法印刷等多種方法。需要凸造型的地方可以在凸的部分塗上顏色，需要凹造型的地方可以在凹的部分擦上顏色。用馬蓮或勺子在打印紙背面施加壓力，將顏色吸附在打印紙上。濕印也可以用來潤濕滲透，使其拓印效果難以預料。這種重復印刷可以通過采用綜合水印版畫的特殊技術來完成。
“對於文章作者來說，有法可依，然後可以改。”技法是前人在實踐中總結和豐富的，要通過自己的學習和實踐逐步積累經驗，然後才能創新和提高。如果這本書能對水印版畫的創作和研究技巧有所幫助，作為引子將是非常可喜的。作者水平有限，請指正。