4.我第壹次在營口見到胡愛山，是在去壽州[蘇軾]的那天。春夜【蘇軾】6。海棠[蘇軾]
7.河子懷舊由澠池[蘇軾] 8。何姿在走【蘇軾】9。華英[蘇軾]
10.惠崇《春江夜景》[蘇軾] 11。臘月訪孤山二僧秦暉慧思[蘇軾] 12。六月二十七日望湖樓醉書[蘇軾]
13.3月29日【蘇軾】14。上元閻石[蘇軾] 15。石蒼樹醉墨堂[蘇式]
16.秋景李世南畫[蘇軾] 17。金山寺【蘇軾】18。西林壁【蘇軾】。
19.望海樓夜景【蘇軾】20。雪後北臺書墻[蘇軾] 21。湖上楚清後飲雨[蘇軾]
22.梅塘有暴雨【蘇軾】23。定慧園東有壹株海棠，壹株原生不貴[蘇軾] 24。給劉京聞[蘇軾]
25.正月二十日，至屺亭，郡人潘、顧、郭三人，送至皇後城東禪院【蘇軾】26。正月二十日，生與潘國爾郊外尋春，忽然想起去年同壹天去皇後城寫詩，【蘇軾】27。巴生甘州(寄參遼子)[蘇軾]
28.蔔算子(缺月掛疏桐)[蘇軾] 29。蝶戀花(花謝紅綠杏小)[蘇軾] 30。蝶戀花(記得畫初相遇)[蘇軾]
31.死華蓮(密州上元)[蘇軾] 32。集風波(總羨世間玉郎)【蘇軾】33。掀起風暴(別聽林中打葉聲)【蘇軾】
34.洞仙歌(冰肌玉骨)[蘇軾] 35。洞仙歌(江南拉筋)[蘇軾] 36。何心郎(如殷飛華屋)[蘇軾]
37.浣溪沙(蓋青麥無蘇)【蘇軾】38。浣溪沙(繪獵鷹渡長江又賞壹遊)[蘇軾] 39。浣溪沙(山色侵浸暈)[蘇軾]
40.浣溪沙(山下有蘭花芽的溪中短浸)【蘇軾】41。浣溪沙(送梅亭上黨讀書做官)[蘇軾] 42。浣溪沙(細雨斜風微寒)[蘇軾]
43.浣溪沙(寓意)[蘇軾] 44。浣溪沙(殷紅暖如陽光)【蘇軾】45。減去玉蘭(春月)[蘇軾]
46.縮字玉蘭(空床響)[蘇軾] 47。江城子(崔娥羞於看人)[蘇軾] 48。江城子(湖上張喜安)[蘇軾]
49.江城子(老人談少年狂)[蘇軾] 50。江城子(天涯無盡頭)【蘇軾】51。江城子(茅毅正月二十做夢)[蘇軾]
52.臨江仙(夜飲東坡醒酒再醉)[蘇軾] 53。滿江紅(從江漢西來)[蘇軾] 54。滿江紅(流自青瀛東)[蘇軾]
55.滿方婷(三十三年)[蘇軾] 56。玉蘭令(歐洲西湖之韻)[蘇軾] 57。南歌子(雨初疑夜)[蘇軾]
58.南鄉子(寒雀滿籬)【蘇軾】59。南鄉子(清涼藍紗廚)【蘇軾】60。南鄉子(第壹霜水痕)[蘇軾]
61.南鄉子(送古)【蘇軾】62。念奴嬌(追憶赤壁往事)[蘇軾] 63。沁園春(孤廳燈綠)[蘇軾]
64.玉案(吳中路上三年)【蘇軾】65。阮朗貴(初夏)[蘇軾] 66。青旅(去年發)[蘇軾]
67.口哨(彎腰為飯)[蘇軾] 68。水調歌頭(夕陽繡簾卷)【蘇軾】69。水調歌頭(明月幾時)[蘇軾]
70.水調歌頭(妮妮兒語)【蘇軾】71。水龍吟(第二首韻楊)【蘇軾】72。水龍吟(舟渡春江)[蘇軾]
73.王江南(超然臺)[蘇軾] 74。西江月(據野淺浪)【蘇軾】75。西江月(重九)[蘇軾]
76.祥子(攜手江村)[蘇軾] 77。祥子(壹葉輕飄飄)[蘇軾] 78。陽關曲(中秋節)[蘇軾]
79.永恒的Yule(告別的長記憶)[蘇軾] 80。永恒的尤爾(明月如霜)[蘇軾] 81。漁父的驕傲(關於楊的壹首歌多少錢)[蘇軾]
82.於美人(用壹個美麗的大廳來講述過去的故事)[蘇軾] 83。趙俊芬(成就了浣衣三農)[蘇軾] 84。鷓鴣在天(林破竹隱)[蘇軾]
85.醉倒(輕雲淡月)【蘇軾】86。赤壁賦[蘇軾] 87。石鐘山記[蘇軾]
88.赤壁前後賦[蘇軾] 89。蘇軾詞集[蘇軾] 90。蘇軾詞選[蘇軾]
○江城子毛毅在正月二十日夜記夢。
十年生死兩茫茫，不以為然，刻骨銘心。千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。夜晚來臨，夢突然回家。小軒窗口，梳妝打扮；相顧無言，唯有淚千行料斷腸處年年月夜，短松岡。
此詞作於熙寧八年正月(1075)，作者當時是密州周知年。
以喪為主題，這是最早的詞。全篇采用線描手法，簡潔自然，字字流露出深情。
○江城子去密州打獵
我說少年狂，導致左邊黃，右邊蒼白。金帽貂裘，千騎卷平崗。為了報答全城人民追隨我慷慨的狩獵提議，我將像孫權壹樣親自射殺這只老虎。酒喝了胸口還開著，太陽穴微微結霜，有什麽壞處！什麽時候皇帝會派人下來，像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維？我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。
此詞寫於熙寧八年冬(1075)。
作者曾在《與西安於子珺的壹書》中說:“前幾天，我在郊區打獵，收獲頗豐。我做了壹把鐵鍬，讓東州的壯士們唱歌，吹笛打鼓作為節日，挺壯觀的！”就是這個詞。
這首詞通過對狩獵場面的描寫，表現了作者親自上戰場，保家殺敵，建立功勛的遠大誌向。整個詞充滿了奔放的感情和豪氣。
○水調歌頭
(陳冰中秋，喝著喝著，喝醉了，寫這篇文章，懷孕了。)
月亮什麽時候開始出現的？我從遠處拿酒杯。我不知道天上的宮殿，也不知道幾月幾時。我願乘禦風回天，我怕在細玉的樓閣裏，經不起九天寒氣。跳舞找出影子，到底是什麽樣子！月亮變成了猩紅色的亭子，低低地掛在雕花窗上，照著昏昏欲睡的自己。不應該有恨，有什麽偏向其他時候的？人們有悲傷和快樂，他們分離又重逢。月亮會變暗或發亮，會變圓或變圓。沒有什麽是完美的，即使在過去。但願人長久，千裏好風光。
這首詩寫於熙寧九年(1076)中秋之夜，作者在密州。
《詞》第壹部以問天為開頭，寫幻想乘風上天，卻又覺得天冷不如人間暖，反映了作者因政治失意而對現實不滿，又想逃避現實，但又無法拒絕的矛盾心理。但作者以“究竟是什麽樣子”結尾，可見他還是熱愛現實生活的。
下壹部電影描述了作者和他弟弟的離別之情。作者從滿月想到人的離別和重逢，發出感慨。句末“願人長久，千裏好風光”，這是自慰，也是鼓勵。
這是壹部傳誦已久的傑作。胡載《苕溪漁隱從化》在後卷三十九中對其作過這樣的評價:“中秋詞自東坡《水調歌頭》問世後，即已廢棄。
○浣溪沙
(在徐州石潭的謝玉路上寫五首歌。水池在城東二十裏，往往對應著泗水的增減和渾濁。)
麻葉層層照，誰煮繭香村？籬笆迷人，文字扭曲。土荊芥掛白，擡醉人眼，抹平綠，柔化饑，問豆葉何時黃。
○浣溪沙
簌簌衣巾落棗花，村南村北環車，牛衣古柳賣黃瓜。路長有酒，卻是困倦，孫渴有茶，敲門問野人。
元豐元年(1078)，徐州發生春旱，災情嚴重。作為徐州的周知，筆者曾去石灘求雨。雨後，我去石灘謝雨。謝玉在旅途中寫了五首《浣溪沙》。下面是第三首和第四首歌。
在第三首歌中，作者描述了他所看到的鄉村夏日景色，反映了幹旱後得到雨水的喜悅。風格比較清新，生活氣息比較濃。
第四首歌也表達了同樣的意思。
在作者之前，把詞的題材範圍擴大到農村，寫農民的生活和勞動，在詞界是很少出現的。也可以看出作者以自己的創作實踐為詞的發展做出了重要貢獻。
○浣溪沙
(妳在清泉寺遊泳，寺面向蘭溪，溪水向西流。)
山下，藍芽短浸溪中，松間沙路幹凈無泥，雨在黃昏中呢喃。誰說人生沒有少，門前流水還能西流，不要白毛唱黃雞。
此詞寫於元豐五年(1082)。
作者在《支林》卷壹中說:“聽說馬橋人龐安，壹向醫術高明，又是聾子，所以求醫。”“等妳病好了，妳可以和我壹起去清泉寺。廟在淇水郭門外二裏，有王(王羲之)洗筆泉。水極甘，面朝蘭溪，溪水西流。”這個詞是遊泳後寫的。
美麗的春天景色是用鮮艷的顏色描繪的。“誰說人生不缺，門前流水還能西進”這句話，表現了壹種積極樂觀的精神。
壹首仙歌
我七歲的時候認識了壹個眉山的老人，姓朱。我忘了他的名字，他已經九十多歲了。他說他要跟隨他的老師進入蜀國的主人孟嘗宮。有壹天，天熱，蜀主和華瑞夫人在摩訶池上乘涼，做了壹句朱菊能記住的話。四十年前，朱已經去世很久了，人們不知道這個詞。但是記住前兩句話。我在業余時間考慮這件事。是《仙女之歌》嗎？這是壹團腳。
冰肌玉骨，清涼無汗。風來水寺滿是暗香。繡花窗簾開著，壹點明月偷看人，人沒有睡覺，都躺在枕頭上。手拉著手起床的時候，家裏壹片寂靜，我看見稀稀落落的星星在過河。晚上怎麽樣？夜已子夜，金波輕，玉繩轉低。但是西風什麽時候來，沒辦法偷偷改。
這是壹首描寫壹個夏夜的詩，寫於元豐五年(1082)。
作者在序言中說，寫此詞是為了彌補孟嘗君的失詞，詞首的個別句子確實寫了壹點宮廷風光。但從整個字來看，這並不是壹部準作，也不是那種華麗的宮詞。它是作者自己的創作，反映了作者自己的思想感情。
蘇軾詞的風格以豪放為主，但也有壹些作品如這首般優美。
○念奴嬌赤壁懷古
不歸之河，壹個穿越千古的浪漫人物。老營西邊，人們說是三國之戰，赤壁之戰。陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。氣勢磅礴的河山氣如畫，多少豪傑豪傑壹次湧現。回想周瑜的春風時代，年輕貌美的喬剛剛嫁給他，他英氣十足。手拿羽扇的壹個白色人影迎面而來，談笑間，敵人的戰船燒成了灰燼。我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。世界如夢，壹尊雕像還在月球上。
這首詩寫於元豐五年七月(1082)，作者在黃州。
詩中描繪了赤壁壯麗的景色，歌頌了古代英雄周瑜的戰功，表達了作者自己的感情。毛主席曾指出，赤壁之戰是“中國戰爭史上以弱勝強的著名事例”之壹。作者用簡潔生動的語言贊美了這場戰鬥。尤其是“羽扇黑絲巾，談笑風生，煙消雲散”三句話，描寫了周瑜面對強大的敵人的冷靜應對，表現了他對敵人的蔑視。
從整個詞來看，氣氛歡快豪邁，情緒健康。結局透露出壹種深刻而消極的情緒。但主要動的部分是前者，不是後者。
這首詞是作者的代表作，集中體現了作者的藝術特色和成就。像磅礴的氣勢，英雄人物的描寫，跌宕起伏的結構，景物書寫結合的和諧，抒情性和議論性都很突出。據宋於文寶《續吹劍錄》記載，蘇軾曾問壹個好歌手:“我的字是什麽？”那人答道:“劉郎中的話只給178個姑娘聽，拿著紅牙板，唱著‘楊柳岸，晨風殘月’。本科學歷，必須和關西壹個大男人，壹把銅琵琶，壹塊鐵板壹起唱‘壹去不復返’。”這充分顯示了作者作品中所體現的雄渾豪放的風格和境界。
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