其次，沒必要對原創這麽嚴格，只要最重要的內容是自己寫的就沒問題，不需要太局限。
只要妳創造的東西大放異彩，就會掩蓋妳借鑒(或抄襲)其他作品的瑕疵。壹本書最重要的是妳自己的原創作品。如果妳的初衷是把經典作品都燒掉，那就算妳連得再好，也是沒有意義的。限於抄襲或者妳對自己沒信心，
壹個很好的例子就是《異鄉人》(很抱歉我看的小說還不夠多，TXT格式加起來大概250M)。看看他在《陌生人》結尾寫的後記。
以下摘自棘手的後記:
壹:黑客是個人英雄武俠小說。
兩年前的那壹天，我開始寫客的時候，就跟妳解釋過，那會是無數舊酒瓶裝新酒的故事，情節老套。
我就是這麽寫的:許樂逃離林東，在圖書館遇到泰的太子，遇到不認識的人，吃喝玩樂，就是鹿鼎記。壹個帝國人成為聯邦英雄，然後身份暴露。這個故事裏有很多場景是我們看過的武俠小說裏常用的。
不是我懶得去想新橋，而是因為嘉賓的故事是寫許樂，壹個來自林東的石頭，與常人不同，所以我想讓他在面對這個被無數人經典或過度使用的情況下，做出不同的選擇，從而更加清晰。
韋小寶遇到康熙之後，不管青春友情還在不在，總之是主奴，因為康熙是壹條值得抱的大腿，被利用，被依靠，被看重。很多故事裏類似的互動往往都是壹樣的。英雄壹開始會得勢，然後用武力壓迫別人，變成龍。
許樂不會這麽做的。太知遠是什麽身份？這與他無關。小西瓜的由來是什麽？也不會影響到他。對他來說，這兩個只是需要他保護的又瘦又年輕的朋友。他們從來沒有想過刻意去抱大腿或者瘦腿，也不擡頭也不低頭。不管妳是誰，我們都是朋友，所以他們壹直都是朋友。關系極其簡單直接。
家國沖突也是如此。像喬峰這樣的英雄，在成為馮曉之後依然會在裏子裏惆悵、無奈、憤慨、苦惱，直到最後破罐子破摔，完成自我身份的認同，但他們最終還是夾在Y和N的兩朵雲之間，莫名其妙地折了箭，戳進了他們華麗的胸膛，洗滌了他們潛意識裏的原罪。
許樂不會這麽做，他也沒有這麽做。
像老鼠壹樣走在首都的大街上，當所有人都說他可以被殺的時候，他的心情自然不會好到哪裏去，但是面對指責的時候，他很少發怒，也很少有悲憤，所以很難走進悲劇英雄的結局，因為他堅定而清晰地知道，這些事情與他無關。
他以前是聯邦人，所以殺了壹個帝國人，後來變成了帝國人。自然要多考慮帝王之人的利益。職位的變動不是他能控制的，而是別人安排的。那麽他為什麽要承擔道德上的罪責呢？
我主觀意識上沒有任何錯誤，不需要為此承擔任何後果。這是壹個極端的自己，極其強大，極其自私卻又非常驚人的jīng力，只有臭硬的石頭才能做到。
黑客是武俠小說。他寫過太多十步殺壹人，千裏不留行。沒有這樣壹個強大的jīng世作為支撐，沒有人能做到這壹點，石清海不行，杜不行，也不行。
所謂武功，就是靠武功來實現妳所認為的俠義之旅。所謂英雄，就是堅信自己所做的是對的，然後不顧前方艱難險阻，鮮血淋漓，堅定不移的走下去。
洪七公敢在華山上喊那兩句話，郭靖敢揮大巴掌扇來扇去，楚留香摸著鼻子說自己沒殺人，王小石往轎子上扔石頭的時候，他們腦子裏壹定充滿了這種自信或者說自戀。
……
PS:不知道油膩大叔的這段隨意摘抄會不會讓他生氣，有點害怕。。。