誰的曲子最長？
長調以周、劉、蘇、辛為原型。“慢波沙”這個詞，美，壯，挫，已經開了北宋的先河。如果說屯田的《贛州八音》、東坡的《水調歌頭》“中秋是送子的理由”，那麽那些正在流行的作品，就不能用俗字來談了。
王國維在這條規則中，特別提到了長調。
王國維稱贊周、劉、蘇、辛的長調最為工整。
其中周邦彥的《沙上慢波》雄渾失意，開了北宋的先河。
浪淘沙滿，第壹個
周邦彥
晨曦沈沈，霜萎岸草，霧掩城。南莫肥車整裝待發，東門帳飲酒。這是壹記耳光，也是壹個結。掩紅淚，玉手折。我不知道漢普頓為什麽離開紅紅，但當我路過時，我相信它。
深情。遙望大地中央，天高雲闊。清冷到露珠，無人可去，冷得我透不過氣來。壹切都是難忘的，卻是淡淡的。翠尊不疲，破雲我可守西樓月。
帶狀引腳圖案重疊。連環解，老香休。怨之歌千古，瓊之鍋敲盡。我討厭春天沒了，也不認識人了。它使夜晚和空曠的空間充滿梨花和雪。
長波和慢沙，第二
周邦彥
千葉爭，秋聲秀，雁花沙。細草如煙依舊綠，入夜山色更藍。隱隱約約，看到新月白色的雲彩在旁邊。有成千上萬的陰影和窗簾。聽幾個音。哪裏可以靠笛子？裝飾所有的秋色。
脈搏。出行情況暗暗松了口氣。念珠玉與水尚且難過，何況是天下遊客。回憶少年的歌和酒，那時的痕跡。中國20歲容易老，但衣服很寬，心很窄。
飛走後，浪漫的人被封殺。藍橋約，我恨路。馬蹄已過，舊巷仍嘶嘶作響。嘆往事，壹壹可傷，且盼。冥想並拍幹。
後來提到柳永的《巴生贛州》:
巴生贛州
劉墉
面對著從天而降的Yù雨，江面上壹片雨後洗過的秋景，格外的清冷。蕭瑟的霜風壹陣緊，山河的河面冷清，夕陽的光照在高樓上。到處紅色的花朵枯萎雕零，所有美麗的風景逐漸消失。唯有長江水，無言而低流。
沒有心去攀登遠方，遠眺遙遠的家，回家的欲望難以聚集。嘆息多年，何必久留。我想念壹個美女，我期待，但我錯過幾次，天空知道我回家的路。爭知我，倚幹處，憂。
“把雨天灑在河上，把秋天洗幹凈。”壹開始，它是壹個開放的國家。讀書的時候，波瀾壯闊，淒涼無比。細雨落在江面，便會洗去清秋。
“天寒地凍，風大，江水冷落，余暉猶在樓中。到處紅色的花朵枯萎雕零，所有美麗的風景逐漸消失。唯有長江水無言，低流。”壯闊之後有壹種淡淡的憂傷，就像古代的文人墨客都會有的感嘆，感嘆時光飛逝，唯壹能安慰自己的，只有無言的低流的長江。
《贛州八聲》第二部太過失意，比不上商祺的風度和豪放。商祺的氣魄是宏偉的，它讓人感到悲哀和憂傷。
而蘇軾的《水調歌頭》壹掃悲涼與圓滑，卻溫柔地等待著。醉了壹夜，心最軟的時候，愛情才是真的。
水旋律前奏曲
蘇軾
陳冰中秋節，高高興興地喝到第二天早上，醉了，寫下了這首詞，並思念哥哥蘇哲。
月亮什麽時候開始出現的？我從遠處拿酒杯。不知道今天是哪壹年。我願乘禦風回天，我怕在細玉的樓閣裏，經不起九天寒氣。跳舞找出影子，到底是什麽樣子！
月亮變成了猩紅色的亭子，低低地掛在雕花窗上，照著昏昏欲睡的自己。月亮不應該對人有什麽怨恨，為什麽人走了才是圓的？人們有悲傷和快樂，他們分離又重逢。月亮會變暗或發亮，會變圓或變圓。沒有什麽是完美的，即使在過去。但願人長久，千裏好風光。
“明月是什麽時候？我從遠處拿酒杯。不知道今天是哪壹年。我願乘禦風回天，我怕在細玉的樓閣裏，經不起九天寒氣。舞懂影，怎麽好像在人間！”
尚坤也感嘆時間，但他像壹個仙女壹樣高。這個世界已經是仙境了。
“轉朱閣，低綺，如不眠。月亮不應該對人有什麽怨恨，為什麽人走了才是圓的？人們有悲傷和快樂，他們分離又重逢。月亮會變暗或發亮，會變圓或變圓。沒有什麽是完美的，即使在過去。但願人長久，千裏好風光。”
回過頭來看，這壹生的起起落落就像這壹個月的起起落落壹樣，似乎已經成為了壹個普遍的人生定理。人生既然如此，後悔是永遠無法改變的。只盼長命百歲，千裏美景。
所以蘇軾《水調歌頭》的這壹顆稚嫩的心，被王國維稱為千古之高，不能當作壹般的長調。
充滿
柳永，本名祁青，北宋詩人劉屯田，向定居外地的袁外郎為官。