書法家名言(經典版)
1)質量直的話，直徑挺陡的，剛剛好的話就挖的硬，沒有點綴；憐憫收斂的人太狂妄；多疑者，沈迷停滯；遲重者，終平淡；輕鎖者，俗官汙。唐·孫·郭婷的書譜
2)壹個書法家寫字很重要，所以拯救光蟑螂的病也很重要。但壹味的淡和辣，也是因為藥的發作，才能讓秀色如鐵，嫩如金，唯有用筆之道妙。清。吳德玄《月初樓書》隨筆。
3)書要陰陽兼備。壹般是平靜抑郁，陰也；七八豪達，楊也。清。劉熙載的藝術大綱
4)強而忌野，強而忌瘦。梁青贈送“平舒貼”
5)說書人蒼白，豪邁美麗，余更益？深？詞。那些蒼白而涉老禿頂的，那些男性而失純樸的，那些美麗而輕浮的，都不深。清。劉熙載的藝術大綱
6)所謂老人，結構精密，風格古樸，怪石嶙峋，峰巒疊翠，也是標準陣。所謂人少，氣充，風雅飄逸，各種滋味，萬千風流情是也。古老而眾多，盡管古拙雄偉壯觀，卻清新、富饒而美麗。年輕而不老，雖然婉約優雅，卻缺少了厚重的典意。
7)老是書的力量，少是書的稟賦。明相木書法中的雅字
8)流浪與俯仰，包容與浪漫。只是鐵畫，嬌若銀鉤，美若倚糜而清。論唐·歐陽詢對筆的使用。
9)用筆很難蓋，但是很難轟轟烈烈。而轟轟烈烈不是氣和木的名字，而是全身的力量，而是承受的能力。明董其昌《畫禪房隨筆》
10)左的敘事，被紛爭者所整合，被孤獨者所補充，被正直者所活，被庸俗者所婉約，被幹癟者所毀；切邊運，有備無患。清。劉熙載的藝術大綱
11)六。作文批改的安排
12)結字的密度壹定是互相相乘再相除，所以既不太稀疏也不太密集。
13)字體整齊不均勻。工整，拿對答案；參差不齊，取其應也。清。劉熙載的藝術大綱
稀疏是沈峰，保密是過時的。不稀疏的時候，就成了冷乞；密了就稀了。宋。姜夔《續書譜》
15)是壹點壹點，壹個字壹個字畫出來的，由上而下排列而成。古貼的字體大小差別較大，如老人背著年幼的孫子，長短參差不齊，但情意真摯而沈痛。清。包的《藝舟雙》
16)，有幾個原因，有蓋大的，有畫大的，有左邊高的，有右邊高的。他們走的賽道不壹樣，都是壹條線。明·李淳關於大字結構的八十四法則
17)用筆寫字有八種方法。字與字之間，長短相得益彰，相傾相倚，胖瘦相混，求成年後嫵媚動人。宋。姜夔《續書譜》
18)想學壹本書，先擺個架子，再上下，不過可以自己適應。明董其昌《畫禪房隨筆》
19)轉到後面的人，比如東張西望指著畫的人，都是對面的。從左邊開始的應該在右邊，從上面開始的倒下來。大點和畫之間，設定合理。尋求古人，但王右軍是最好的。宋。姜夔《續書譜》
20)字是城，大而不空，小而不孤。余士南的鋼筆本質論
書法家名言(最新版)
1)壹本書要有神、氣、骨、血、肉，才不會成為壹本書。北宋。蘇軾的《論書》
2)初學，宜從筋骨入手，筋骨不立，肉附。唐·徐浩的書。
3)風神人骨子裏是有肉的。那些上了年紀、精力旺盛的人，骨子裏都是。對泳池感興趣的人，要用眼睛來分辨。與唐的“臨池新解”
4)先秀出骨頭，恢復精神，有皮有血，強壯肌肉。絲綢來來去去，脈絡清晰。書法詳解
5)骨頭保存了，但是滋潤了。唐·孫·郭婷的書譜
6)每壹本書，無論什麽身體，都要配有筋骨，筋骨的動作，骨骼的動作，血液的動作，肉體的動作，筆的感情，水的感情。包青·陳石在吳安。
7)用筋骨塑造，用表情打磨。張湯懷觀的《論人物》
8)字之骨，下指骨之骨也；字之筋，筆也；字之肉，刷也。字生於墨，墨生於水，字的血也在水。易曾經寫過《翰林要則》。
9)人對書得心應手，但中性，胖瘦。如果書也短，配合度要均衡，陰陽要適當，剛柔相濟。明相木書法中的雅字
10)胖字要有骨頭，瘦字要有肉。北宋。黃庭堅
11)骨植筋，筋附骨絞，骨短筋細。兩者在開始之前是相互分離的，所以函數屬於。
12)筋骨不是筆生的，而是筆可以損傷；血肉不生於墨，墨可增可減。
13)肉質細膩飽滿，筋道重潤。瘦了就迷人，滋潤了就五彩繽紛。清笪重光的書筏
14)福馬筋比肉多，肉比筋多，書也是。唐。張懷瓘關於麥飯石的書評。
15)書到筋骨，前輩都準備好了，還說什麽？封面分為四張，組合為壹張。換句話說，肌腱是從手臂和手腕出來的，手臂和手腕必須旋轉，旋轉的就是肌腱；骨來自手指，指尖不固，骨難成；血為水墨，水墨必調；肉為精筆，筆空圓。血可以是五顏六色的，但是裏面的姿勢很別扭；但骨肉生於筋骨，筋骨不立，骨肉不可傲。所以，書中先取筋骨。朱慶·魯鎮《學書概論》
16)，因此，壹開始就學會了，但沒有從本質上學會；太慢者滯無筋，太急者病無骨；側管損傷緩慢，多肉；如果妳站直了，那就幹了，顯了。吳的“意”
17)今在古人之書，不學其境，而求其力，境生。我做的事，我先做，有果才能達到。唐·李世民的書法策略
18)柔則婉約婉約，剛則飄逸婉約。唐。張懷瓘關於麥飯石的書評。
19)那些充滿鷹的色彩，在天空中飛翔的人，強大而憤怒；準備好色彩，百步飛的人，肉多力重。如果海藻在空氣中，這本書將是壹只鳳凰。宋。朱文昌《續書斷》
20)骨骼豐富多肉，奇妙通靈。書法的真實故事吳
書法家名言(大眾版)
1)抓了就弱，放的太少就純骨無媚，純肉無弱，墨少墨淡。梁武帝又開始回答了
2)有骨必有肉，有實必有虛。否則，就是大氣磅礴，接近險惡，沒有空靈之勢。清。大師的《Xi山列傳》
3)書法往往剛勁有力，是最忌諱的。冼的《學書論》
4)筆法蒼勁，也是蒼勁有力，不露骨，不刺耳。清。卡琳的《南宗的秘密》
5)擅長寫字的人瘦骨嶙峋，不擅長寫字的人肉肉的；瘦骨嶙峋多肉的叫肌肉書，多肉多肉的叫墨豬；力量和強壯是神聖的，虛弱和肌肉不足是病態的。金維碩鋼筆圖
6)盡力而為。至於沈到了骨頭裏，筆可以調和。和諧不僵不軟，變化就出來了。壹個懂得和平的老朋友，精力充沛，不縱即逃。清。王澍的《論書》與騰宇
7)瘦顯，胖露都不好；瘦而不顯，胖而不露肉，是為了上位。明相木書法中的雅字
8)畫的提升，字就橫，畫的稀疏，字體就慢；抓了就缺勢，放了就少勢；純骨不諂，純肉弱，少墨浮澀，多墨蠢，都是壹樣的。和陶的隱逸之書
9)這個世界充滿了憤怒，但我不知道如何去憤怒。北宋。米菲的《海閻月明》
10)書的精髓是什麽？骨氣？兩個字。那些有骨氣的，說洞到了，中間是洞，邊上是洞。心胸寬廣就好，否則就有病。
11)有勇氣和骨氣的力量；要有隱忍的力量，要僵硬。用骨取骨，故取指；用筋得筋，故取腕懸。清。劉熙載的藝術大綱
“12”這個詞需要骨頭，肉必須包筋，筋必須藏肉。貼紙漂亮水潤，版面穩定，不奇怪，不老不胖。異形貴，苦不貴。苦導致怒，怒導致奇。妳的形不貴，畫入畫中，畫入俗，壹切文字都是病態。北宋。米菲的《海閻月明》
13)每壹個人物的生命壹定是柔軟濕潤的，他的死亡壹定是堅硬幹燥的，草木也是。
14)軟的是圓的，硬的幹的是平的。所以，道理在於氣質，而在於形式和素質。圓潤在於形式，而在於氣質。包青·陳石在吳安。
15)唐太宗說:我年輕的時候就知道實力。今天我們來到古書，不是學他們的情況，而是求他們的力量，得到他們的力量，情況是自生的。梁青·張炬的《學習人物》
16)學拳擊之類的書。身體的姿勢，步法，手法，扭筋對骨，從手開始都會盡可能的強。使內氣流轉，外氣勁出，所以說臨摹古帖，筆畫水平，會比古帖壹半以上，是盡全力引其勢，改其意。學拳已成，真氣充氧，其骨可接轉，筋可直。雖然是強敵，但可以指向與它無關的人。書法家自運也是如此。包青·陳石在吳安。
17)人們知道直畫的疲憊，卻不知道遊絲的力量更強更有力。清笪重光的書筏
字18)有血有肉，充滿了氣。書的第六局，重點是齊。包青·陳石在吳安。
19)年紀大重要，錯誤少，也能體現。更貴的是纖維粗出，血脈相連，筋骨強健，風神散，姿態備。妳真的有真態度，有做事的態度，有種草的態度。妳必須廣泛學習，同時還要精通。宋。姜夔《續書譜》
20)丈夫，先運心，後運身，運盡全身力氣，回到手腕，堅如彎鐵，全神貫註指尖。朱慶·魯鎮《學書概論》
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