文學/夢裏的詩和書
第壹次看《我在故宮修文物》紀錄片的時候，感覺現代社會浮躁的功利主義好像被深宮的高墻擋住了，被看做是不繁華不輕松的巧妙傳承。但這種工匠精神在這個本該更加精致的電影版本中消失了，很難看到重點的細節和被弱化的人文思考。這樣壹部沒有工匠精神的作品，怎麽談得上匠心？
還記得剛開始在網上看到這部紀錄片，短短十幾分鐘就被深深吸引了。如果說它為觀眾打開了壹扇時空之門，既展現了傳承中華文化幾千年的博大精神，也看到了故宮壹群傳承文物修復技藝的人堅守匠心。更難得的是，這是壹部真正將人文與生活結合的作品。乍壹看簡單隨意，實則透露著這群匠人的優雅。
那麽為什麽壹部本該升華提煉的大電影卻不如原著呢？這是因為這部新電影讓人感覺更像壹部明星電影，而不是壹部真正有主題的紀錄片。電影開拍的時候，混亂的節奏甚至讓人久久不能進入狀態，更突兀的是導演在玩拼圖遊戲，完全打亂了已經分門別類、按部就班的格局，很牽強。
總的來說，《我在故宮修文物》是壹部感覺既熟悉又陌生的作品。說熟悉是因為電影用了很多紀錄片裏已經播過的場景，很難看到新意。但奇怪是因為它已經失去了原有的魅力，價值觀的生硬定論讓它充滿了說教，更難看到壹個本該被觸動的“修”字，讓匠人還是匠人，但那
《我在故宮修文物》的電影版，可以說是有著壹個成型的故事，有著壹群故事的老匠人。但影片本身並不堅持能夠消除缺陷並對其進行調查的工藝，以至於關於原創性的奇談怪論成了這部影片諷刺而耐人尋味的部分。