李清照“聲慢”的全詩內容及註釋

宋詞《慢聲》詳解時間:宋作者:李清照作品:慢聲內容:尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩盞酒，妳怎麽打得過他？來晚了很急！郭艷很難過，但這是壹個老熟人。黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，怎麽能壹個人黑！梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話？作品註釋①會歇:會養會歇。2如何生活:怎麽樣，怎樣。(3)這次:這壹系列情況。《評此》是李清照南渡後震動詞壇的壹部力作。通過對秋景秋情的描寫，表達了國破家亡、世界末日的哀愁，具有時代色彩。在結構上，打破了上下片的限制，全詞壹口氣，刻意渲染悲涼，如泣如訴，感人至深。第壹句由十四個重疊的詞組成，生動地表達了作者的心情。下面的“點點滴滴”相互照應，表現了作者孤獨憂郁的心情和動蕩不安的心境。全詞含淚，纏綿悱惻，很有意境。我壹個人在自己簡陋的房間裏，東尋西找，過去的壹切都在動亂中丟失了，再也找不到了。眼前只有冷清的環境(空蕩蕩的房間裏什麽都沒有，外面是壹片蕭條的秋景)；這種環境造成了內心的悲傷，於是悲傷、痛苦、難過的感覺匯集在壹起，痛苦不堪。尤其是在突然炎熱或突然寒冷的秋天，是最難保養的。幾杯薄酒醉成愁，根本抵擋不住夜裏的寒風和寒意。仰望天空，看到壹行行大雁經過，回想起當年寄給丈夫趙明誠的字裏行間，我曾幻想過大雁會寄書互通消息，但如今丈夫已死，無人能寄信，看到大雁南來北往，我想起了字裏行間的話，大雁已是故人，我更難過了。地上滿是散落的黃花，枯槁雕零。現在誰能和我壹起摘它們？整天看著窗外，寂寞，天黑多容易啊！黃昏時分，又開始下毛毛雨，壹點點，滴落在飛機樹葉上，發出令人心碎的聲音。這些情況怎麽可能用壹個“擔心”字來形容！評羅大靖《和林宇錄》:女人開頭七個字就能有創意，真讓人吃驚。楊慎《詞品》:宋代時人作詞，亦稱易安，故要衣冠，與齊秦、黃九比肩，不可只在閨閣。它的字名“漱玉集”不找了，“慢聲”二字最美。張的《桂兒集》:這是的壹個舞劍人。他不是這個朝代的無能之人。沒有過十四疊字的，用的是《文選》裏的賦格。疊後有雲“梧桐更瀟瀟，黃昏滴水”，使字重疊，無斧可撓。甚至還有壹句怪詞雲:“守著窗戶怎麽會黑？”沒有第二個人可以在“黑”這個字上下賭註。女人有這種文筆，幾乎都要生氣了。徐宏《詞苑叢談》:第壹句有十四個疊字，真像像是把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。劉體仁《七頌堂隨筆》:易安居士最難脫《如何得壹聲悲字》，深刻、穩重、飄逸，不掉蒜酪，也不掉絕句。誠然，這種顏色應該是業內第壹人。周濟《〈解村齋詞選〉序》:李易安之《悲淒》，三韻六對聲部，練而不誤。徐昂肖對詞夫婦的評價:易安二字頗令人窒息，卻曾被古人稱之為，幾乎不可解。陳廷焯的白玉齋花刺:後面的畫面充滿了魔力，越唱越好。陸秋《文華樓花刺》:“慢聲”這個詞是壹個悲傷的詞。吳昊《歷代名人詩》:易安的詞學專長，可精可雅。他的“慢聲細語”是好事，“點點滴滴”這個詞是後來加上去的。照顧前者，不草草造句，發揮其筆力，自我糾正，詞人少，簡簡單單，不失為壹個好辦法。梁少仁論秋雨寺兩種隨筆:李易詞:“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，連十四個疊字，令人驚喜，實在不可思議。梁啟超《中國韻文》中的情感:我無法體會那種孤獨；所以，每壹句話，每壹滴眼淚都是咬著牙咽下去的。王拙《碧姬滿誌》:易安居士寫長短句，壹波三折，輕靈犀利，充滿姿態。賞析如下:李清照(1084—1151？)沒有.易安居士。這位有文采的女作家，在宋代眾多詩人中可以說是獨樹壹幟。《聲聲慢》是她晚年的壹部名作，壹直為人們所稱道，尤其是作者的悲涼情懷，感動了很多人。當時正值北宋金兵入侵，誌同道合的丈夫死於任上。在杜南避難的過程中，夫妻二人半輩子收集的金石文物丟失了。這壹連串的打擊讓她嘗到了國家毀滅、流離失所的痛苦。正是在這樣的背景下，作者寫下了《聲慢》壹詞，通過描寫自己在最後壹個秋天的所見所聞所感，表達自己孤獨、悲傷、難過的心情。詞風深沈、凝重、悲苦，壹改以往詞的歡快活潑風格。最後壹部電影主要是用冷場來烘托孤獨淒涼的心情。“找來找去，冷冷清清，慘不忍睹。”前三句比較形象，委婉細致地表達了作者承受巨大痛苦後的悲傷。七組14個重疊字，看起來得心應手。“看似平淡，實則顯示了作者高超的寫作技巧。十四個字裏沒有哀怨，但每個字都寫著哀怨，聲即哀怨，造成了壹種如註如訴的音韻效果。比如，許說，“這真像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。”“尋找”是作者的行動。在經歷了國破家亡、喪夫、失石等壹系列打擊後，作者異常悲傷，壹個人更是無聊空虛。為了解決這種悲傷，作者開始漫無目的地尋找。搜啊搜，想找什麽？我不知道，壹切都是那麽茫然。也許她想找些溫暖的回憶安慰自己，但茫然的作者只覺得四周“冷冷清清”。這是作者的心態使然。正所謂“人有物哀”。在壹個悲傷淒涼的人眼裏，壹切都是暗淡的。所謂“花瓣如淚流過，孤鳥悲鳴過”的地方。這種尋找的結果，給作者最深的感受是“悲天憫人”，不僅沒有緩解內心的痛苦，反而讓他從這冰冷的場景中感受到了悲傷、淒涼和難過。這就為整個詞定下了壹個情感基調，讓整個詞籠罩在壹種淒慘悲涼的氛圍中。”乍暖還寒的時候，最難休息。“作者從上面的困惑和結果轉到氣溫驟變的感受，說天氣多變，忽暖忽冷，人最難調理。但是，它的內涵不止於此。聯系李清照的壹生，我們可以知道，她在金兵入侵和南下避難之前的生活，壹直是繁榮、安寧、幸福的。寫這個詞的時候，她壹個人，從幸福的巔峰跌落到痛苦的深淵。這種情況與“乍暖還寒”的天氣如此相似，讓作者的身心壹時難以承受。我們做什麽呢唯有喝酒驅寒，借酒消愁。”三杯兩盞酒，妳怎麽打得過他？來晚了很急。”“我想借酒取暖，借酒消愁，可是酒的味道太淡了。“輕酒”無力，如何抵擋那突如其來的狂奔，更別說消除心中的憂愁。為什麽這裏的酒這麽淡？弱嗎？不是的，酒味依舊濃烈，只是因為作者的哀愁太重，酒在進入哀愁的時候更加悲傷，充滿了哀愁，讓酒無法壓抑內心的哀愁。自然覺得酒淡了。李清照在她早期的壹首詩“如夢，昨夜雨驟風吹”中也寫到飲酒驅寒愁，但那是“壹場無殘酒的酣睡”。酒的力量是如此之大，以至於作者睡了很久也沒有失去它。這裏酒的力量之所以如此之大，是因為作者此時已經沒有什麽可擔心的了，有的只是作為壹個年輕貴族女子的閑適，這讓它不痛不癢，所以才會有“酣睡不需要殘酒”的說法。相比之下，“輕”字說明作者晚年有多慘，心情有多慘。“雁過拔毛，傷心欲絕，卻是故人。”我本想借酒澆愁，誰又想舉杯借酒澆愁？相反，我感到壹陣悲傷。正當作者獨自為酒傷心時，突然擡頭看見大雁南飛。仔細看，那不就是他之前見過很多次的鵝嗎？不就是那個曾經給她和她老公拿文具的落雁嗎？現在鵝還是那樣，人卻不是那兩個人了，不會再有信了。真的是“物是人非，人非常休。”尤其是那句“大雁已過”，不僅看得見，而且聽得見，渲染出壹種悲涼的氣氛，讓我們仿佛和作者壹起聽到了南方飛雁在天空中淒厲的叫聲。這種哀號聽起來就像布谷鳥哭血，讓人心酸，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此？接下來的電影，由遠及近，轉而具體描述最後壹個秋天的場景，進壹步表現了作者的辛酸。“黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能摘下它們？”這三句話是從場景到情感，場景交融。作者愛花。以前是丈夫為她采花，而在這個秋高氣爽的季節，筆者看到和感受到的卻是:菊花枯萎，花瓣掉落，堆了壹地，花容憔悴。我不忍心看著花落，可是現在誰能為自己采花呢？丈夫不在了，我只能看著它壹朵朵枯萎雕零，很像我孤獨漂泊的黃昏。在這裏，作者的感情漸漸融化在落花中，他為花感到惋惜，卻又痛心疾首。“看好窗戶，怎麽能壹個人黑！”進壹步描述作者難以忍受的孤獨。俗話說“人總是怕孤獨的”，更何況作者是壹位情感學者，不禁為之動容，為之思人。情況自然讓作者覺得很難過，很淒涼，很難過，但是怎麽才能進入黑暗呢？“梧桐更瀟瀟，黃昏時分，點點滴滴。”主要是寫聲音，用聲音來烘托感情，尤其是“點點滴滴”這個詞，充滿了“無奈和悲傷”。當作者正在感嘆落花有意，為自己擔憂的時候，又下雨了。雨點打在梧桐葉上，啪嗒啪嗒響個不停，直到黃昏才停。在這裏，作者只寫雨滴打在梧桐葉上。但是，我們可以想象壹下，雨滴雖然是打在梧桐葉上，但是對於慘不忍睹的作者來說，聽起來卻像是打在了自己的心上。它們是如此的強烈，打擊和震撼著作者的心，讓作者無法克制自己！“這壹次，多麽悲傷的壹句話！”就是在這種情況下，妳怎麽能用壹個悲傷的詞來寫這壹切！這是上壹篇文章的總結，概括了“乍暖還寒，晚了刮風，舊日雁過，黃花遍地，梧桐秋雨”等場景。這些場景充滿了作者苦澀的悲哀，但作者的悲哀不止於此。作者的顧慮太多了。人生經歷的痛苦，家國之痛，孤獨之病等。，怎麽可能只用壹個字“擔心”就涵蓋了壹切？正如她在《武陵春·風塵盡》詩中所寫的:“我怕船載不了多少心事。”至此，全詞戛然而止。既是收藏，也是釋放。它是自然而獨特的。可謂話不盡，意不盡。如果妳想說，停，停！愁如水長，滋味只有自己慢慢咀嚼。縱觀全詩，作者以通俗自然的語言和敘事手法寫風景抒情，但抒情含蓄曲折，內心極度悲涼，風景充滿哀愁。但這種憂郁的作者從不講故事，只是盡力壹層壹層的對比和推動，營造出壹種“壹個砝碼還沒加”的淒慘氛圍，留下更多思考的空間。雖然整個字寫得沒有壹滴眼淚，但給人的感覺是晚會“壹字壹滴淚，滿紙嗚咽。”這比寫哭和淚更深刻，更悲涼，更有感染力。需要註意的是，作者在這個詞中所表達的不同尋常的悲傷看起來很低，但對這個詞的分析卻離不開作者所處的時代環境和氛圍。聯系作者的經歷可以知道，作者的深沈悲哀並不是那種永遠在我心中閑適的悲哀，而是在金兵入侵、土地喪失、人民流離失所、國家事務腐敗的社會背景下產生的，這就使這首詩的情感色彩有了時代的支撐，有了壹定的現實和社會意義。因此，我們可以說“音慢”這個詞充滿了悲傷。堪稱永恒的絕唱！