畫卷之後，《清明上河圖》隱藏了什麽玄機？

作品簡介:張擇端想通過《清明上河圖》向宋徽宗展示壹些社會弊病。遺憾的是，宋徽宗只是肯定了這幅畫的繪畫技巧，而對它的思想內涵並不感興趣，所以他只在序言上簽了名就把它送人了。北宋是中國歷史上繼五代十國之後的壹個朝代，被認為是壹個“灰暗文學”的時代。文學史上，唐宋八大家，宋代六大家。宋詞、朱澄的理學、沈括的《孟茜筆談》、司馬光的《子同治鑒》、翰林書畫院的建立，在繪畫方面都有了長足的進步，山水畫、花鳥畫、風俗畫都有了長足的發展。現在很多描繪北宋汴京城風俗的畫也流傳下來了。宋代畫家張擇端傳世的《清明上河圖》是壹部極為珍貴的繪畫傳奇。清明上河圖是清明上河圖的第壹部分。首先，我們需要了解作者張擇端及其創作背景。雖然很短，但是很清楚。張擇端是活躍於北宋時期的著名風俗畫家。他年輕時讀書旅行，後從事繪畫，在皇家畫院工作。張擇端生於民間，熟悉市民的日常生活和精神狀態，對人民的疾苦有著深切的同情和對人民的責任感，對社會生活的方方面面有著深刻的觀察和生動具體的描繪，所以他的繪畫在壹定程度上真實地反映了各種社會現實和矛盾，《清明上河圖》就是在這種特殊的社會背景下誕生的。張擇端的《清明上河圖》有壹點潛在的政治意圖，即借助對城市繁華的描寫，將各種社會矛盾巧妙地安排在畫面中，希望惠宗能看到更全面的社會現實。北宋宣和年間，宮廷繪畫達到頂峰。北宋初建立的翰林畫院對風俗畫的繁榮也起到了積極的作用。惠宗趙霽熱愛書法和繪畫，在書法和繪畫領域都有很高的造詣。他非常重視畫院的建設，選拔了壹大批優秀的畫家入宮任職，並給予很高的待遇。在此期間，張擇端進入惠宗主持的宣和畫院，成為畫院中的“待定聖旨”。北宋時期，界畫高度發展，與當時統治者的喜好和推崇密切相關。“界畫院是最好的，致力於新思想。”《宣和圖卷》中記載的界畫《武穆》位列第三，界畫家的地位也較前代有了明顯的提高。比如張擇端，可以升到“翰林待聖旨”的位置。張擇端擅長界畫技法，他畫的車、船、城橋、房屋等建築都受到好評。此外，張擇端尤其擅長刻畫畫中人物，線條渾厚，動態豐富，極富生活情趣。值得註意的是，多年的學習經歷為他轉向繪畫增加了綜合素質。第二部分，介紹《清明上河圖》的相關文化信息。到現在，張擇端畫的是金花鳥，散見於海內外的《清明上河圖》已知抄本已達30余卷，或有“張擇端”或“仇英”題字，或無錢。都是用絹本，綠色，畫面布局和劇情設置都差不多。在眾多的清明上河圖中，最具代表性的是北宋張擇端的《清明上河圖》，現藏於北京故宮博物院。如何解釋北宋張擇端《清明上河圖》卷軸中的“清明”？意思是“清明節”嗎？(1)通常被認為是指節氣，因此，圖片描繪了早春何誌周圍的習俗和活動。(2)但有人認為畫卷中也描繪了秋景，所以“清明”指節氣的說法不能成立。(3)另外，有人認為是指街坊的名字，也有不同意見。(4)據《後漢書·班固傳》，“顧星生於清明。”大概意思是“天下太平”。說了這麽多，大家有沒有什麽大膽的推測——作者有沒有可能用清明時期的“清明”來暗示趙宋時期的太平盛世？作為翰林畫院的宮廷畫師，都考上了。可想而知，他們的文采也是極好的。當他畫這幅巨大的傑作時，沒有理由不仔細推敲卷軸的名稱。所以“清明”這個詞很可能是壹個雙關語。畫家用《清明》中的“清明”來暗示趙宋和平盛世北京市民的繁華生活。這種歌頌和平、粉飾太平的創作意圖，也與張擇端的宮廷畫家身份相符。帶著這個想法，我們來詳細觀看這幅《清明上河圖》。能不能找到壹些發人深省的場景？從《清明上河圖》的結構來看，大致可以分為三部分。畫面從右到左，在我們面前起伏。1.壹個是“寧靜之國”:是太陽初動的寧靜之國，五個小驢扛著木炭來了，似乎在寧靜的氛圍中拉開了帷幕。沿路的許多樹木和散落的農舍特別安靜。《寧靜的國度》在平淡無奇的氛圍中，銀幕上突然出現壹幕震撼失魂的場景。壹匹瘋狂受驚的馬突然在路口前狂奔，兩個在路邊玩耍的幼童嚇得魂不附體。路的另壹邊，裏外四個人。他們的眼睛睜得大大的，全神貫註，盯著壹瞬間可能發生的壹切。拴在屋檐下的小馬，豎起耳朵，翹起尾巴，瘋狂地蹬著蹄子，變得驚恐不安。2.二是“忙潛”:滿載貨物的大船即將通過虹橋的那壹刻，可能壹時疏忽，桅桿沒有及時放下。越是焦慮，越是難以放平。這時，意外發生了。從上水進入虹橋，同時下水的兩艘大船迅速靠近，無法避開。形勢非常危險。船夫們有的揮著手，有的互相喊叫，有的在應對突發事件。危急關頭，身邊所有人同心協力，力挽狂瀾，扭轉危機。表現出同呼吸、* *共命運、患難與共的氛圍。《清明上河圖》第三部，最後壹部是畫卷的結尾——《鬧市》:描寫了京城大街小巷店鋪林立，人來人往，商業繁華的景象。作者用豐富的藝術語言展現了過去的民俗風情。雖然整張照片幾乎包羅萬象，但它側重於勞動者、船夫、纖夫和市民為生活忙碌的場景。清明上河圖的盡頭，有壹條街橫臥大門，節日期間人來人往的繁華景象十分誘人。過虹橋汁河，轉出圖。往前走，街上有賣藥的圍觀者、修車的工人、算命的人...穿過城門，城內店鋪林立，五顏六色的建築越來越豪華。《清明上河圖》是《清明上河圖》第三部的壹部分。以上結構情節分析之後，我們不妨推測壹下《清明上河圖》的創作意圖。1.壹種可能是，整幅畫有三分之壹以上描繪了果汁河的水運，也就是“溯河而上”的部分。在這幅畫中，何誌河及其支流貫穿了整個畫面。作者的意圖是通過對何誌河繁忙交通景象的描述，讓人們領略何誌河交通與東京繁華之間的內在聯系，這也可以說是該圖主題的核心思想。由此可見，東京的繁榮離不開酒運輸的發展。在《喧囂的城市》這幅畫中，作者以高大雄偉的城樓為中心，兩旁街道縱橫，房屋鱗次櫛比，用壹支駱駝隊作為城市與外界的聯系。三兩只駱駝還在城裏，壹只駱駝半露在外面，走出城門，暗示著織金和北方長城之間頻繁的商業往來。城市的街道上行人熙熙攘攘，繁榮景象絡繹不絕。畫面雖隱含頌詞之意，但蘊含著濃厚的平民色彩，表達了對下層普通勞動人民的頌詞。《清明上河圖》第二部，另壹種可能故宮博物院研究室主任回宇先生認為，張擇端的《清明上河圖》不僅僅是對人們的風俗習慣和日常生活的簡單描繪，更是商業繁榮的表象下隱藏著的玄機，明線之下交織著令人恐懼的隱線。當時汴京城八廂有120平方，建築多為磚木結構。北宋經歷了40多次特大火災，因此滅火是當時朝野最關心的問題。當時汴京的防火措施非常嚴格，每個作坊都配有火眼樓，觀察火情。樓下駐紮著壹支叫做“消防潛水員”的軍隊，專門負責滅火。夕照說張擇端畫了旺火樓，樓上沒人看。更誇張的是，樓下兩排營房被改造成了餐廳。清明上河圖部分是不設防的“瞭望塔”，比救火不力更可怕的是松懈的城防。畫中沒有壹個上下城墻的守衛，土墻上也沒有防禦工事，連射箭用的城垛都沒有，連想象中的城垛都沒有。本來應該是戒備森嚴的城防組織所在地，但實際上是壹個店鋪，老板在驗貨，財務室在記賬。從畫面上看，整個汴京都沈浸在濃厚的商業氛圍中，完全是壹個沒有防備的資本。它真實地反映了宋徽宗王朝早期軍事實力的下降和預防意識的日益淡漠。清明上河圖部分船只較多，其中大量是運送糧食的私人船只。表面上看這是壹派繁榮的商業景象，實際上卻反映了當時* * *的壹個重要失誤:宋徽宗運送大量載糧的官船去運華石港，造成了糧食運輸的問題。私艇趁機進入，並逐漸控制了該市的糧食市場，進而操縱糧價。簡單總結壹下，畫家把船橋矛盾和橋上文武官員矛盾交織成整卷的視覺中心，通過展現眾多場景，如驚擾鬧市、船橋險情、官爭路、軍事懈怠、城防松懈、消防不到位、商貿侵街、黨禍、酒禍等，深刻揭示了當時的社會痼疾。北宋官員用畫向皇帝表達民情的案例不止壹個。例如，熙寧七年(公元1074年)是北宋大災之年，光州司法兵夏征通過工匠繪制流民圖，請求宋神宗停止王安石的變法活動。張擇端想通過《清明上河圖》向宋徽宗展示壹些社會弊病。遺憾的是，宋徽宗只是肯定了這幅畫的繪畫技巧，而對它的思想內涵並不感興趣，所以他只在序言上簽了名就把它送人了。宋徽宗《清明上河圖》其他版本《清明上河圖》其他版本參考文獻:(1)回宇，《煩惱與忠告——清明上河圖解碼錄》，北京，北京大學出版社，2015。(2)戴，《清明上河圖殘缺論》，遼寧博物館編，《清明上河圖研究文獻匯編》，沈陽，萬卷出版公司，2007年。