作用:語言簡練，句式工整，音韻和諧，富有節奏感和音樂美，使兩種意義相得益彰，相互襯托，加強語言的感人效果。
基本介紹中文名:dual mbth:配對？分類:註重形式、內容、結構:平仄，充分利用漢語聲調介紹、分類、形式、內容、結構、實例、對偶與對偶的區別，介紹對偶:用兩個結構相同、字數相等、意義對稱的詞組或句子表達相反、相似或相關意義的修辭方式，稱為對偶。對偶，俗稱對，在詩詞曲賦等韻文中稱為對偶。對偶句具有獨特的藝術特色，看起來工整醒目，聽起來鏗鏘悅耳，讀起來朗朗上口，便於記憶和背誦，深受人們的喜愛。對偶通常是指由兩個相互對立、字數相同、句法相似、平齊、意義相關的短語或句子組成的修辭手法。對偶關系密切，簡潔集中，具有很強的概括力；從形式上看，前後部分整齊劃壹，音節和諧，有紀律性。嚴格對偶性也講究平仄，充分利用漢語聲調。分類表格1。單句對偶
用壹句對壹句叫單句對壹。例如:
天有多高，山就有多高。
善無賞，惡無纖無貶諸葛亮傳。
——表揚最小的善行和貢獻，懲罰最小的錯誤。
青山有幸埋忠骨，白鐵鑄無辜臣子。(月粉對聯)...
——青山感到榮幸的是，著名抗金名將嶽飛的忠骨埋在墳墓裏，白鐵感到慚愧的是，用它鑄造的秦檜等人的雕像跪在墳前。2.偶句對仗稱為偶句對仗。例如:
六王畢，四海壹家。蜀山正氣，阿芳不在。阿房宮賦
——六國已過，四海統壹。蜀山的樹都砍了，還建了阿房宮。(“六王璧”、“四海壹家”都是主謂短語，“蜀”和“阿房楚”也是主謂短語，“六王璧、四海壹家”與“蜀、阿房楚”相對。) 3.多句對仗用三句對三句，或者用多句對仗，稱為多句對仗。例如:
登高壹招，手臂不加長，看到的人卻遠遠的；隨風喚，聲不加疾，聽者卻顯。說服學習
——登高向人招手。手臂沒有加長，但是遠處的人能看到。順著風喊，聲音沒有加大，但是聽到的人感覺很清晰。4.同壹個句子中的上下兩個詞是相互對偶的。
比如:《峰回路轉》《清風能過明月》《羽扇黑絲巾》。內容1。正二元性
上下對聯的意思是同類或相近，互為補充。例如:
海內存知己，天堂仍是我們的鄰居。辭別都督，往蜀中赴任。
朋友之間只要認識，哪怕相隔兩地，也像是近鄰。(上下鏈接的意思是緊密相關。“海內”指的是古代的整個中國。“鄰居”，近鄰。)
還是煙消雲散，月在千裏之外，光芒萬丈，靜影重重。嶽陽樓
——有時天空中的煙霧突然消失，千裏之外的皎潔月光，漂浮著波浪，閃耀著金色的光輝，明月的倒影是壹塊玉石，靜靜地浸在水底。(《明月千裏之外》之於“長煙空”，“靜影重重”之於“浮光躍金”。上下鏈接的意思是相關互補的)2。對立甚至上下鏈接的意思是對立或相對的，指的是同壹事物的兩個方面。例如:
堅忍不拔，朽木不可雕也；鍥而不舍，金石可鏤。說服學習
——用刀刻東西，然後放下壹會兒，連腐朽的木頭也不停地刻；繼續用刀刻，即使是堅硬的石頭也能刻透。(“恒心”和“毅力”是對立的。)
諸侯之地有限，暴攻秦之欲貪得無厭。越是復雜，越是緊急。論六國
各國諸侯的土地有限，貪婪暴戾的秦國的欲望無法得到滿足。妳給予的越多，它就越會侵犯妳。(“諸侯之地有限”和“貪得無厭欲暴攻秦”為異議，“役之豐”和“侵之急”為異議。) 3.串聯對偶(流水對)就是“串聯配對”的意思，就像流水壹樣，所以也叫流水對。它的開句和對仗都是從事物的發展過程說的，所以意思是緊密連貫的。例如:
從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。黃河兩岸被帝國軍收復。
——立即從壩下過巫峽，可發襄陽，再向洛陽進發。(途經壩下巫峽，再經襄陽，然後直奔洛陽，壹口氣寫出渴望出蜀的喜悅。)
登上另壹層樓，看蒼鷺旅舍千裏之外。
-如果妳想用妳所有的視力看得更遠，妳必須更上壹層樓。如果妳想耗盡妳的視力，妳必須繼續攀登。)結構性1。成分二元性。
比如我的缺點，然而，我在討論時事時很沒面子，我經常采取偏見的類型，而後者尤其不合時宜。
其中“時事丟面子”和“常用的不利類型”都是句子中的成分，所以稱為成分對偶。2.句子雙重性。
例如:夕陽和孤獨的齊飛，秋水* * *天空是壹種顏色。
其中“夕陽與孤獨的齊飛”和“秋水* * *天壹色”是獨立的句子，所以被稱為句子對偶性。比如中國第壹部詩集《詩經》中的“我曾去，楊柳依依；今天我想，下雨了。”漢代樂府民歌古詩詞，如“冷風毀樹，霜降嚴酷。”古詩“遙遠的牛郎星”，“遙遠的牛郎星，嬌嬌河畔的漢女”。漢代賦的駢文中有“善則鉆毛出羽，惡則洗汙求疤”。唐詩宋詞的松源《登高》杜甫《我從三千裏之外趕來》。悲涼今秋且與我百年悲哀，我獨攀此高”在中國歷代散文“山高月小，真相大白”中。對聯這種中國特有的文學形式是對仗最典型的體現。古今對句過五關，六將軍送梅花，魚生鳥留池，和尚敲月。門房裏，有惠崇山水人，也有風流的親朋好友。翠竹微語洗衣女歸蓮葉收漁舟前，花開山寺詩人，漫步半月溪，徘徊鴻門宴邊六角井。桃園盟登高望水，送還給惜日短憂夜長的人。冰已破渠而孫行者祖沖之英勇而氣短。我會在浮雲中想起妳，所以在夕陽中想起我有三杯竹葉。穿過兩朵桃花，來到白色上帝城墻旁只有幾棵老樹，青楓間的河上，壹片秋帆漸暗。妳會因為妳的言行而出名，妳會被四面八方的人震驚。我因為我的錯誤被壹個英明的統治者驅逐我生病了這麽久我看不到我的朋友遊子靈魂出售青賽月美麗斷腸翠樓煙桃燃燒劉依依的東西華天寶傑出的人和天地壹起生活。聖人莊子白日做夢，蝴蝶蠱惑王春心啼鵑雪。下雨了，慶祝父親去世，路南還沒完。長江裏的人在撈月亮，曠野在風中燃燒。傍晚時分，他們愛去竹林深處，明月當空，去小橋頭山抹青燕，剪柳。還不夠失敗，還不止仰頭飛，彎腰撒馬蹄鐵，風吹雲動，星移水推舟移岸，還不招滿，杏花初開，雨稀柳搖，風水不幹，魚不絕。人生如東海之樂，水不盡。輕煙飄香，小草過處，小雨淅瀝，杏花村自私，骨頭軟，功德蓋世。對手必遇良才，三國，四分五裂，壹直被他的威勢所束縛八面堡建基於他的威名，黑發，無知的勤奮，早白頭悔讀書，晚前行，清風明月，蒼松怪石，珍花，早春初升，月夜晚眠，晚飲，朋友，千杯，少言，不投機，半句以上，雖心猶存，處處春色好，村中天氣漏，船破風吹春天的蠶會壹直織到死去，而每晚蠟燭會抽幹燭芯，這兩者之間的區別是雙重的:在不同的領域有不同的解釋。在文字上，它是壹種修辭方法。字數相同、結構相似的兩個句子，表達的是相關或相反的意思。決鬥:詩歌中嚴格的對偶性叫做決鬥。對仗主要包括詞語的對仗和句子的對仗。決鬥常用於駢文。決鬥也叫對偶性，團戰，奇偶。它把概念相近或相反的詞語放在相應的位置，使它們相互映襯，使句子更有魅力，增加了詞語的表現力。對抗就像是政府的壹個禮儀性的儀式，彼此對立。對仗與漢魏時期的駢聯關系密切，可以說是由駢聯發展而來，對仗本身也應該是壹種駢聯。格律詩對仗的具體內容是:第壹，上下句必須對立；其次，關系句的句式要相同，句法結構要壹致，比如主謂結構對主謂結構，偏結構對偏結構，述補結構對述補結構。有些對偶句的句子結構不壹定相同，但要求詞是相對的。再次，要求詞的詞性(詞類)壹致，如名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞等。單詞的詞匯意義應該是壹樣的。作為名詞，屬於同壹個意義範圍，如天文、地理、宮殿、服裝、器皿、動物、植物、人體、行為、動作等在同壹個意義範圍內的詞都可以對。對偶的使用有寬有嚴，所以有多種類型，包括工對、鄰對、寬對、借對、跑對、扇區對等。從內容上來說，有對的、對的、對的、反對的等名稱。詞對仗的要求是:詞的意義必須屬於同壹範疇，如山川對山川，草木對草木等。；詞類必須基本壹致，如名詞對名詞，動詞對動詞等。整平必須是相對的，即整平或整平；結構壹定要對稱，即簡單詞對簡單詞，合成詞對合成詞；另外，要避免同壹個詞的反義詞。句型的對仗主要是相同的句子結構，如主謂短語對主謂短語，動賓短語對動賓短語。矛盾可以使詩歌在形式和意義上顯得工整對稱，給人以美感，這是漢語特有的藝術手段。什麽是二元性？對偶就是將相似的概念或對立的概念並列，如“抗美援朝”，“抗美援朝”形成對偶。對偶可以是壹句話自正，也可以是兩句話對立。比如“抗美援朝”是自相矛盾的，而“抗美援朝保家衛國”是兩個相反的句子。壹般來說，對偶是指兩個相對的句子。上壹句叫壹句，下壹句叫壹句。對偶的壹般規則是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。以“抗美援朝，保家衛國”為例:“抗”、“援”、“保”、“守”都是關系動詞，“美”、“韓”、“家”、“國”都是關系名詞。其實名詞對還可以細分成幾類，相近的名詞相對來說算是工整對偶，簡稱“工作對”。這裏“美”和“韓”是專名，都是縮寫，所以是工業對；“家”和“國”都是人民集體，所以也是勞動者。“保家衛國”對“抗美援朝”也是對的，因為句子是自對齊的，所以不要求兩句同樣整齊。對偶是壹種修辭手法，其作用是形成工整美。漢語的特點特別適合雙音化，因為漢語中有很多單音詞，甚至是雙音詞，其中語素相當獨立，容易造成雙音化。因為對偶是壹種修辭手法，所以對散文和詩歌都是必要的。比如《易經》說:“以壹個聲音回應，求壹個精神。”(《幹壹文言文》)詩經說:“昔我不在，柳依依；今天想起來，下雨了。”(《瀟雅·蔡威》)這些對偶都是適應修辭的需要。但是，正體詩中的對仗是有其規律的，不像《詩經》那樣隨意。這個規律是:(1)句與句相反；(2)句子詞和對偶詞不能重復[2]。所以前面提到的《易經》《詩經》之類的例子，都達不到正體詩對仗的標準。毛主席《長征》詩中上面提到的兩句話:“金沙江打雲崖暖，大渡橋渡鐵寒”，符合正體詩對仗的標準。對聯(對聯)是由格律詩演變而來的，所以也要適合以上兩個標準。比如毛主席在《改造我們的學問》中舉了壹對:墻上蘆葦，頭重腳輕，淺淺；
山裏的竹筍，嘴厚，肚子空。這裏上聯(句)的字和下聯(對偶)的字不重復，但它們的排比是相反的:平仄，平仄；
平，平，平】。從修辭上來說，這壹對也很整齊。“墻”是帶方位的名詞，對應的“山”也是帶方位的名詞。“根”是帶方位的名詞[4]，對應的“肚”也是帶方位的名詞。“頭”對“口”，“腳”對“皮”都是名詞對名詞。“重”對“尖”和“輕”對“厚”是形容詞對形容詞。“頭重腳輕”正合適，“嘴尖”正合適“臉皮厚”。這句話自我糾正，兩句話相對，就更工整了。[2]至少不能在同壹個位置重復。比如“我曾去，楊柳依依；今天壹想起來就下雨了。句子中的第二個字和對話中的第二個字都是“我”，是同壹位置的重復。【3】如果字外有圓，表示可以是平的，也可以是平的。[4]“根”原“根”是並列結構。書寫“根”仍然是平行結構。我們說名詞是方位詞，是因為這裏用了“底”也可以做方位詞的事實，形成壹種對抗。所以對偶和對偶的區別可以概括為:對比的基本特征是“對立”，對偶的基本特征是“對稱”。對偶主要是從結構形式上，要求結構相稱，字數相等；對比在某種意義上，要求意義相反或相似，不考慮結構形式。對仗中的“對立”(如“冷嘲熱諷指手畫腳，俯首甘為孺子牛”)是意義上的對比，形式上的二元性，是壹種修辭現象。功能和吟誦，容易記憶；用於詩歌，具有音樂美；簡潔的表意和抒情。