閨怨(王長齡)
閨閣少婦不知愁(chóu)，春日妝，上翠樓(lóu)。
突然看到陌生人頭上的柳色(Se)，後悔教老公找印(hóu)。
“愁”、“樓”、“後”這幾個字在這裏押韻，因為它們的元音都是歐。“色”字不押韻，因為讀se，元音是e，和“愁”、“樓”、“後”不是壹個韻。按照詩律，像這樣的四首詩和第三首詩不用押韻。漢語拼音中，a、o、e前有時加I、u、ü，如ia、ua、ie、üe；有時後接I，O，N，ng，如uai，ao，iao，an，ian，uan，ü an，iang，uang，，UN，Ueng，ü n等。這個I，u，u叫做押韻；I，o，n，ng稱為韻。韻尾不同的詞也可以視為同音異義詞，因為它們的詞幹(韻的主幹)也可以押韻。比如:蠶女(杜荀鶴)
粉無饑色(jiā)。我不確定世界上有榮耀(huá)。
每年都說蠶硬，我渾身都是苧麻(má)。
“家”、“化”、“馬”的元音是ia、ua、A，雖然元音不完全壹樣，但都是A，所以也是同音字，放在壹起同樣和諧。押韻的目的是為了押韻的和諧。同壹種音韻在同壹位置的重復，構成了音環之美。但是，為什麽我們在讀古詩的時候，經常會覺得它們的押韻不是很和諧，甚至不是很和諧？這是因為時代變了，發音也變了。如果我們用現代讀音讀古詩，自然會發生。例如:
冷食(韓逸)
春城花滿天飛(huā)，寒食東風柳斜(xié)。
黃昏時分，漢宮內發燭，輕煙散入五帝(jiā)殿中。
Xié和Hu ā、Ji ā不是同音字，但到了唐代，“謝”字讀作jiá，就像現代上海、杭州的“謝”的讀音壹樣。所以，當時是和諧的。另壹個例子是:
江南曲(李益)
自從我嫁給了曲塘商人，他每天都不遵守他的諾言。
如果我想到潮汐是如此規律，我可能會選擇壹個河邊男孩(ér)。
在這首詩中，“期”和“子”都押韻；但是，如果今天用普通話讀，Qρ和ér是不能押韻的。“兒”字如果按照上海話的發音來讀，如果讀起來像“妳”的音(接近古音)，就會很和諧。今天，我們當然不可能(也沒有必要)完全按照古音去讀古人的詩；但是，我們要明白這個道理，才不會懷疑古人的押韻不和諧。同樣，如果妳日常所說的發音不屬於北方語音區，那麽寫古詩詞時可以熟練地用妳熟悉的家鄉方言的發音來押韻。然後是規律:四聲，指的是古代漢語的四聲。單詞的發音有聲調，這是漢語的特點。漢語的聲調由語音的高低起伏和長短構成，高低起伏是主要因素。以普通話的聲調為例，* * *共有四個聲調:平調(第壹聲)是高平調(不升不降叫平調)，平調(第二聲)是中升調(不高不低)，升調(第三聲)是低升調(有轉折，有時是低平)和降調(第四聲)。
古代漢語有四個聲調，但和今天的普通話不完全壹樣。古代的四聲(每壹聲分為陰陽，所以* * *裏有八聲)是:
(1)平聲。後代分陰平和陰平。
(2)上聲。在古代，它是壹種聲音。他們中的壹些人在後代中變得沒有發言權。
(3)去探空。在古代，它是壹種聲音。到後世，依然是無聲無息。
(4)如生。在古代，它是壹種聲音。這種聲調的發音特點如下:①是短聲調。比如杭州方言中“歇”、“竹”這兩個字的發音，妳會明顯感覺到“歇”、“竹”的音程比“歇”、“發”的音程短很多。這就是所謂的“清入(陰入)”。②具有①的特點。讀的時候聲帶還是有明顯的震動。比如杭州方言中的“月”和“國”這兩個字，妳會感覺到“月”和“國”的音程很短，聲帶振動明顯。這就是所謂的“濁入(陽入)”。現代江蘇、浙江、福建、廣東、廣西、江西等地仍保留該調。北方也有不少地方(如山西、內蒙古)至今仍有入聲。這些地方的人寫古詩時，把入聲字放入韻中會得心應手(宋詩中也有壹些警句規定了入聲的用法)。
在北方，入聲有四個聲調。普通話中，入聲最多，其次是上聲，最少。四聲與韻的關系非常密切，可分為平仄(包括平仄和上聲)和斜仄(包括上聲、降調和入聲)兩大類。韻書裏，聲調不同的字不能視為同音字。詩歌中，聲調不同的詞壹般不能押韻。辨別四聲是辨別平調的基礎。
平左
知道了什麽是四聲，就很容易理解平調了。古人把四聲分為兩類:平聲。平是平的意思(普通話分為平調和上聲)，是上聲和入聲的意思(普通話分別分為上聲、降調和入聲)。所謂“粗糙”就是“側面”，意思是不平。如果在詩歌中交替使用這兩種音調，音調可以多樣化，不單調。雖然古人說的“抑揚頓挫”和“鏗鏘有聲”，還有其他講究，但平衡與和諧確實是壹個重要因素。詩歌中的平仄到底是怎麽錯開的？可以概括為兩句話:(1)在同壹句話裏，層次和水平是交替的。
(2)對仗中，平仄與句子相對。(單數句叫對句，偶數句叫對句)
這種平仄規律在格律詩中尤為明顯。比如文的七律？6?1《石隱居》詩第三、四句:綠蔭如之夜，細雨如煙，綠草如茵。這兩句是平的:平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平|平。就這句話來說，每兩個字都有節奏。萍萍後面是許巍，許巍後面是萍萍，最後壹個字是許巍。這就是交替。就句子而言，“毛毛雨”無所謂“陰天”；“煙”等於“帳”；“碧草”與“洪煒”相對，與平庸相對，“新”與“晚”相對。這是相對的。
本來只用普通話區分平調就很方便了。但古聲中還有壹個入聲(見簡介)，發音獨特，給現代人帶來壹些困擾。如果妳的方言裏有入聲(比如江浙人或者山西人，湖南人，華南人)，那麽這個問題就好解決了。如果妳是湖北、四川、雲南、貴州、廣西北部的人，這些方言中的入聲字在普通話中被歸為陽平。那麽，只要遇到陽平字，就要特別註意區分。如果有必要，妳只能在字典或韻書裏查找它們。如果妳是北方人，從入聲到降調，從入聲到上聲這幾個字並不妨礙我們區分平調(也屬於平調)。只有入聲改成平仄(平仄和上聲)，才會讓人難以分辨平仄。總之，當我們遇到詩歌格律中規定了用韻的地方，但詩人用了壹個今天聽起來很平的詞，應該會引起我們的懷疑，可以通過查字典或韻書來解決(見作者的另壹本書《詩韻？6?1現代漢語語音學)。註意:任何以-ng結尾的字都不能是入聲字。入聲問題是區分平仄的唯壹障礙。這種障礙只能通過查字典、押韻書或者多練習來消除；但是，練級的道理很好理解。而且中國還有壹半左右的地方還保留著平調，那些地方的人分辨平調沒有問題。入聲與普通話的對應關系，可參考作者所著《全詩韻附錄:普通話與入聲對照表》壹書。