字畫保養:
字畫屬於古董中特別精致的壹類。之所以貴，是因為它是純藝術品，有些名人字畫更是稀世珍寶。
由於字畫作品的材料都是纖維狀的紙和絲，在造紙或字畫裝裱時加入了動物膠、澱粉、漿糊等酸性物質，字畫作品在受潮、受光、受熱後會發黴、蟲蛀、褪色發黃、老化、變脆。可見，掌握字畫的保養，對收藏字畫很有幫助。
收藏字畫時，不要用手直接接觸作品，要戴手套，防止字畫被汗水汙染和被指甲劃傷。欣賞字畫時避免陽光直射。字畫開合不宜過猛。
如果有折痕，可以在字畫背面噴些水使其濕潤，然後貼在玻璃上晾幹或用低溫熨鬥燙平，消除折痕。
如果字畫被汙垢、墨水、油脂等弄臟。，它們應該被清洗。壹般情況下，只要用軟刷或毛刷輕輕擦掉不幹凈的東西。
如果汙漬比較嚴重，可以部分濕洗。用棉球或刷子蘸點清潔劑擦掉汙漬，隨時用吸墨紙吸幹液體。最後用清水蘸上殘留的清洗劑，操作時要小心，以免損傷書畫。
為了防止字畫發黴蟲蛀，可以進行消毒。壹種方法是用殺菌殺蟲劑熏蒸，另壹種方法是在字畫中放防黴殺菌紙，效果也不錯。
如果字畫的畫面有破洞、裂縫或瑕疵，可以進行修補。方法是在要修補的地方貼壹張與舊字畫質地顏色相近的修補紙，界面要均勻。幹燥後要用鵝卵石反復找平，以免顯出修補痕跡。
如果修復後的紙張與原字畫的紙張顏色仍有反差，可用茶水或顏料潤濕，以達到色調和諧。最後，用同樣的筆墨和手法，把圖中缺失的筆連接起來。
擴展數據:
字畫的特點:
中國書畫有著深厚的歷史淵源，中國書畫到底是什麽，即使用千言萬語也說不清楚。中國書畫是西方人崇拜的藝術。都說中國傳統書畫的特點比西洋畫更深刻更神奇。中國傳統書畫不註重透視，不強調自然界中物體的光和色的變化，不拘泥於物體外觀的相似性。
但更強調表達作者的主觀感受。中國書畫講究“以形傳神”，追求“美在似與不似之間”的感覺，“絕對的相似絕不是物像人的真實”(徐悲鴻名言)。
而西洋畫則講究“以形寫”。當然，在創作過程中，也註重“神”的表現，但西洋畫非常註重畫面的整體性和概括性。有人說，西方繪畫是“再現”的藝術，中國書畫是“表現”的藝術。
與西方繪畫相比，中國書畫也有自己獨特的特點，表現在其藝術技法、藝術分類、構圖、筆墨、設色等方面。中國書畫按藝術技法可分為工筆、寫意、兼筆三種形式。
用筆是指毛筆工整細膩，色彩壹層壹層的塗抹。細節小如明澈，用極其細膩的筆觸描繪物象，所以是“細致”的。與工筆相比，“寫意”用大膽簡潔的筆墨來描繪物體的形態和精神，表達作者的感情。
要有高度的概括能力，事半功倍的精妙意境，文筆準確，文筆嫻熟，能夠得心應手，切中要害。兼職寫作的形式是工筆和寫意的綜合運用。
從藝術的分類來說，中國書畫可以分為山水、花鳥、人物畫，主要是根據描繪對象的不同來劃分的。
中國書畫在構圖、用筆、用墨、用色等方面也各有特色。中國書畫的構圖壹般不遵循西洋畫的黃金分割，不是長卷就是豎軸。長寬比沒有固定的格式。
但能很好地表達特殊的意境和作者的主觀意趣。同時，中國的字畫和西洋畫在透視上是不同的。透視是繪畫的術語，就是在繪畫時，把所有的物體都正確地表現在平面上，使其具有空間感和立體感。這種方法叫做透視法。
因為透視的現象是近的大，遠的小，所以常被稱為“遠近法”。
西方繪畫壹般註重透視，就像用相機拍照壹樣，中國書畫不壹定固定在壹個立足點上，也不受固定視野的限制。它可以根據作者的感受和需要來移動立足點進行繪畫，將作品中看得見和看不見的景物表現出來，不受季節界限的限制。這種零散的多點透視法是西洋畫所沒有的。
筆墨方面，是中國書畫造型的重要組成部分。講究粗細、緩、頓挫、轉折、方圓等變化用筆表現物體的肌理，古人總結出了十八筆的線條運用方法。
註意鉤、墨、墨、墨的相互運用，合理調配幹、濕、濃、淡、黑。中國書畫用墨之美在於濃淡結合，濃淡妙而不滯，淡而不淡，濃淡分明，濃淡分明，濃淡最強次強，淡淡略淡，具有用筆靈活的特點。
如當代畫家李苦禪畫的《墨蓮》，淋漓盡致，自由奔放。朱宣鹹的紅梅極其熱烈、奔放、古雅、寬容、瑰麗。中國書法和書畫在工具和筆觸上有很多相似之處，結下了不解之緣。古人早就說過“書畫同源”。
但是，兩者也有區別。書法多變，尤其是草書，比繪畫更勝壹籌，繪畫用墨豐富多彩，超過書法。筆墨壹詞被認為是中國書畫技法的總稱。它不僅是塑造形象的手段，而且具有獨立的審美價值。
中國的書法和繪畫也各有側重。所有顏料多為天然礦物質或動物外殼的粉末，抗風、耐曬，使用時間長。著色方式多為平塗，追求物體固有顏色的效果，很少改變光影。
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