王維堂
騎著自行車去參觀邊關，路過居延縣。
蓬蓬也飄出了韓，北去的大雁也飛上了天空。
茫茫大漠孤煙，黃河落日圓。
小關每次都騎，而且都是在楊希嫣保護的。
[編輯此段落]註釋
1.選自《王右丞集註釋》。這首詩是王維開元二十五年(737)去邊塞當監軍時所作。
2.大使:我奉命派遣大使。
3.自行車:壹輛汽車，這裏描述為在這次旅行中沒有很多追隨者。問邊:慰問邊防。
4.依附國:古典國家的簡稱。在漢代，負責外交事務的官員被稱為古典國家，詩人習慣將他們的身份稱為使節。
5.居延:舊址在內蒙古額濟納旗壹帶。
6.簽彭:飛蓬草，此處是詩人的自我比喻。
7.煙霧:報警時的烽煙、煙火。
8.歸雁:因時節為春，大雁北飛，故稱“歸雁入湖田”。
9.沙漠:大沙漠，這裏指涼州以北的沙漠。
10.長河:黃河(但有人認為不是黃河，是別的)
11.小關:古關之名，所以地址在寧夏固原東南。
12.騎馬的偵察兵。王維出使河西沒有經過小關，大概是寫在何遜的詩《等著策馬出小關，去馬邑》裏。
13.都護:唐朝時，邊塞有都護府，其長官叫都護，指前敵統帥。
14.楊希嫣:楊希嫣，也就是現在的蒙古的杭愛山，代表邊防。1.選自《王右丞集註釋》。這首詩是王維開元二十五年(737)去邊塞當監軍時所作。
[編輯本段]翻譯
騎著自行車去參觀邊關，路過居延縣。
帶著幾個想去邊疆的人，任務在西北邊疆。
蓬蓬也飄出了韓，北去的大雁也飛上了天空。
像壹棵隨風飄散的小草走出邊界，像壹只向北飛的大雁進入邊界。
茫茫大漠孤煙，黃河落日圓。
烽火臺上點燃的壹縷孤煙在茫茫大漠中升上天空，蜿蜒的河水映襯著夕陽的殘紅。
到了小關隘的位置，偶遇間諜等著騎士，告訴我竇虎已在燕。
到了邊塞，沒見到將軍。偵察騎兵報告說，杜胡正在前線粉碎敵人。
[編輯本段]要點
大漠孤直，長河落日圓。
這句話描繪了塞外壯麗獨特的景色:烽火臺上點燃的壹縷孤煙在茫茫大漠中升上天空，蜿蜒的黃河映襯著夕陽的殘紅。直，寫了孤煙的高度；圓，寫了低低的夕陽，用非常工整的對仗將塞外的開闊和明亮，壯麗的景象描繪得淋漓盡致。
“大”字的作用，表現的是無邊無際的沙漠，沒有起點，也沒有終點。
& lt1 & gt；描繪了奇特壯麗的邊疆風光和大漠雄壯的氣勢。
& lt2 & gt傳達微妙的內心感受。
& lt3 & gt比例隱蔽，意境渾厚，視野開闊。
但是，有人說“大漠孤煙直”並不成立。因為在沙漠裏，煙升到壹定高度就會跨過去，如果遇到風，肯定不會掉下來。即使沒有風，煙還是會呈之字形上升。而且“長河落日圓”並不準確，有“長河落日圓”之說。所以這兩句是詩人的想象。
[編輯此段]贊賞
開元二十五年(737年)，王維奉命前往西河省府慰問將士。這首詩是詩人在去西河的路上寫的。這是壹首旅行詩。這位詩人奉朝廷之命去了邊塞。這首詩描述了他這次旅行的所見所感。
前兩句說明了此行的目的和地點，為什麽寫這首詩，寫的地方，說明了邊塞的遼闊。“我想問問那邊”是任務的目的。“自行車”是指追隨者少，節日規格不高。詩歌在編年史中透露出挫敗感，這種挫敗感是由“自行車”這個詞引發的。後壹句說我到過居延這壹特殊區域，這就成了詩中所描繪的景色的基礎。
三四句話包含多重含義。從“歸雁”這句話可知，這次去邊塞的時間是春天。草成熟時，枝葉幹枯，根離開大地，隨風飄蕩，故稱“簽冠”。這句話是詩人借草自情的落寞之感。古詩中提到曹鵬，大多是感嘆自己的身世。比如曹植的雜詩(下)叫《從根轉，隨風飄》就是壹個著名的例子。這首詩裏的“出漢”正好反映了詩人的行程。而且這三個字在國外很深情，加深了淪陷的感覺。當妳離開家鄉的時候，妳的感情總是很復雜的，無論是因為有難的家，還是難投的國，還是因為有使命，就像這首詩裏寫的那樣。關於詩人這壹次的使命，他壹直心情不好，這與司馬相如在漢初獲得漢武帝寵愛，被發配大西南時的威望和風範是不同的。詩人的失意與朝廷的政治鬥爭有關。壹向重視詩人的宰相張九齡，今年四月被貶為荊州刺史。
詩歌是在兩兩對比的表達中寫成的。“鄭鵬”與詩人成正比，“歸雁”與詩人成對比。春天雁北回老巢養雛鳥，是個好地方；面對大漠風沙，詩人像壹棵散草漂流到長城，情形大不相同。
五六句描寫邊關打磨中的壯麗景象，境界寬廣，氣象蓬勃。這幅對聯由兩幅畫組成。第壹張圖是大漠孤煙。身處大漠，給詩人呈現的是這樣壹幅景象:黃沙茫茫，壹望無際。擡頭看看天空，天空中沒有壹絲雲彩。沒有植被，就沒有旅行。遠遠望去，只見壹縷孤煙在天的盡頭升起，詩人的精神為之壹振，似乎這片沙漠有了壹點生機。那是壹座燈塔，它告訴詩人，這趟旅行即將到達目的地。烽煙是典型的邊塞景象，“孤直”突出了邊塞的氛圍。從畫面構圖來看。在藍天和黃沙之間加上壹柱白煙，成為整個畫面的中心，是畫龍點睛之筆。坤雅:“古煙火，用狼煙，聚直，雖風不斜。”阿清人趙殿成說:“只有當妳親眼看到風景時，妳才能知道‘直’字的美。”這是出自文字。
另壹幅是長河落日。這是壹個特寫鏡頭。詩人站在小山上俯瞰蜿蜒的河流。傍晚，夕陽降下河水，河水波光粼粼。這是多麽美好的時刻啊！詩人只引用了壹個“圓”字，即準確地描述了江上夕陽的景色特征。選擇這樣壹個視角的結果是，紅日在長河中忽進忽出，增添了江水吞噬日月的壯美，從而使整個畫面更加壯麗。
這位詩人把筆墨集中在他最擅長取勝的東西上——寫風景。作者的使命發生在春天。途中看到幾行北歸雁，詩人當場打了個比喻，用歸雁比喻自己，既敘事又寫景，自然貼切。尤其是“大漠孤煙，長河落日圓”這壹環節，描寫的是進入邊塞後，長城外奇異壯麗的景色。畫面開闊，意境壯美，被王國維稱為“千古奇觀”。邊疆大漠無邊，故用“大漠”之“大”字。邊塞荒涼，無奇不有。烽火臺點燃的濃煙特別醒目，故稱“孤煙”。壹個“孤”字形容風景的單調，後面壹個“直”字，卻也顯示了它的堅強和毅力。大漠無山無樹，穿流而過的黃河也無法表達詩人的情懷，除非用壹個“長”字。夕陽，原本容易給人多愁善感的印象，在這裏用了“圓”字，卻給人壹種溫暖無邊的感覺。壹個“圓”壹個“直”字，既準確地描繪了大漠景象，又表現了作者的深情。詩人巧妙地將自己的孤獨融於對廣闊自然景物的描寫之中。《紅樓夢》第四十八回說:“大漠孤直，長河落日圓。”。妳想抽多直？太陽天生是圓的。‘直’字似乎不合理，‘圓’字似乎太俗。當我合上書想起來的時候，我好像看到過這壹幕。這兩個妳要再找兩個字，找不到兩個字。“這就是”詩的好處，有說不出的意味，但想走就走的生動；“好像不合理，想去也合理。”這段話也算是揭示了這兩首詩的高超藝術境界。
王維詩人簡介王維(701-761)，盛唐著名詩人，高官厚祿，有成，原籍齊(今山西祁縣)，遷居(今山西永濟)，信佛，晚年居藍田。擅長畫人物、竹子、山水。唐人記載的山水有兩種:壹種是類似李父子的，壹種是用破墨法畫的，後者是他的代表作。可惜沒有原創作品代代相傳。流傳給他的《雪溪圖》和《濟南府》,都不是原作。蘇軾評價“詩中有畫；看畫，畫中有詩。”他是唐代山水田園詩派的代表人物。開元進士何歷任大樂誠、遊士毅等職。安祿山造反時，被迫擔任偽職。他在詩歌和繪畫方面的成就很高。蘇東坡稱贊他“詩中有畫，畫中有詩”，尤其是山水詩的成就。和孟浩然壹起被稱為“王蒙”。晚年無心仕途，壹心為佛，後人稱他為“詩佛”。
王維的創作才華是多方面的。他的五律和五七言是造詣最高的，其他各科也很擅長，在整個唐代詩壇上相當突出。他的七律或渾厚華麗，或清麗清麗飄逸，是明代七子所學。《桃花》、《老將軍》、《與崔富答吾兄》七首古詩，在盛唐七大古詩中名列前茅，其形式錯落有致，氣勢飄忽。散文也有佳作。《山之書·裴秀才的菜》優美雋永，詩情畫意，與其山水詩風格相近。
王維的專註力最缺乏的是那些謳歌和歌頌的詩歌，諂媚的合唱詩和直接宣揚佛教的作品。他們的內容不夠，語言充滿了陳詞濫調或者無聊。但也有壹些著名的說法，如“春雨遮天蔽日的樹葉在雲裏皇城的雙風中”(“在仙山宮至和皇詩增加亭的過程中的春雨中向下看”)，也因其高度的天氣和細致的實物而受到稱贊。王維詩《少年之旅》插圖選自明代萬歷集《唐詩七言》雅齋刻本。
登嶽陽樓(1) ①
陳
洞庭東江在西，幕布依舊，夕陽遲暮。
登吳蜀分地橫，倚湖山至黃昏。
萬裏路還長，但比三年還難。
古風霜中，老木蒼伯無怨無悲。
①出自《陳·》。陳(1090-1138)宋代詩人。字曲飛，小名簡齋，洛陽(今河南)人，南北宋之交著名詩人。《登嶽陽樓》* * *兩首。②【窗簾經】旅館或茶館的封面。夕陽慢慢落下。晚了，慢了。(4)【兀術平均分地】三國時期，吳國和蜀國爭奪荊州，吳國大將魯肅率領壹萬大軍駐守嶽陽城。橫向分割，這裏指的是分割。(5)【遷徙】流浪。⑥【三年多難】北宋滅亡於宋欽宗靖康元年(1126)春，距離這首詩寫出來已經三年了。⑦【乘危】指樓梯。由，由。危險意味著高度。
登嶽陽樓(1)
壹、總體認識
宋欽宗靖康元年(1126)春，金兵攻破開封府，北宋滅亡。與北宋、南宋之交的大多數詞人(如李清照)壹樣，陳的人生經歷和文學創作也以靖康之難為界分為前後兩個時期。在此之前，他走的是仕途成名的通常道路。24歲時被授予宋徽宗政和三年(1113)學者稱號。他擅長書畫，以詩著稱。他深得皇帝賞識，官位屢動，但也不自覺地卷入政治鬥爭的漩渦。靖康之災發生時，陳被貶為陳留(今河南開封東南)的小官做酒稅監，自然也加入了逃難的行列，南下湖南，從湖南漂流到湖南，流離失所。他流亡洞庭湖，數次登上嶽陽樓，與友人壹起為國家大事悲痛，借酒消愁，並寫了幾首詩紀念他的事件。這壹課就是其中之壹。
這是壹首七言律詩，是兩首嶽陽樓詩中的第壹首，也是詩人寫嶽陽樓的開篇之作，所以精雕細琢，壹本正經。第壹部分寫了嶽陽樓的地理位置，以洞庭湖和長江為背景，從宏觀角度隆重推出嶽陽樓。在壹句七言律詩中，詩人巧妙地運用了“東”和“西”兩個方位詞，並將其與湖、河聯系起來，嶽陽樓的位置由此可見壹斑。然後把妳壹擡眼看到的，寫成“幕布靜止，夕陽遲來。”這句話是全詩豐富多彩的壹筆，看似平常，實則細膩。《簾景》是近景，《夕陽》是遠景，近景和遠景合二為壹。可想而知，詩人的視線由近及遠掃描，逐漸釋放，融入無邊的暮色。靜止的幕布表明湖面平靜；夕陽讓我們想起夜晚的寧靜。這樣的詩情畫意怎能不引起詩人豐富的遐想？
詩中的對聯是從靜態的、舒緩的景物描寫中產生的，並轉化為強烈的抒情性。仿佛是音樂的變奏曲，這兩首詩似乎重復了上述主題，但風格卻大相徑庭。“與吳楚登陸，平分土地”也是講登陸的地理位置，但增加了厚重的歷史感；“倚湖倚山，想看黃昏時的風景”，但又覺得有點失望。這種漸變是壹種對比，壹種過渡，壹種物我壹體的描述。在這裏，詩人的主體形象不經意地、自然地出現在詩中。他在思考，在徘徊，融入場景，通過場景表達自己的感受。
在前面蓄勢待發後，詩的頸聯終於以接近直呼的方式發出了最響亮最強烈的吶喊:“萬裏尚望遠行，三年多倚險更難。”這兩首詩表達了臣服大臣心中的怨恨。《萬裏》《三年》的對仗分別從空間和時間的跨度上講述其故事，收到了雙重疊加的藝術效果，讓人感觸頗深。詩人的“萬裏來訪”，不過是萬裏逃亡的壹種優雅說法，但又能怎麽樣呢？心中的苦悶只好在“遠景”中消解。“三年多難”，已經讓人應接不暇了，但這裏的山還是要爬。人怎麽受得了？至此，詩歌已經壹波三折，將感情推向極致。
詩的最後壹句對聯，顧瑛自怨自艾，以無限的悲傷結束了整篇文章。此時詩人已年屆四十，已到了不惑之年，故說“白頭”；且不說傷害今天，但“掛過去”是含蓄而有意義的；“風霜”指自然之物，比喻社會現實，壹語雙關；而“老木滄波”就是包裹詩人形象的外衣。充滿了悲傷和仇恨，可謂“壹幕難寫。例如，在目前，它包含了無盡的意義，這可以在文字之外看到”(歐陽修6月1日的詩，引自梅)。
從這首詩看陳的用韻風格
杜詩人陳，尤其是他的律詩，明顯地表現出老杜的特征，可謂形神兼備。之所以會這樣，除了刻意的模仿和追求，還有生活中相似的經歷。杜甫逃到成都，再也沒有回到北方的故土。他傷心欲絕，幾乎沒有馬。陳經歷了靖康之苦，也感受到了國破家亡的痛苦。雖然他所受苦難的嚴重程度不如杜甫，而且“預後”很好——他後來涉足政治，處於宰輔的地位，但他對亂世生活的感知和體驗與杜甫相似，不免有杜甫的影子。前人在談及這首詩時，認為它類似杜甫的《登高》，是最好的。即與我們剛剛學過的杜甫三首詩相比較，也可以看出陳詩歌的杜甫風格。杜理科賦，他善於提煉詞句，也善於描寫和議論。其余如壯麗的景色，豪邁的抒情，響亮的韻腳，嫻熟的做工，都有許多相似之處。然而，單純的模仿並不能成就陳作為宋代大詩人的地位。他在模仿的同時，也充滿變化，註重從個人感受和具體情況出發，創新，形成自己的風格。也就是說，就這首詩而言，同樣的“格”在杜甫的詩中是找不到的，因為它控制細膩，操作輕盈，感情細膩。不能說杜甫不屑於此。畢竟壹個時代有壹個時代的詩人。“江山代有才人出，數百年來壹路領先。”
受訪者:qwejin 003-見習魔術師三級10-30 20:52
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登嶽陽樓
查看同題:名句賞析，登嶽陽樓
其他答案*** 2
登嶽陽樓(1)
陳
洞庭東江西，但簾依舊，夕陽遲。
當登上吳的土地時，他轉移到湖邊和山上去，直到黃昏。
萬裏訪還遠，三年多倚險更難。
掛古風霜，老木蒼伯無限悲。
`.
第壹副對聯“洞庭東江在西，但簾靜而晚霞”形象地說明了嶽陽樓的地理位置，並由遠及近“簾靜而晚霞”，由“簾靜”到“晚霞”，描繪了壹幅寧靜淒涼的晚霞入山圖。面對這樣的風景，
對聯中“去吳分土地”從歷史的角度介紹嶽陽樓。這句話模仿了杜甫詩歌中“東南吳楚”的雄偉意境，使人想起戰火紛飛的三國時代。怎樣才能不讓人在山河之間“遷徙”？在如此美麗的嶽陽樓中，詩人根本欣賞不起山川，只能“遷徙”。
項鏈脫胎於杜甫的“萬歷秋色常客，與我百年愁苦，獨攀此高”，但並非生搬硬套。《萬裏》《三年》交代了詩人逃亡的漫長路程和具體時間，恰如其分地表達了他離鄉漂泊的生活。
對聯的場景很和諧。“風霜”不僅指濃濃的秋色，還襯托出自己的“光頭”，寓意當時政局的嚴峻。“老木蒼伯”既指眼前的真實景象，也指作者憔悴、悲傷、飽經風霜的自我寫照。這種蒼涼的韻味，就像杜甫詩中的“無邊落花雨”“禍福霜鬢”壹樣。同樣是國破家亡。