讀《湖南遊記》有感1
我想讀《湘杏三際》，從了解沈從文開始。沈年輕時參軍，隨軍隊輾轉於川黔湘邊界壹帶。經歷了苦難，也讀懂了社會的黑暗。無聊的時候就開始創作文學。可以說，寫作的壹生是奉獻和努力的壹生。我只上過小學，卻憑著對文學的熱愛和對社會人事的親身經歷和深刻觀察，寫出了當時社會所熱愛的文字，從而成為當時的“中產社會”。但他壹直以“鄉下人”自居，總覺得在這個群體裏呆得越久，就越覺得和周圍的人“格格不入”。我深深的感覺到我和周圍的人看的和想的都不壹樣，所以經常陷入壹種無法理解的痛苦。對此，沈曾在《湖南遊記》中寫道:“三三...我感到非常失望。我似乎總是看得太遠太深，我自己也成了受害者。”
妳會發現，她的名字雖然像是閱兵記錄，但卻不是普通的旅行心情記錄。她就是她十六年後回老家路上的所見所感。她與其說是壹部關於回鄉的書，不如說是對當時基層民眾的忠實記述，是對生活在那片河區人民的壹種深沈真摯的愛。
初讀項，妳會發現有清澈無渣滓的河流，有聽了就忘不了的雪橇歌，有勇猛有力愛說野話的水兵。但遠不止這些。從《我的妻子》到《滕慧生堂的前世今生》，妳會明白，在那個戰亂無序的年代，只有在沈的視角裏，有那麽多的流動人口和漂泊者，有那麽多的普通人在戰爭中安詳地死去，卻從親人那裏不知道，有那麽多的妻子，等待著然後死去，有那麽多的普通人生活在命運的夾縫中。剛開始看的時候，我以為是在看小說，但細想之下，發現那是沈人生經歷的某種真實縮影，細細品味，不禁心酸。
之後，從《壹個深情的水手和壹個深情的女人》到《歷史是壹條河》，妳會了解到水手和船夫從事的是壹項艱苦的、有生命危險的劃船事業，收入很少。冬天的3月9日，無論多冷，船遇險時依然會跳。航行中，船遇到險灘，再兇的河也要冒著生命危險下水保護船十年。盡管如此，這些水手和劃手從未失去勇氣和努力。吊腳樓上的女人，大多是因為這個社會的黑暗，即便如此，她們依然不失那份單純與可愛，那份對生活純粹的希望。
讀《祥興·三際2》有感
三，三，船已經關了，半小時後我就要上岸了。三，三，請把這封信多吻幾下妳得體而溫柔的眼睛。
清晰的“翔”經過，活潑有趣勇敢勤勞的水兵沖了過來，壹封封飽含思念的信送了過去。從《我的妻子》到《滕盛輝堂》，前世今生壹片混亂，短短的20天浮在表面，是歷史的洪流，也是人生的縮影。雖然文字如水，不著痕跡的流逝，但沈澱下來的卻是。
在這艘船上的時間仿佛過了壹年，仿佛可以盡情享受世間的事務。沈從文已經把這些壹壹列舉出來了。這些看似都是那麽的淡然和美好，但這淒涼而簡單的東西所展現的，其實是窮人的悲慘命運和“上流社會”的生活與自由的落差，其實是很沈重的。只是沈從文壹直以積極樂觀的心態生活，以至於他所傳達的東西都褪去了灰色的塵埃。他只是放大了溫暖，並將其形象化。因為他知道自己沒有資格去評判別人的生活和命運，也沒有力量去改變什麽。他能做的只有靜靜的看著，就像書上說的“三三……我沒提到這些人可憐的生活和冷漠的生活嗎？不，三三，我錯了……因為我愛這個世界和人類。”
妳看，不是他遠離世俗，而是他對家的愛，對家鄉的愛，對祖國的愛，只是壹點點細微。他只是開了個玩笑，並沒有深究。他什麽都不愛。
在這短短的20天裏，他坐在船頭，欣賞著沿岸的風景，在風雨中搖曳著送向故鄉，平添了許多莫名的憂傷，詮釋著絕對的自由和放蕩的冷漠。
在這短短的20天裏，筆者走了壹條路...雖然我們只是壹條從搖籃到墳墓的路，但壹路上的風景卻異常有趣，值得我們去欣賞和思考。壹路走來自然有很多艱辛和磨難，但重要的是不要閉眼，壹輩子朦朧，這樣就永遠看不到這個世界了。
“山是壹程，水是壹程，身往關羽，半夜萬家燈火。”他壹個人沈浸在黑暗裏，飄啊飄。他壹直往前走，畫出壹圈圈漣漪，留下對故土和社會的思考，留下身邊的輕盈。這些零散的信，白紙黑字，沒能連成壹片。短短20天，是歷史的自由，還是人性的悲哀？
在我看來，這樣壹個政治上被邊緣化的人，只是在用自己的方式表達自由，而這種自由是人們對美好生活和未來期待的先兆，壹種純粹的希望，充滿了真誠。
讀《湘杏三際3》有感
沈浸在如鏡的湘江，心中有漣漪...
只有用心去讀《湘杏三際》，才能完全進入作者的內心。作者沈從文，原本是軍人。在隨部隊四處奔波之後，他嘗遍了人間所有的苦，讀遍了人間所有的黑暗。厭惡之後，他走上了文學創作的道路。
雖然作者沈從文幾乎壹直待在北京，但他筆下的故鄉是最純凈最清澈的。也許，在他的記憶中，只有他的家鄉湘西才是最好的。又或許如那人所說，“曾經當兵的人活著回來了，回到了家鄉。這可能也是當時人的悲哀吧。
《湘杏三際》這本書就像壹面鏡子，揭示了當時社會底層的水手、妓女等人的卑微，甚至他們自己的生命都不值錢。這壹切看似訴說了那些人的悲哀，但看到結尾，妳當然能理解沈從文——他是在歌頌這些人的優秀品質。那些水手壹天只賺1.50美分。在世人眼中，他們或許卑微卑微，但通過《西遊記》，我看到了他們的另壹面。有些人，比如牛寶，壹個水手，當他面對壹個妓女時，他生出了真實的感情，甚至當他離開時，他還戀戀不舍。
而這些水手也有壹個共同點——那就是勇敢無畏。雖然這些水兵地位卑微，但他們作為水兵的尊嚴比生命更重要。即使在寒冷的天氣裏，只要船卡住了，他們就會光著膀子跳進河裏的拖船裏。哪怕波濤洶湧，只要船長壹聲令下，他們二話不說就跳進河裏。而在這裏，何嘗不是壹種崇高無畏的精神？
再看看那些妓女。在看《湖南遊記》之前，我覺得他們不要臉，甚至覺得他們的命不值壹提。但是現在，我的觀點不壹樣了，因為在沈從文筆下，他們的生命是非常頑強的。妳認為她是為了錢嗎？不，不是的。她們為了讓自己的親骨肉衣食無憂的長大，放棄了自己寶貴的貞操，因為她們是偉大的母親！
《湘行記》這本書控訴了人性的黑暗，但也反映了人性的偉大和強大。這是壹部可歌可訴的史詩！
讀《湘杏三際4》有感
這本書我早就聽說了，還沒下決心買。看到這麽可愛好看的新書，這壹次，我就動心了。
這本書是沈從文在母親病重的消息從家鄉傳來後，在獨自回家的路上寫給新婚妻子張兆和的，表達自己的感受和思念。其中《湘杏湘西筆記》記錄了壹路上的所見所聞，《湘杏家書》是壹套家書。
那壹年是1934，也就是所謂的民國黃金時代。沈從文趕回湘西看望母親，沿途風景依舊，只是氣氛和人不壹樣了。那壹年，沈從文拿著壹本史記和三個月27元的工資，千裏迢迢來到北京求學，印象深刻的是，家鄉很美，年輕人活潑如虎，鄉親們安逸、淳樸、淡定。這壹次，面對奄奄壹息的美麗故鄉，沈從文看到了人們對生活的掙紮和絕望:在那裏，有蠻力的水手和船夫在為壹點錢做著艱苦的工作——天氣冷了，水又危險了，他們就跳下水去，但即便如此，沈從文也從不抱怨，他們因為工資低而偷懶，他們依然承擔著應有的勇氣和努力；吊腳樓上的那些女人，為了家庭，常常淪為社會女性，但依然不失那份單純可愛，那份對生活純粹的希望。在沈從文的筆下，既有對生命的悲憫，也有對生命的肅穆。
《祥興三際》中的文字很美，很夢幻，很純粹，比如:
“我的船停了，停在鴨窩。中文信中提到的“小富平崗”應該叫“洞庭河”。鴨窩是壹個深水池，兩座山是迷人的，就像我寫崔璀的家鄉壹樣。掛在樓梯上特別讓人吃驚。能站在兩岸是奇跡。兩座山深綠，但吊腳樓的屋頂瓦片是白色的，河的長塘裏泊著約20只木筏，顏色是淡黃色的。那地方有小羊在叫，有女人在叫“爸媽”“小牛”，遠處傳來鞭炮聲和鑼聲。來到這樣的地方真是太感動了。”
李歐梵(Leo Oufan Lee)曾說，《湖南遊記》壹半是紀錄片，另壹半是小說。沈從文寫《湖南遊記》的時候，經常承認沈從文靠的不是親眼所見，而是想象出來的。這種親身體驗的文章，開啟了旅遊文學的先聲，故鄉，在每壹個遊子的心裏，永遠是最純粹的烏托邦。沈從文把記憶中故鄉的聖潔溫暖撒在字裏行間，希望這浪漫的文字能撫慰每壹個遊子的鄉愁。
讀《祥興三際》有感5
讀項，妳會發現，妳的情緒會像沈壹樣流淌，到最後會像壹泓清波，沒有浮渣。雖然沈湛呈現給我們的是窮人的悲慘命運和容易被“上流社會”忽視的人生悲喜，但他並沒有讓自己陷入深深的痛苦，走向無盡的同情，也沒有給人壹種陰郁的情緒。不變的是對河流的熱烈熱愛，對同舟共濟的船夫的熱愛，對流域的熱愛。因為他知道，對於這些人沈重的生命，我們讀書人不值得同情，對於他們的命運，他無能為力。想著這些感受，我不禁想起書中的話，寫道:
三三.....，我之前不是提過這些人的搞笑生活和冷漠生活嗎？不，三三，我錯了。這些人不需要我的憐憫，我們應該尊重和愛護。他們活得如此莊嚴而忠誠，但自然地，他們每個人都承擔著自己的那份命運，為自己和孩子而活。無論過著什麽樣的生活，都逃不過自己活下去應有的努力。他們還在習慣的生活和命運中哭著、笑著、吃著、喝著，在寒暑來臨的時候，他們應該感受到四季的嚴峻。三三，不知道為什麽，我很感動！我希望活得久壹點，把人生完全發展到自己的工作上。我會用自己的力量，比任何人都更鄭重，更透明的去解釋所謂的人生。三，三，我看了很久的水，從水裏的石頭裏得到了平時得不到的東西。對於生活，對於愛與恨，似乎與人完全不同。我感到非常失望。我總是看得太遠太深。對我自己來說，我成了受害者。這個時候的我很軟弱，因為我愛這個世界，愛人類。……
我讀的時候總覺得有什麽，但不知道是什麽。聯系現實生活，我想起前段時間富士康的“跳樓”，和我在同壹個園區的千千，絕對是草根群體出身，這其中應該也包括壹個我。
每次在忙碌的車間裏，在匆忙上下班的路上，總看到每壹張年輕的面孔背後都是單調、機械、枯燥的工作，收入並不可觀。如果我想得更遠，那是壹個很容易破碎的夢。我，或許比他們略勝壹籌，在這片陌生的土地上耕耘著我的夢想。
我想我之前錯了。正如沈所說，我們不是差生，也不是冷漠的學生。無論是在自然界還是在我們自己的生活中，我們都有自己的責任。
讀《祥興三際》有感6
沈從文壹生坎坷。我印象最深的是他對第壹任妻子的追求。那校園愛情的單純，如果他追求湘西的幹凈純粹的融合。但是，對於這樣壹個沒有欲望，也不想經歷坎坷人生的人來說，真的很不公平。
沈從文先生在談到自己的時候說，我從來不走君子的道德道路，只走藝術家探索蠟燭微光的勇氣。施蟄存先生說，沈具有“苗漢混血青年的偶爾無拘無束的潛在意識”。這壹刻，讓我想起了壹個中亞的胡風漢子，那個笑著走出去的不羈漢子，那個錢櫃裏孤獨的漢子，我舉杯，問明月。沈從文先生似乎就是這樣的融合，詮釋了絕對的自我和如水的細膩。
這樣壹個對政治因素極度不敏感的學者，在我的理解中，應該被邊緣化。沈先生文章中所描寫的山水和諧的景象，他所追求的“邊城”，他作品中的人性之美，生活之美，這些故事原型大多發生在湘西深處，這無疑給故事本身蒙上了壹層朦朧美的面紗。從故事本身和作者的創作意圖來看，除了對家鄉的深愛之外，他對超脫生活的向往，無疑會給人壹種避世的猜想。山河之戀，不知名利，不知政事，歷代文人都在重復這種選擇。但這是現代主流價值觀所不能容忍的，這種享樂主義顯然與現當代追求經濟快速發展和提倡自我犧牲精神格格不入。換句話說，用當代人的話來說，避世等於不上進。今天，人們越來越追求快樂而不是幸福。在我看來，沈從文先生應該是壹個心系家鄉卻壹貧如洗的清高書生形象。其實不然。他不僅過著肆意開玩笑的生活，還贏得了讀者的尊重和喜愛。中間好像找到了很好的契合點。
讀《湘杏三際7》有感
說實話，我讀這本書的時候，好像還能看到作者在閱讀時描述的場景。當我放下書的時候，我的腦袋是空的。真的很難理解作者當時的心情和感受，突然覺得這本書讀起來有點無聊。直到後來在“我想念壹個人”這壹部分，我心裏才和作者有了壹點* * *的感覺，然後我就上前看了壹下，也許能稍微理解作者壹點。
作者在書中多次提到“吊腳樓”，於是我就想象是不是要把樓吊在半空中。馬上百度了壹下，果然有壹個好看又討喜的結構。飛樓懸浮在半山腰，其倒影倒映在清澈的水中。真的是湘江壹帶的漂亮建築！怎麽能不讓人感嘆呢？何況這次旅行，沈先生是回老家，壹路上的人和風景沒辦法不被感動！無論是誰住在亭子裏，它都必須有壹顆純凈的靈魂，散發出與自然融為壹體的獨特氣息。那裏的水手務實、樸實、勇敢、勤勞。他們已經航行了幾十年，穿過了許多海灘，走過了許多池塘。吊腳樓裏壹個熱情的水手和壹個熱情的女人的故事很自然，就像沈老師說的“我在沈默中覺得人生有點苦。”我覺得他們的欲望和悲傷都是很神聖的，我不配用金錢或者其他方法去滲透他們的命運，擾亂他們生活中應有的悲喜。"
伴隨著歌聲和沙灘流淌的聲音，作者回到湘西，壹下子踏入了十幾年前的歷史。“誰能阻止過去，阻止它再來？”看到曾經壹起抓蛤蟆的老婆，沈先生被“時間”狠狠地扇了壹巴掌。他不上前認他，他敢嗎？不甘心？還怕？我覺得當時的場景、身份、多年的分離都無法讓作者前進，可能感覺像是壹根魚刺卡在喉嚨裏。
“時間讓我的心在各種變化中感受到了壹點點不壹樣的壓力，所以我只能默默承受。”很多事情和人事都會在時間的沖刷下悄然改變。前幾天發現了多年的同學。當時我的興奮仿佛又回到了童年的無情。馬上聯系微信，問候現狀，回顧過去。過程中好幾次無語。是的，時間讓我們的友誼永遠停留在那個時候。今天的我們，中間從來沒有參與過彼此的生活，又怎麽能理解他們的喜怒哀樂呢？只是再見面的時候，怎麽能不教人對時間都去了哪裏感到惋惜呢？沈先生說:“十個月死了四個最要好的朋友。這些人的死令人難忘。紀念的方法不應該是眼淚、儀式或文字。”友情如此，生活如此，時間也是如此。
這本散文集讓我覺得讀起來很隨意，文字也很好吃。我通過許多對風景的描寫，表達作者回到故鄉的心情，也通過書信和回憶發出感嘆。仔細看完之後，我似乎明白了作者的壹些感受，那就是我對生命和時間的感受。“和其他環境背景的熟人聊過去，和陌生人聊未來。當當前的生活與過去和未來相連時，生活將重新獲得深刻而豐富的意義。”
讀《湖南遊記》有感8
當我翻開《湘行筆記》時，我被沈從文先生所建構的樸素而美好的湘西世界所吸引。這本散文集是作者兩次遊歷湘西的成果，是作者1934年回鄉時所作的遊記。在20世紀30年代的黑暗時期，“祥興三際”仍然能夠在陽光下綻放，這是令人驚訝的。
文章的字裏行間是“花”，盛開的向日葵，壹種永遠保持的向上的姿態。字裏行間充滿了煙火、植物、書籍，讓人第壹次讀到就覺得很幸福。在清新易懂的筆觸中，透露出沈從文先生對生活的熱愛，對生命的熱愛。寥寥幾筆生動的描寫，將湘西迷人的自然風光和獨特的風土人情展現給每壹位讀者。看《桃園與園洲》中的這段話:“那種五顏六色的摩崖石刻，那種芳香奪目的奇花異草，那種小漩流，合成了壹個無法形容的、迷人的聖地！”幾筆下來，這桃源仙境的美溢了出來。
文章塑造的人物充滿了“花”，是不屈不撓的梅花，是堅韌的象征。有手老人的執著努力，船夫對生命的忠誠莊嚴，戴水獺帽的朋友的豪邁豁達等人物的頑強品質，令人敬佩，令人欽佩。有人說魯迅先生的文章特點是“兼收並蓄，綜合壹人”，沈從文先生說得對嗎？在沈從文先生塑造的人物形象中，我們可以看到他優秀的性格、抱負和期待，其中包含著對黑暗社會的思念和不滿，對勞動人民的同情。
歌德曾經說過:“讀壹本好書就是和壹個品德高尚的人交談。”在與沈從文先生的交談中，我仿佛看到了這樣壹個人:他有著率真的氣質，喜歡字畫，對湘西有著無限的眷戀和熱愛，身上有著許多勤勞的人。看著沈從文先生，我很好奇:“在這樣壹個黑暗的年代，湘西人民為什麽能保持這樣樂觀的心態？”沈從文先生深邃的眼睛仿佛眨了壹下，透出智者的光芒。他說，“因為他們有勞動人民頑強的品格，有中華兒女特有的毅力！”是啊，這些美好的文字是多麽難得，新時代的人們是多麽需要學習和傳承啊！
面對學習生活中的種種困難，我需要湘西人民的毅力和勇氣嗎？我考上了海南中學，進入了新的學習征程。剛開始不適應，遇到很多困難:人際關系重新洗牌，新老師，新同學，新環境，身邊的同學都是百裏挑壹，無形中給了我很大的壓力。然而，我沒有放棄，而是更加努力地學習。我相信努力不會白費，開花的日子也不會遙遙無期。終於在期末考試的時候，我的成績有了質的飛躍。
再壹次拿起《湖南遊記》，回望那些閃光的日子。壹股澎湃的力量將我喚醒，充盈全身:在困難面前，我沒有理由退縮和放棄。我壹定要堅定目標，努力。只有這樣，我才能看到花開。在黑暗中，我們最需要的是毅力、信心和勇氣。
讀《祥興三際》有感9
祥興散文的主人公是壹個行者。他從幹凈、未被壹粒世界塵埃汙染的湘西出發，走了17年的人生之路。當他回到起點，發現湘西依然幹凈，沒有被壹粒世界塵埃汙染。其實他自己的心靈並沒有像年輕時那樣被世界塵埃汙染，因為這裏是桃花源。雖然在現實中是看不見的，但卻深深的存在於人們的心裏。
也許主人公是作者，也可能不是，但這都不重要，因為這次湖南之行留下的是壹顆看不見的心，而不是壹個腳印。我在最後壹篇文章《邊城》中讀到了崔璀的原型。她是羊毛店老板的女兒，諾送來的原型是作者當兵時的夥伴。十七年後，作者回到羊毛店，在店裏看到壹個和崔璀長得壹模壹樣的女孩。那是他們的女兒，她太老了，他認不出來了。
山上還有壹所小學校。大家都相信，那些在山上踢球的朋友，長大後會不壹樣的。戰爭摧毀了它，但幸運的是大家都跑了出來，各奔東西。現在主人公回不去了，那些在人生旅途上奔跑了十七年的夥伴，就和他隨處可見的無聊庸俗的中年人沒什麽區別了，也回不去了。
作者只喜歡那些水手，他們每天在清澈的湘江中與浪礁鬥智鬥勇，以船為庇護徜徉山水，坦誠相待每壹個朋友。我特別喜歡那個水手朋友，他終於上岸後，把口袋裏所有的錢都花在了作者最喜歡的《眼花繚亂的世界》裏的橘子上。
記得嗎？他見諾右不忍心打擾“他們的自鳴得意”，見昔日同學又對他們的“精神營養不良”感到失望，於是看也沒看壹眼就迅速離開了，在我們腦海裏只留下壹個淡淡的影子，但那些水兵卻壹路陪著他，他們的影像最鮮明。他們與自然和諧相處，暢所欲言。都是真的。比如那個有著羅馬武士身材，留著托爾斯泰式白胡子的漂亮老水手，在造船人眼裏不過是“壹個古老而狡猾的東西”。這裏沒有什麽“不能忍”可說，精神上也沒有什麽“不足”。正是這些水兵的存在，讓這次湘西之行熱鬧起來。
如果桃園是幻覺，帶作者去桃園的水手有沒有類似的隱喻？這些脫離了壹切社會關系，像浮萍壹樣漂泊的船工，無時無刻不伴隨著作者。作者喜歡它們，用它們最舒服，因為它們象征著人最自然的精神狀態。他們有年輕的，有年老的，原本各行各業，但在這裏都是壹樣的船工，在幹凈如鏡的江面上歌唱，在危險的漩渦裏搏擊。他們不就像各個時代的人壹樣，總是在不同的環境裏保持著最本真的精神外化嗎？
作者的變化如此之大，以至於他的老鄉們的經歷都能讓他“不意外，不驚訝”。但他的變化很小，小到在最大的變化面前，他還堅持“迷信”自己的手，寫“沒人願意再看下去”的小說。所以他的心壹直和那些水手壹樣，從年輕到年老，哪怕是在壹條船上，漂泊不定的東西，無止境地漂泊，時時刻刻驚濤駭浪，浪打千回。當他掌舵的時候，遊泳，嬉笑，咒罵，精神依舊，歲月的痕跡就像清澈的水中輕輕蕩漾的漣漪，微微把水面弄皺，慢慢又歸於平靜。
是湘之長，湘之旅，湘之旅，千裏之行。回首往事，桃源依舊是我的心。
讀《湖南遊記》有感10
我第壹次聽說這本書是在喜馬拉雅山。因為讀者是女性聲音，文章寫得很細膩，我誤以為是女作者寫的。後來才知道原來是沈從文的作品。因為之前看過《邊城》，所以立刻對這本書產生了興趣。
我先買了電子版，但是看完之後我決定買紙質版，因為我覺得這本書以後還值得再讀壹遍，而且如果我要讀或者註釋什麽的話，電子版也沒有紙質版有趣。
沈從文給張兆和的信我不做評論。有興趣可以自己去搜他們的故事。這裏想說的是對散文的壹些看法。
我對這本書感興趣，首先是因為作者的寫作更有趣，讀起來更輕松。作為消遣，就不那麽無聊了。第二，可以了解湘西的民俗。那個年代普通人的生活簡單真實，成就了這本書最真實的記憶。最重要的是作者有壹顆平和、尊重、敬畏的心，這是這本書最大的亮點！我認為，真正的藝術家並不炫耀自己的藝術，也不只是直接表達自己的感受，而只是把自己對世界的真實感受以藝術的形式記錄下來，分享給大家。所以作為壹個藝術家，首先要有壹顆悲憫之心和真摯的感情，這樣妳的作品才能有生命力，才能感動他人。
《湖南遊記》這本書所描述的如畫美景，讓我很想跟隨作者的腳步，壹個壹個去探尋。簡單的街頭生活和優美的歌曲讓我想好好看看。那些個性鮮明，故事引人入勝的人物，即使卑微，也令人動容。原來，每壹個生命都生來不凡，每壹個生命都值得被尊重！
無論妳身處什麽樣的危險，永遠勇敢面對，無論妳身處什麽樣的黑暗，永遠抱有希望！懂得珍惜當下的每壹天，懂得感恩當下所擁有的，知足常樂，用愛擁抱世界，這不也是我們現在非常需要的壹種精神嗎？人生無常，活的不易，人生百年，還有什麽不能樂觀的？
在時間的長河中，多少生命輪回，在滄桑中，不同的角色在同壹個場景中演繹著相似的生命。“青山還在，晚霞紅幾回”。我們可能改變不了什麽，但我們可以好好記住他們，深刻反省自己。
這本書最精彩的地方就是作者接地氣，沒有居高臨下的感覺。作品中透露出的思想是悲憫而不頹廢的，對山川河流和簡樸生活的真愛處處流露。我很驚訝作者這個年紀怎麽能這麽通透，也不禁好奇作者的身世。
我以為沈從文只是個讀書人，後來才知道他15歲小學畢業就壹直在部隊。他童年時見過太多的殺戮，所以早早體會到了生命的無常。過早和明智的，他拒絕接受他的命運。19歲，他獨自漂泊到北京，在那裏開始了另壹段精彩的人生。很多時候，作品來源於生活。壹個閱歷豐富，堅韌淡泊的人，他的壹生就是壹本精彩的書。
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