○我試過幾種做老畫的方法，有壹種效果比較好。它是將舊畫上的銅版紙浸泡在水中制成的。這裏有壹個條件，妳必須有誣陷的朋友。裝裱師揭古字畫時，把原來的裝裱紙取下，壹般不願意扔掉。因為時間的關系，那些裱糊的紙是深棕色的。泡在清水裏，顏色很黑。用這種水染紙，效果更自然。這就是我在第二個部門展覽中所做的。
○我知道壹個老掉牙的辦法，我無私的奉獻給妳:把白米紙用茶水撒壹夜或者把宣紙泡在茶水裏，得到壹種暗黃的效果！！！！！！！！！！！吸墨性能好！！！！！！！！！！！
○我壹般用比較簡單的老式方法:隔夜茶水(最好不要用清茶)，加點醬油，或者點壹點墨水，保證茶水的顏色和深度。然後用刷子均勻的刷在宣紙上。如果想要特別的斑點效果，刷完泡好的茶水後，抓把鹽撒在上面。幹了，效果立竿見影！
○如果有人寫小字，手邊沒有中性或熟宣紙，用白宣紙肯定不行，因為太濃了，可以實驗壹下這個方法。方法很簡單:大家肯定都喝過豆漿，尤其是賣早餐的地方，因為為了賺錢，豆漿的濃度不是原來的濃度，而是稀釋了的。妳買幾杯豆漿，回去加壹點水，然後用刷子均勻地刷在白色宣紙上。幹了就可以直接創作了，效果壹定很棒！
○如前所述，為了寫小楷，用豆槳刷生宣紙。還有壹種方法是用純牛奶刷，效果不錯。讓我們試壹試。
○我壹般用國畫顏料(青色、赭色等。用墨汁調淺色)先在紙的背面做出紋理效果，再用普洱茶慢慢刷在正面幾遍，會達到陳化的目的。
○把寫好的作品鋪在地毯上，用濃茶汁噴在噴霧器上，根據自己的要求做幾遍(壹定要幹壹遍再加)，老空滿紙。
學習李湛的方法可能對每個人都有好處！
謝謝王老師忘了提我，搖我做老方法。這種方法不是為了造假，而是為了增加效果。
1.先將作品放在厚紙上，半幹時，用棕刷用力刷，使字口處出現少量墨痕。
2.用黃柏、皂角燒開水，多次刷洗作品。能洗掉浮墨，作品變黃帶黑，黃柏能防蟲吃。
3.把作品拿走，重新放在壹張新紙上。
4.用普洱茶粉多次刷作品。
5.最後用水將茶粉倒在作品上，過夜，去除雜質。
6.用清水將作品刷幾遍，晾幹後揭開。
7.用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有新舊之感。
8、裝在第二張底片紙上，完成。
也可以用舊報紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊，或者用砂紙打磨，但無論如何，最後壹定要用白芨水刷，否則墨水刷不出來。
○在字畫的修復中，為了保持字畫的原貌，盡量使其“舊如舊”，需要選擇適合古書畫的紙張。但舊紙來源有限，品種難以齊全，采用仿古染色技術勢在必行。
染紙是用染料作用於纖維，獲得均勻牢固的顏色。到目前為止，用於紙張染色的染料壹般仍是各種植物染料和礦物顏料。紙張染色工藝簡單介紹如下:
(1)原材料
1:顏料
如:藤黃、花青、赭石、槐花、梔子黃、膠碗、卡其、紅茶、徽墨、朱砂、糖色等。
2:膠水
為了保證染色紙的質量，需要配制合適色度並滿足需要的膠水。膠水的作用是把它加到染色水中，使染色水的顏色均勻，顏色與水融為壹體，這樣染出來的紙就會上下同色，不會花。
膠是壹種粘性物質，大致可以分為動物膠和植物膠。動物膠是由動物的皮、角、骨等制成的。品種有牛皮膠、鹿膠、骨膠等。植物膠是用植物粘液制成的，品種有樹膠、瓊脂等。
3:明礬、排筆、晾桿、搪瓷盆等。
(2)染色果汁的具體生產方法
以青銅仿古紙為例。
方法壹:可以直接將橡膠碗(北方可以用栗子殼代替)放入水中煮沸，充分釋放其顏色。煮的時候要在水裏加1-2%的膠水，然後用壹個上面有羅篩的大盆，把煮好的染料汁倒進盆裏篩出來。趁熱給紙染色。
方法二:將槐花、梔子放入清水中煮沸，加入膠水，煮透後過濾。
方法三:紅茶、糖、明礬煮好，茶葉過濾加膠制成染汁。
方法四:國畫顏料、調墨等。
(3)操作方法
把三四張要染色的紙疊起來，平放在工作臺上，用沾有汁液的排筆刷，刷的時候壹層壹層加深。刷完後，組合刷要順著紙紋壹根壹根刷，放在晾桿上晾，半幹時壹根壹根分，最後壓平待用。
染壹張大紙，可以用專門的染缸，將染液倒入其中進行拉染。
(4)註意事項
配制染液時，壹定要註意，染液的顏色壹定要壹次性調好，不能壹次調多，以免染液短缺，因為重新調好的染液顏色往往和之前的不壹樣。
受水質、氣候等不確定因素的限制，很難規定壹個固定的比例，必須通過比色試驗來確定。直到找到合適的顏色。
蠟紙的生產
1:在宣紙上均勻塗蠟。
2.然後，依次用石頭去石頭。
3.用開水沖走浮蠟。
4:晾幹備用。
用小楷寫，沒什麽好說的。
○古人用老方法。
染紙的方法，據說是西晉葛洪(281-341)發明的。他在研究中發現黃葉有殺卵作用，於是嘗試用黃葉汁蘸麻紙，從而試制出世界上第壹張用天然染料染色、不被昆蟲吃掉的加工紙，史稱“黃麻紙”。這種紙外觀呈黃色或淡黃色，後來被廣泛使用。
黃葉染紙在古代被稱為“入黃河”。方法是:先將黃葉的內皮切開，放入水中瀝出原汁。將剩余的藥渣取出，搗碎，加水煮沸，裝入布袋中，擠出黃色汁液。將殘渣再次搗碎，然後蒸煮壓榨。這樣做三次，然後將染好的汁合並幾次，染紙。
○明。郜璉《尊生八記》已出版十五年:“紙染宋註時，壹斤黃檗碎。當它泡在四升水裏，會被折磨到兩升。聽壹升橡木桶，水煎如上。聽胭脂五塊錢，越深越好，用四碗湯萃取紅色。三種口味各自變成濃稠的汁液，汁液裝在壹個大盆裏。每次用觀音簾做厚紙，都要用黃柏汁拖壹次，再用橡木桶汁，再用胭脂汁，然後按深淺壹張壹張地幹。”
○用帶膠的生豆漿汁，按紙染法在紙上加工，會產生半熟的效果。比如添加紅茶汁、赭石水、藤黃水、墨水等色素。到豆漿汁，可以染各種舊彩紙。
○說到這裏，我想起壹件有趣的事:戴武先生送我壹個普洱茶的茶餅。很多年了，辦公室裏誰喝誰皺著眉頭，放在茶幾下面。後來不知道誰聽說普洱茶當老宣紙特別有效，於是範和站回去試驗了壹下，效果確實不錯。後來壹個學普洱的朋友知道了這件事，說:“作惡！”！另外，畫工筆畫的朋友，做舊的水平也很高。
○寫前和寫後，制作方法不同。作品寫完後要用明礬水均勻地刷在正面，使墨色固定。其他方法相同。
○做舊事的新方法:簡單使用。
材料:香煙，壹個塑料袋，兩杯水。
煙絲和作品加水，裝進塑料袋，紮緊，過兩天再套上壹個(保險)。
字畫是古老的鑒定方法！
紙絹是中國書畫的載體之壹，對書畫鑒定的重要性不言而喻。在字畫的贗品中，僅限於用古紙、古帛作為贗品。於是，各種紙和絲綢的造假和欺騙應運而生，但很少有人知道它的造假手段和鑒別方法。對此，本文向大家介紹壹些辨別假貨的常識。
紙帛造假主要有:老色、老汙、老殘，具體描述如下。
首先，做舊顏色
做舊色是指給紙和絲綢染上與壹幅原作壹致或與通常見到的古代書畫顏色相近的顏色。
制作舊顏料
常用來做舊彩的顏料主要是國畫顏料。如藤黃、紅掌、石儲、胭脂、三清等。，呈管狀、塊狀、粉狀。其特點是透明、親水、不褪色，染出的顏色持久。其次是化學顏料，壹般用的比較少，萬不得已才使用，其特點是比較新，容易泛色。此外，還有壹些土著方法，如吸煙和日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、梔子花、橡膠碗等煮汁。然後直接染色。
不管用哪種顏料做舊的，都要提前上色。如果用國畫顏料染的話，要先把顏料磨成液態，再用紗布過濾掉沈澱物和草渣(因為做顏料的時候細度夠)。但是粒子之間還是有聚合的)。之後可以嘗試加入明礬溶液染色。如果用煙葉等煮汁染色，待色液冷卻後再嘗試染色。由於用這些原料熬制的有色溶液顏色單調，有時會根據需要加入其他顏色，以獲得滿意的效果。
制作舊顏料的方法
1.直接染法是將染好的物體鋪在桌子上，然後用組合刷從右向左直接上色。這種方法適用於吸水性強的薄紙。
2.拉染法是將著色液盛在與被染物規格相同的長方形罐中。然後用雙手握住染色物體的兩個角或上端，慢慢將其從顏色溶液中拉出。這種方法適用於紙張強度大、張力強的紙張，如皮紙、裝裱件等。
3.浸染法是針對絲綢的。因為蠶絲屬於絲織品，紡出來的新絲有油。如果很難掛在桌子上，容易起皺，那就在色液裏泡壹泡，稍微揉壹揉，過幾天再拿出來，就能得到老絲綢的顏色了。如果妳通過明礬，妳會得到舊顏色熟絲。4.配套染色法也是針對蠶絲的。因為絲綢不容易掛，所以事先撐壹層宣紙，然後染色。染色方法同“直接染色法”。
此外，有的因日曬風吹而發黃，俗稱“風化紙”、“風化絲”。
鑒別方法
了解了壹些老色的制作方法，可以從以下幾個方面來辨別其真偽。
1.壹般來說，仿古紙絹的舊色要自然、平和、“幹凈”，正反色彩均勻，紋理清晰。新老色看起來有生氣，不均勻，紙的絲面不幹凈，紋理不清晰，蓬松。真品紙的老色壹般是棕色、黃褐色、淺灰色。真絲仿制品壹般為深棕色和棕黃色。新舊顏色乍壹看難分伯仲，但細看就能看出是黃綠色。做舊色分為書畫芯(書畫前)和裝裱件做舊。
書畫前用舊色，寫畫後字跡清晰，墨色、色、印油保持本色。
書寫繪畫後，如果使用舊色，在字跡或繪畫上可以看到壹層淡淡的顏色，有時還能看到舊色使用時留下的刷痕。
是壹塊舊顏色的鏡框，比較好分辨。最明顯的就是顏色不均。因為裝裱片至少由四層紙組成，顏色不容易穿透所有四層紙。只要打開卷桿上包裹的紙張，就可以發現裏面的紙張顏色不均勻或者白黃相間，卷桿也有汙染。筆者曾經接觸過橫幅山水畫，畫技不錯，老的水平也高，而且做了老的之後，又用上了。壹段時間了，圖上已經有了黴斑和油汙的痕跡:沒有豐富的經驗。單從紙張顏色來看，確實被誤認為是實物。當滾筒被揭開時，真相大白了。裏面的包裝紙像梅花鹿皮壹樣有斑點，滾筒也被汙染了。明顯是裝裱全身的老色。真品裝裱件的紙張和繞桿顏色自然幹凈。
2.當妳聞到真正的舊紙絲綢時，妳會感覺到灰燼和煙霧的味道。新做的舊顏色的紙絹聞起來，感覺有刺鼻的顏料味和黏糊糊的氣體。
3.據真正的老優質紙，透光性好，紙幕清晰可見。即使有些紙的厚度不同，透光度不同，紙簾的感覺也是自然的。除此之外，微小的砂眼也總能找到。新紙舊了，由於染色不均勻，紙張摩擦，透光度差，紙簾模糊。
老絲與紙正好相反。由於多年的摩擦等原因，絲綢表面破損散亂，造成厚薄不壹。在光照下，有的透光度好，有的透光度差，但有壹點很容易掌握。因為蠶絲比較脆，失去了機械強度，所以不能隨意拉扯，否則會斷裂。新繪舊色的絲綢對光照色不均勻，也可隨意拉扯，經緯線歪歪扭扭，不易折斷(少數故意夯絲綢無筋骨的情況除外)。
另外可以放在強光下，但不能放在陽光直射的地方。如果是在窗戶附近，走廊裏，幾天後纖維內部結構會被破壞，從而降低機械強度，但短時間內它的顏色不會很明顯，因為光對它們的破壞是潛移默化的。如果顏色是新的和舊的，過幾天顏色會從黃色變成灰色再變成白色。筆者曾經接觸過壹副對聯，寫好後用舊色制作，撐芯後放在室內窗戶上。由於光輻射熱對字畫的輻射，壹周後，它們由黃色變成灰色(自然老和人工老色的區別)。
4.舊紙舊絹用水洗後，基本不影響舊色，只洗幹凈，洗出來的水呈棕褐色(褐色)，但水質“純凈”，幾天後底部仍無泥沙。水洗後，紙絲顏色明顯變淺且不均勻，水洗後呈黃綠色。紙張染色時，經過水面時不可避免地會將紙漿帶入水中，所以底層會有沈澱物，會出現水與沈澱物分離的現象(上面的水類似於清水)。這是壹本絲綢書。只要用濕毛巾擦，擦過的壹片會變白壹片，而且因為壹般都是新絲做的，擦的時候纖維會傾斜，不會損壞。
第二，做舊汙染
汙染方法
汙損是指用各種方式塗抹紙張和絲綢。如制造黴斑、銹斑、油漬、水痕、字跡、蒼蠅糞便等。，故意把畫面弄得臟兮兮的，以此來騙人，畫芯也多見做臟。
1.制作鐵銹的方法多為“紅銹”(鐵銹)。
2.如何制作油漬書畫中常見的油漬有:植物油、動物油、蠟油、木油...
鑒別方法
1.鐵銹的鑒別方法
(1)看舊紙舊絹上的舊銹痕。顏色明顯老了，感覺幹。顏色深，是黑色或紅色。彩印有壹定的深度，彩印邊緣有自然的凹凸印痕。
(2)舊銹用清水洗沒用，壹般要用藥水去除。如果銹是後來新做的，用清水沖洗可以明顯減輕。
2.油汙的鑒別方法
(1)看老油漬，看起來比較幹，表面光滑略白，油漬處的紙絲比較硬。表面的灰塵很容易撣掉。
新做出來的“老”油漬看起來水潤，顏色深而新，表面灰塵不易撣掉。用手搓的時候可以看到紙毛是傾斜的，蠶絲也比較結實。
(2)洗熨舊油漬壹般用清水很難去除，尤其是植物油，需要用有機溶劑去除。有些新的“老”油漬可以用洗潔精去除，有些油漬可以用鐵墊紙反復輕燙吸收。
第三，做殘疾人
鑒別方法
1.棄角撕裂的識別方法
(1)看紙面缺角或裂縫的斷層面。大部分都很幹凈整潔，就連有胡茬的也很短。特別是那些很脆很硬的更脆，裂處基本沒有茬，稍微碰到裂處就會碎成粉末。
新做的紙折，斷面上的胡茬又長又密(特別是手撕)，即使是用刀捅形成的硬口，再加工後口面也會溢出壹根長長的鬃毛，有壹定的抗拉強度。我見過壹副對聯，破口在對聯的第三段，是用下手撕的。破口容易吻合，茬更長，抗拉強度更強。它顯然是新的(圖8)。
如果是舊絲上的原斷，這個紙口比較好分辨。因為絲絹最容易老化、酥脆，破口壹般不平整，胡茬短而禿，沒有拉力。壹碰就碎，伴隨著灰塵飛揚。因為絲織品不能像紙壹樣用手撕，即使用力撕，也會影響周圍絹絲的經緯度，導致辟邪，書畫難。如果書畫後有裂痕，放養質量不好，那麽畫壹定是變形了。如果是握紙後撕的，那就更假了。所以在新絲上做舊的開叉效果是很難的。
(2)水洗由於老畫中心是自然老色，除非用化學試劑清洗，否則茬不會褪色，濕水後也不能隨意提取。壹般來說，新裂的畫芯都是提前塗上老色的。茬澆水後呈灰白色至白色(如上對聯)，濕水後易提取。
2.蟲洞的識別方法
(1)放眼大自然，蟲洞形狀多樣，千變萬化，洞邊光滑銳利。蟲蛀嚴重的畫芯上的孔洞密密麻麻，圓圓的，十字形的，像壹條條蟲子，像壹條條活蟲壹樣浮在畫芯上，讓人毛骨悚然。蟲洞雖然小，但要讓它看起來像個鬼也不容易。所以假蟲洞壹般只感覺是殘洞，做成形狀就好了。所以更容易區分真假蟲洞。
(2)再找壹個。造假者在被禁用的情況下也會經歷“業務崗位”。有的斷在空白，有的斷在繪畫，有的斷在題字、簽名、蓋章。我看過壹對花相冊頁，做渣的方式很巧妙。這是用刀子做的堅硬的嘴。這個硬口是沿著葉子的形狀(葉子的邊緣)做的，只做了壹半的葉子。當紙的顏色比較渾，畫面比較臟的時候，壹時很難看出破綻(當然也要和作者畫的時候切的硬口相區別)。這樣做的目的是轉移人們的註意力，使他們神秘化。如果封條上有破洞，會影響封條的整體視野。這樣就會因為識別時看不清字符的串筆畫而產生混淆，甚至達到作弊的目的。所以要善於發現隱藏的瑕疵。
四、相關方面——舊裝修
鑒別方法
1.裝飾嵌件的識別方法
(1)看鑲嵌的牢固程度，仔細觀察裝飾材料是否是從原材料上去除的，或者是用後來的新材料復制的。拆下來的材料壹般都是老色挺括自然，有壹些破損的痕跡。老式插片結實，經緯圖案清晰。
(2)看插頁的花紋特征。如果是用絲綢裝裱，要看絲綢的花紋特征是否與畫芯時代壹致。因為只有後人用前代，前代不可能用後代。作者在“作舊色”壹節提到的橫幅山水畫，是裝裱成舊色的。表面上看，舊顏色的效果也不錯。做舊彩的初衷可以看出，至少要做成明清的舊畫，但舊的只註重對舊彩的模仿，忽略了絲綢的花紋特征與繪畫時代風格相壹致的問題。也就是說，造假者並不了解明清絲綢的花紋特征。無知的采用了市面上賣的藍冰梅花的仿宋織錦作為裝飾材料，稍有經驗的人從這個瑕疵就能知道是假的(當然和以現在的絲綢為鑲嵌修復重裝舊字畫是兩碼事，不能混為壹談)。
(3)看插頁的顏色(請見做舊顏色壹節)
2.裝飾形狀的識別方法
(1)也有仿古書畫的假裝飾造型，但不多見，可能與省工省料有關。所以裝修的規格是2米左右(現在也有2米左右裝的正品)。此外，裝飾的結構形式與古代相似，但其中壹種結構“包頭”在古代書畫中常見，時不時也少不了。但是現在很多從事裝裱的人都不知道怎麽去裝裱包頭，即使會，也要耗費大量的物力和人力，所以書畫裝裱幾乎沒有包頭，特別是那些假的。
(2)看裝飾做工古代字畫的裝飾，無論是宮廷服飾還是民間服飾，都是很有講究的。哪怕是用不如絲綢的紙裱，也能看出裝裱工壹絲不茍的工作態度。假字畫為了牟利，壹般都是裝裱師用半桶水裝裱。所以經常看到裝裱的假字畫做工不精，表現在以下幾個方面:用漿遲緩，插頁彎曲，邊緣寬窄不壹，插頁配色不當，甚至天地比例分布不協調。
3.殘留汙染的判別方法
看看臟的部分。
如果天花板上有任何規則的掛毯圈銹，可以認為是新的，因為掛毯圈是固定在大桿子上的，這裏生產的鐵(銅)線圈銹也應該是規則的。
破損的畫芯如果不打補丁(不裝裱)，破損畫的痕跡更容易被識破，如果是裝飾過的，很難分辨是真跡老殘還是贗品“老殘”。可以用放大鏡仔細鑒別，並采用以下方法:
(1)裝裱件的反轉對於壹個有缺陷的畫芯來說，裝裱的目的是為了補殘，所以在補殘的部位必然會有灰邊。如果貼片機不良，修復後的破損部分可能會被打成紙漿，復卷時接頭邊緣會翹起。如果接頭是硬口，重繞時硬口自然會斷。
(2)如果貼片較硬，遇光會漏出“壹絲天空”。作者在“殘”壹節提到的花專輯，殘的時候就是個破硬口。當時很難從裝裱件上看出瑕疵。不過以上兩種方法都是用來試的。把裝裱好的那塊倒過來，硬口破了，然後光照，硬口暴露在光天化日之下。
在鑒別打補丁的畫芯時，要註意以下兩點:第壹，由於裝裱水平差，采用上述兩種方法檢驗時，很可能會有假貨的痕跡，被誤認為是假貨。第二，由於裝裱程度較高，用上述兩種方法檢驗假貨時，很可能會有真貨的痕跡，被誤認為真貨。所以要小心。
註重書法作品效果的老辦法之壹
宣紙的種類
產於中國安徽省涇縣丘陵山區(涇縣古屬宣州府，今屬宣州市，故稱宣紙。
宣紙質量潔白、細膩、柔軟、均勻，棉韌而堅，滑而不滑，透明光亮，色澤不變，長期存放不腐，不破損，耐老化，防蟲防蛀，有“千年壽紙”之譽。
宣紙種類繁多，名稱不同，分類標準和方法也不同。
壹、根據成分比例，分為棉料、凈膚、超凈膚三大類。
棉料:青瓷皮30%左右；稭稈占70%左右。
清潔皮膚:60%左右是檀香皮；稭稈占40%左右。
超凈皮:檀香皮80%左右；稭稈占比不到20%。
二、根據組合紙張的張數，可分為單張公告和文件夾公告。
單宣:單層宣紙，比較薄。
夾宣:將兩張或多張原單層宣紙組合成1張，稱為夾宣。兩張叫雙夾公示，三張叫三夾公示。夾子比較厚。
三、根據每張紙的大小，可分為四尺、五尺、八尺、二尺、六尺、畫花。尺寸越大，制作難度越大，多用於政府發布名單或創作大型書畫。
四、按加工程度可分為生宣傳和熟宣傳。
勝選:原紙直接從紙槽抄出，不經任何加工烘幹。聖軒具有透墨吸水的特性，非常適合創作寫意草書。
熟宣:在生宣上刷壹層明礬水和拖骨膠，稱為熟宣。熟玄又稱礬玄，在透墨性和吸水性上不如生玄。
五、熟宣傳經過不同的加工工藝，可以分為很多種。
虎皮宣:又名“虎皮註”，原名“金栗註”，是將宣紙染成黃色條紋。
冷金信箋:在紙上裝飾金銀幣或金粉。
雲母註意:在紙上撒雲母粉。
蟬文具:極薄宣紙文具。
玉軒:由兩層或兩層以上的宣紙加澱粉支撐而成，紙張較厚。