2.穩定發展階段:晚清時期，自史玉坤《三俠五義》以來，各種長篇武俠小說相繼問世。如俞樾的《貓王》、吳明的《小武夷》、文康的《兒女英雄傳》等，表明武俠小說已經形成了穩定而獨立的存在形式。
3.舊武術發展的高峰期。20世紀20-30年代。武俠小說在民國時期發展到壹定高度，即所謂的“舊武俠”時期，始於20世紀20年代，30年代達到高潮，40年代衰落。20世紀20年代，在目睹了辛亥革命和國民革命的軟弱和無效後，人們把希望寄托在俠客身上，去開創壹個新世界。隨著南方小說家平江蔔曉生《現代俠士傳》的出版，舊武俠的創作達到了高潮。同時，北方作家如樓主、王度陸(臥虎藏龍)、龔和(墨炎島)也有很大影響。朱環樓《蜀山劍俠傳》中的奇幻仙俠，鄭證因《鷹爪王》中的群毆，王度陸《鶴鐵五》中的男女悲情，白宇《十二錢飛鏢》中的社會綜藝，朱貞木《七殺碑》中的離奇推理，都各具特色，文筆俱佳，為新武俠綜藝的俠義情懷奠定了基本套路。這個時候，武功姐夫已經成了狂潮。僅在20世紀20年代，就有100多位作者，長篇武俠武俠小說就有上千部，有幾十部作品名揚全國。書中的許多婦女和兒童是眾所周知的，許多人花了很多錢來購買它們。這在世界文學史上也是罕見的。
4.港臺新武俠小說的高潮。港臺在海外掀起了壹股新武俠小說的浪潮，至今不減，眾多作者和名家相繼問世。新派武術起步於50年代中期，金庸和梁羽生在香港扛起大旗，起點最早，成就最高。20世紀50年代末60年代初，司馬翎、、諸葛青雲、上官鼎、、劉、杜、慕容美、“臺省三劍客”在包道亮劍出山，走出了壹條不同於金、梁的武術之路。畢竟金庸和梁羽生的才華不是唾手可得的。60年代末到70年代，古龍另辟蹊徑，終於走出了大武俠的格局，帶來了武俠小說新派的變化，終於可以和金庸比肩，古龍風格風靡壹時。20世紀七八十年代，深受古龍影響的文瑞安將自己的才華註入武俠，帶來了武俠詩的新流派。在20世紀90年代，黃易作為壹股新生力量出現，以奇幻和以假亂真的因素給武術帶來了新鮮血液。同時，深受漫畫影響的風雲系列以魔幻奇幻的色彩展現了武俠的多樣可能性。中國大陸武術終於走上了網絡時代的前沿。在孫驍、鳳歌、小椴、滄月、潘陽等人的共同努力下，新武俠在玄幻小說大行其道的今天，依然保持著旺盛的生命力。
5、80-90年代是中國大陸新武俠時期。起源於上世紀80年代，由電影《少林寺》引發的武俠小說浪潮在中國掀起，武俠小說的發行量大大超過了純文學作品。大陸新武俠終於走上前臺。1981，湖北省曲藝家協會任青創辦《今古傳奇》，連載歐陽雪忠的《武當山傳說》和聶雲的《玉嬌龍》。1982年，王戰軍創作了《白衣女俠》，這是80年代武俠小說的開山之作。劉茜的賊‘燕子’李三的傳奇，馮玉楠的霍元甲，馮驥才的神鞭，姚飛的1990出版了壹劍夷平江湖，青蓮子在90年代初寫了兩本書:《龍虎鬥》及其續集《幼猿與白虎》。上海知識分子霍利在1995寫了壹篇《舞葉驚花》。張寶瑞的《京都武林長卷》系列由六部分組成，《醉張散葉》和《興義遊俠錄》。熊沐的骷髏人。齊威的代表作《俠盜獵車手》。周郎的代表作《鴛鴦血》。孫驍的《群英會》、鳳歌的《昆侖山》、金勛哲的《大唐飛鏢》、的《雪之杯》、的《聽雪樓》、蔔飛燕的《武林客棧》、花邵、石的《偷天》。野狐的《樹下尋神》、《野生》、的《朱仙》和紅豬俠的《清年譜》，以及隨波逐流的壹代軍事家。以上作品基本都很優秀，但質量還是參差不齊，很難和港臺、黃金、古代大師相比。