如果妳學會了如何寫作，妳可以進壹步學習如何寫作。要學會寫字，首先要學會點畫，點畫就像是文字的建築材料。不準備材料或者準備的材料不符合質量要求，展館就不會美觀牢固。學書的話，寫不好點畫肯定不好看。學習用筆寫字，就是學習如何把墨水滴在紙上，形成符合要求的點畫。
本文所述的用筆方法，主要是根據丁先生的意見。現在介紹幾種主要的用筆方法如下。
筆的運動可以分為垂直運動和水平運動。垂直運動是指筆和紙的垂直運動，水平運動是指筆和紙的前後左右運動。
縱向運動主要包括以下類型:
落筆:當壹支筆第壹次接觸到紙的時候，叫做落筆，也叫落筆。落筆壹般很輕，像壹只鳥從空中落在樹枝上。落筆是提筆的開始。
筆:把筆按下去叫筆。不要做的太重，不然太重就太肥了，畫不出來。
提筆:叫提筆。壹般提筆之後都要提筆。提筆就像壹只即將離地高飛的鳥。
橫向運動主要包括以下類型:
筆畫:從壹端到另壹端的筆畫叫筆畫，劃也叫劃。
下劃:在筆畫停止後，將筆稍上提，使筆尖轉動，略偏的筆畫稱為下劃。下筆多用於筆畫轉折處，如書寫橫折口時，先提筆，用筆尖寫角，然後停筆，再稍提筆，使第二個角出現，再稍旋轉筆尖，使筆尖朝向筆畫頂端——
這時候叫壹筆，最後繼續寫，橫折的時候寫。
折疊筆:寫壹些圖的時候，想先下後上，先左後右，先左後右，果斷改變方向。有意顯露棱角的叫折筆。比如橫著寫的時候，先把筆放到左上方，然後折到右下方寫壹個方邊，就叫折筆。
轉筆:筆尖的旋轉叫轉筆，就是把點彩寫得沒有棱角。比如寫“馬”字的第二筆或“元”字的第四筆時，為了使轉折處不露出棱角，就要像用圓規畫圓壹樣轉動筆尖。
回筆:停筆後回筆的方向叫回筆。回筆的目的是“護尾避免‘斷木’”。
筆畫:筆的筆畫稱為筆畫，與筆畫的筆畫不同。壹筆壹劃的筆畫是轉的，壹筆壹劃的筆畫是反的。如果妳寫左豎鉤，當妳豎著寫到長度時，提起筆的左線，然後反過來，使筆的筆畫朝向要挑鉤的相反方向——這是筆的筆畫——最後提起筆來挑鉤。
豎筆:走路時筆尖擡起，走遠了就再也不回來了，叫豎筆。如果壹筆勾銷，用筆從重到輕，最後出來再用豎筆。
除了縱向和橫向的移動，它們之間還有壹種提筆的方法。這種筆法既不提筆，也不停頓，即不能轉動，而是筆停在紙上，稱為立筆。落筆的目的是為了獲得氣勢，即獲得點畫的某種情境。
以上是幾種常見的操作方法。初學者只要認真琢磨，就會逐漸掌握更多的筆法。
中鋒和邊鋒
歷代書法家在談到用筆時，都強調中心的筆畫。中心的筆畫是什麽？
筆尖的尖端叫筆尖，也叫筆心，外面的短毛叫輔助毛。中心筆畫時，筆尖往往點畫運行。這樣刷毛平鋪在紙上，點畫看起來豐富、圓潤、立體。
寫字時，橫筆畫的筆畫不在點畫的中間，而是在點畫的邊上。橫寫的時候往往在上面，豎寫的時候往往在左邊。橫向書寫時，很容易看到用筆開始的棱角，但點畫往往缺乏立體感。而且由於用筆不是順著刷毛的方向，很容易出現壹邊筆畫工整，另壹邊不工整的情況。
變化是漢字和書法的顯著特征之壹。從漢字的結構看，橫縱、簡繁、寬窄、長短、斜正，各有狀態；從用筆來看，提頓、線入、豎收、隱露、轉折、急速發展，使點畫的方圓、粗細、節距、直度變化多端；從結構上看，密度、開合、聚散、穩風險，各有千秋；從用墨來看，有幹有潤，有暗有光，幹濕相映；從構圖來看，大小，虛實，脫節，高低不平。可以說，書法創作的過程就是正確處理這壹矛盾的過程。在壹幅好的書法作品中，這些矛盾達到了對立統壹。
中鋒和邊鋒是對立統壹的用筆方法。只用中鋒或者邊鋒比較單調。中鋒精力充沛，邊鋒才華橫溢，中鋒為主，邊鋒為輔，不壹定要用筆中鋒，也不可能用筆中鋒。寫的話，尤其是寫快書和草書的時候，總會斤斤計較中心寫不寫，肯定會影響行。所以明代馮芳說，“古人寫篆書，用筆壹致，必以正面(即正中央)為主，偶以側面為勝。子書之下，正面八，側面二，篆書絕不可擋。”
有人說，為了保持中心向前，寫字時要保持刷體平直，筆尖呈圓錐形。這個說法不夠準確。丁先生的《論書法的本質》說得更清楚:“筆管是豎的，不能全掃。除了中國古代篆刻，總不能用手腕直握。”手指還在錘打。既然正面在紙上，那就改改合適。畫沃克管轉向，畫沃克管向下轉向，畫左邊沃克管向右轉向，這意味著手指正在獲得動力，前面有效'...所以管子不能直，手腕不能平。"
歷代書法家都強調輕用手腕的作用。余士南說:“輕用腕時，須輕用腕。”康有為曰:“左腕若粘案，則氣勢平止，右腕得益於虛命。如此，四面齊全，險要有力，篆刻真管用，無不得勢。”如果手腕輕，“虛命”，就不可能保持筆挺，只能保持筆身挺直。
書寫時也不可能保持筆尖的圓錐形。嚴格來說，只要筆碰到紙，圓錐形就會被破壞。筆壓得越多，點畫就會越粗，筆尖就會越平。此時筆尖前端的形狀是整齊的而不是尖銳的。另壹方面，筆舉得越高，點畫會越細，筆越接近錐形，但不可能保持筆尖的錐形。退壹步說，就算真的能保持筆尖的圓錐形，就像清代武玉說的“筆尖直下，墨裹鋒，不假，隱鋒向內轉，唯細怯。”
點彩
在我國歷史上，有很多擅長楷書的書法家，他們的書法作品都有自己的風格。楷書初學者首先要學會點、橫、豎、撇、按、鉤等基本的點畫方法，然後根據自己的愛好選擇自己喜歡的平板來臨摹。經過壹段時間的練習，他們所寫的點畫和結構可以逐漸接近相鄰的寫字板。
現在基本的點畫書寫列表顯示:
隱藏筆鋒的方法:筆的書寫與點的書寫大致相同，然後逐漸向左提起筆，不要太快也不要太慢。如果太快，尾部太尖太細，會形成病筆的“鼠尾”，筆畫長短不好控制；如果太慢，尾巴會很鈍很平。前曝法是筆尖直落，然後調整筆尖向左為中心。
橫式隱鋒法:逆著前方開始運筆——如果要先右轉再左轉，就在左端折起筆，然後以中心為中心輕輕向右提起筆。當長度接近時，妳會輕輕提筆，用側前方寫右上端的角，然後停筆，再在右下端向左轉筆。
曝光方法是筆落在紙上右下方，立即以中心向右移動。其余筆畫與隱鋒法相同。用曝光法寫橫線時，要特別註意不要把正面切得太多向右下方，否則橫線左端會細而虛。
隱藏點正面的方法:逆著正面起筆——如果要先下，把筆折在上面，不能用轉筆法。如果轉了，上面不尖，那就寫到右下，底部轉到左下，最後收筆到左上。
點的形狀上尖下圓，腹(左)平，背(右)圓。
露鋒是直筆——這種筆法也叫削鋒，其余的筆法和藏鋒壹樣。
隱藏筆鋒的方法:如果要逆著筆鋒開始寫，要先左轉，然後把筆向上轉(比如用圓規畫圓，也可以像用毛筆畫小點)，然後馬上向右下壓，逐漸壓筆，使筆畫變粗，這樣出鋒時就能留在筆中，最後出鋒時再拿起筆。寫作的全過程可以概括為“反進平出”。平出口就是壓角的時候不能有折角。
較陡的筆畫叫縱劃，也叫金刀，用於表示木材、產地、歷史等字。溫和的泳姿叫橫泳，也叫遊魚，用於行走等。當豎筆的筆頭與其他筆畫相連而不外露時，筆頭可以順筆而不逆筆。
橫壓的暴露正面法是沿正面直下，然後側正面向上，其余筆畫、筆畫、暴露與隱正面法相同。
有壹根垂著的針，和垂著的不壹樣。如果筆的下部是露，就叫滴，如果垂下來的部分前端尖如針，就叫掛針。
豎藏筆鋒法:逆著筆鋒開始，向下折筆，向下調整筆鋒為中心，長度和諧時向左(或右)背微擡筆收筆。
露鋒就是把鋒切直，把筆尖調整成中心筆畫，其他筆畫和藏鋒壹樣。
掛針藏前露前的方法與掛針相同。當筆垂直時，筆慢慢擡離正面，其速度要求近似略讀，但比略讀慢。因為吊針就像中流砥柱壹樣，不重要。如果前面太快，可能會歪斜，飄起來。吊針最難的就是不偏不倚的寫，就像鐵柱挺立不飄。
鉤子變化最大。先說兩種基本類型——左勾拳和右勾拳。
左鉤和右鉤都附著在垂直線上。當鉤子從豎線上提至下方時，筆會向左微下(這樣，棱角就會出現在豎線的右側)，當到達鉤子底部時，筆會被挑向左側，形成左鉤。右鉤和左鉤的筆法壹樣，只是方向相反。另壹種右鉤，看起來像兩個筆畫，叫做鉤，用於右側的“斯隆”或“龍哥”字樣。
獅子口的書寫方法是:用筆寫壹幅橫圖，先提起再停在轉折處，調整筆尖為中心向左下寫，筆上下時挑出。獅子口法用於句子，連、蜀、南、馬、魏等。
鳳翼的書寫方法是這樣的:用筆作橫畫，先在轉折處提起，然後停頓，調整筆尖成為壹個中心，然後中心會按規則做壹個圓，長短和諧時用筆挑出來。寫鳳翼的時候，要求轉折處和彎鉤要粗壹些，中間部分要細壹些。鳳翼法用於風、鳳等詞。
寶蓋的書寫方法分為方筆和圓筆:
方筆式:用筆作橫畫，先舉後停在轉折處，再用中心或側翼勾回轉折處。
圓筆式:用筆橫著畫，先提起再停在轉折處，以圓心擺動到轉折處。這種方法在劉體中比較常見。
無論方筆型還是圓筆型，掛鉤都要平而不豎，這樣才能與寶蓋下的部分相呼應。寶藏蓋法用於空、寶、贈、冠等詞。
龍尾的寫法是:用筆作豎畫，轉彎時按規則畫圓，邊走邊轉動筆尖，過了轉折點後用筆作橫畫，長短時挑出筆上的鉤。
龍尾的彎曲應該是弧形，而不是方角，此處用筆要移快壹點，以顯示鐵畫銀鉤的力度。彎後畫水平的部分要稍微上翹不下垂，下垂的會有松弛感。龍尾用於字如也、元、見、筆等。
直筆畫是這樣寫的:豎著開始劃，然後向右下劃，筆畫長短時挑鉤向右上。
直道圍棋的上下部分要略直、略粗，中間部分要略彎、略細。它就像人體壹樣，肩膀寬闊，臀部豐腴。腰粗肩臀窄，顯得很別扭。直道不應該太直或太彎，這樣會顯得僵硬無力。剛柔相濟很重要。直走用於表示圍棋、武功、成功、繁榮等詞語。
橫筆畫的書寫方法是:直著寫要尖，如果循規蹈矩，畫個圈，筆畫到新月形時就留在筆內，然後把筆拉到左上方。
橫曲不宜直，短而長，鉤略長於龍尾之尾。
病筆
漢字的點畫有方有圓，有斜有正，有直有彎，有粗有細，有尖有鈍，有短有長，但都要符合壹定的書寫規律才能有自己的含義，否則就是病筆。其實只要筆失去平衡，什麽病都會生，鋸齒、釘頭、僵直、瘦、臃腫、松尾、凹腹、畸形。