1，壹分為二有些玉器受損後，設計師和雕塑家總是根據其受損情況分析其原貌，經過壹番巧妙的思考，在原雕的基礎上巧妙地將其壹分為二，將原雕分割成兩個或兩個以上獨立或相關的小塊。這種修復，由於壹般不會廢棄，減少或彌補了原有的損失，甚至修復後的玉石價值有時也不遜於原價。
不久前，上海玉雕廠修復了壹件鯉魚躍龍門的玉飾。這種裝飾最初是由鯉魚、龍、龍門、水波、雜草等組成。，主題完整，意圖明確。因為壹條鯉魚，水波和雜草被破解，原來的主題不復存在。修改後成為兩部獨立作品:《鯉魚幸運兒》和《龍打珍珠》。白宇的《呵呵二仙》由小仙女等組成。破解後修復成兩塊“劉海Xi金蟾”也很奇妙。
2.金玉鑲金盤是珠寶行業常用的工藝，如鑲嵌戒指、鉆戒、鑲嵌項鏈吊墜、鑲嵌耳環等。金鑲玉，很容易讓人聯想到小說《紅樓夢》，這是壹個吉祥的征兆。另外，黃金和玉石都很珍貴，它們的顏色搭配也很和諧。因此，古今中外鑲嵌金玉的器皿和飾品壹直備受青睞。
玉石鑲嵌不僅是壹種傳統工藝，也作為壹種技藝應用於玉石的修復。比如翡翠、白玉手鐲，本來就是光滑圓潤的，只有被撞碎了，戒指上才會出現壹個金箍。有些破損的玉器、翡翠飾品，鑲嵌後甚至可以達到完美、精致的程度，不露壹絲瑕疵；它的傷痕和裂痕完全被華麗的雕金外表和金玉統壹和諧的結合所掩蓋。最著名的是秦始皇的玉璽。據說漢朝的時候，壹個角破了，然後用金子填起來，依然沒有損害它的名聲。
3.重新修整這是在掩蓋和彌補玉器破損的前提下，巧妙的再創造。藝術大師們在漫長的藝術生涯中，創造和積累了許多應對突發事件和重新著裝的妙法，如“去高補低”、“去肥補瘦”、“以壞補壞”、“以破補破”等等。修圖法在當今雕塑行業也有廣泛的應用，但對雕塑家的設計程度要求很高，因為它沒有逃脫法則，只能根據作品的具體情況靈活運用。想出奇創新，不留瑕疵，並不容易。
70年代初，我們看到壹個雕刻精美的白玉蟹盆，是不可多得的精品:盆身潔白，蟹殼橘色；盆薄而透明，螃蟹栩栩如生，雕刻十分精致。可惜的是，盆底有壹個被刺穿的小洞，顯然是不小心戳到的，所以作品整體價值驟然下降。後來放在了美術大師面前。大師級藝術家經過深思熟慮，突破常規，將白玉盆變成了藤編的扁筐:煮熟的螃蟹放在藤編的工藝器皿上，民俗氣息更加濃郁合理，不留修飾痕跡，是當時玉雕界的佳話。
4、斷裂粘合:顧名思義，玉破碎後，用膠水重新粘合。如果處理方式細膩，不容易看出來，但也容易看出破綻。壹般來說，玉器損壞後，不劃算，不滿意，或者無法重新雕刻才想到粘合。這種粘接方式的壹般操作流程是:先將開裂的表面仔細清理幹凈，然後均勻塗上高效膠(聚醋酸乙烯漂浮劑或環氧基樹脂)，再仔細對準原位，強行粘接，擠出開裂的膠，再用丙酮擦除。在膠凝固的過程中，最好用膠帶固定或用重物壓住，以免錯位。
臺灣省收藏家李庚福先生曾經介紹過這個案例。有壹年，他在香港市場買了壹件商周時期的玉琮，淡黃色。回家壹段時間後，我用放大鏡仔細看了看，發現玉琮的壹角有壹條裂紋貫穿。李老先生把玉琮放在開水裏煮。玉琮在沸水中壹煮，就會露出本來的面目。原來，這是壹塊粘在壹起的碎玉琮。在高溫下，原有的膠水流失了。所以這塊玉又重又破，露出了瑕疵。
5、缺玉雕吊墜不小心掉了，有的沒碎但只碰了壹小塊，但終究“破相”。於是人們想到了如何對它“整容”，辦法就是彌補。壹般來說，絕大多數修復後的玉器終究不再“完美”，因此其價值會不同程度地低於原作。尤其是那些經過鑲嵌、粘合、補充的玉器，其價值遠低於原作。
因此，註意鑒別修復後的玉器，就成了收藏者不可忽視的問題。鑒別壹件玉器是否經過修補，關鍵是要仔細觀察，壹點也不能馬虎。修復後的玉石總會留下痕跡，除了少數。