關鍵詞:銅鼓；視覺元素；平面設計；app應用
【中國圖書館分類號】:J813.1【文獻識別碼】:a。
[文章編號]: 1002-2139 (2012)-16-0-01
繼承和挖掘中華民族的優秀文化已成為當今社會普遍關註的話題之壹。河池銅鼓藝術也在不斷豐富和完善自己。更多的學者對銅鼓這種“納蠻樂器”感興趣。銅鼓上的元素造型獨特，形成了獨特的視覺藝術，對了解河池壯族鄉整個民族的藝術、文化和歷史具有重要的現實意義。遺憾的是，許多學者致力於銅鼓文化藝術的研究並撰寫了相關文獻，但並沒有將這壹藝術特征全面具體地運用到現代平面設計中。因此，這是本文要討論的問題。
1.河池銅鼓造型的藝術特征及內涵
可以說，銅鼓的視覺元素造型是在特定歷史情境下反映出來的真實寫照，任何河池銅鼓的視覺造型都有其意圖和內涵。
1.河池銅鼓的整體造型藝術
河池銅鼓的特點是鼓腔中空，腰深不見底，兩側有銅環耳，給人壹種莊重感。鼓面是重點裝飾部分，胸腰配有許多裝飾繪畫圖案，鼓腳留白，營造出密集分明的效果。
河池冷水銅鼓和遵義銅鼓的整體造型都是由萬家壩銅鼓演變而來，鼓胸向腰部逐漸收縮，沒有明顯的分界線，都繼承了其古樸流暢的特點。
2.河池銅鼓的平面造型元素及其內涵。
銅鼓元素。按內容可分為幾何造型、抽象造型、具象圖案三大類。這些意象符號大多以重復或交替的間隔出現，既合理布局，又產生強烈的藝術效果。
(1)太陽圖案和雲雷紋建模元素
起初壩形鼓的太陽紋只是簡單的圓餅，後來又加上了多邊形、針狀的光或弦組成的光環。古代統治者經常用巫術來虛構他們自己的統治。
古河池銅鼓飾有雲雷紋，是對自然神的崇拜。過去，許多地方修建了雷公廟，經常敲打銅鼓以示對神靈的祭祀，這必然與人們的社會習俗和自然崇拜密切相關，人們也經常祈求長壽。
(2)動植物圖案的造型元素
動物紋有多種，如湘鷺紋、變形湘鷺紋、家禽紋、縛枝紋、梅花紋、樹枝紋、四瓣花紋、群紋等。這些圖案有的可以在現實生活中看到，有的是自己創造的，極其生動，反映了人們的生活環境和美好願望。
(3)宗教模式和人物敘事造型元素
宗教藝術在我國壹直占有重要地位。比如遵義型的鼓面上有八卦旗，古代先民都有宗教崇拜，自然會體現在銅鼓的裝飾藝術上，是古代宗教藝術與世俗藝術的完美融合。
古代國家大事多與戰爭祭祀有關。在古代中國南方，有壹種羽毛舞。當他們跳舞時，他們似乎是祭祀儀式的支持者。身後的舞者穿著明黃色的衣服，翩翩起舞，仿佛在飛翔。如:圖像或舞動的長矛，或舞動的盾牌，裝飾有釣魚地圖、拜河地圖、劃船地圖、賽車地圖等。這些圖案記錄了中國古代文化的歷史變遷，是人們認識有限世界的真實寫照。
二、河池銅鼓造型元素藝術的發展
從整體造型分析，銅鼓受到禮器功能性的影響，高度美觀，描繪了多種具有象征性圖案的裝飾圖案。隨後，鼓壁越來越薄，紋飾也越來越復雜。
從圖形造型藝術的分析來看，人們已經從最初單壹的太陽圖案元素發展到各種幾何圖形、抽象圖形、具象圖形等。、以及從最初的萬家壩式到現在的錫盟式，都體現了銅鼓裝飾藝術實用性與審美性的統壹。
3.河池銅鼓元素在現代平面設計中的應用
1.河池銅鼓元素在現代設計中的優勢
銅鼓不僅是壹種樂器和禮器，也是壹種具有豐富裝飾圖案的民間藝術。河池銅鼓的元素充分反映了壯族古老的習俗和宗教意識。如果能將銅鼓元素巧妙地運用到現代設計中，就能從視覺的愉悅過渡到情感的愉悅，從眼睛的直觀感受過渡到心靈的審美體驗，相當於給作品註入了壹個靈魂，整個作品就活了。
2.河池銅鼓元素藝術在平面設計中的應用。
河池銅鼓的花紋是銅鼓表面的花紋。我們可以通過對比、類比、誇張、對稱、主次、明暗、變化、重復以及強調局部和地方色彩來創新銅鼓的裝飾藝術。
銅鼓元素在VI設計中的運用:銅鼓的裝飾藝術不僅為銅鼓本身增添了很多文化內涵，也為現代藝術設計打開了另壹扇門。比如運用到VI設計中，筆者自己繪制的鳳山銅鼓公司VI標識，將銅鼓裝飾與鳳凰的吉祥物相結合，設計出壹幅精美的VI作品，以鳳凰為頭，讓人聯想到鳳山這個美麗的地方，以銅鼓裝飾為底，意在讓人知道這家公司與銅鼓壹樣。標誌整體協調、完整、有力，與河池當地民族文化融為壹體，讓人過目不忘。
銅鼓元素在包裝設計中的應用:產品包裝設計是營銷中不可忽視的壹步。壹個產品的包裝是否成功，取決於顧客的購買欲望，而這些包裝並不局限於美觀的外觀，還著眼於產品包裝與產品本身是否具有相互依存的內涵。銅鼓裝飾的運用可以很好地詮釋產品的內涵，使產品具有中國民族特色。
銅鼓元素在海報設計中的運用:銅鼓的裝飾圖案，如太陽紋等，在設計中經常被連續或整體或分片使用。在12南寧國際民歌藝術節的海報設計中，作者以銅鼓形象為背景，以銅鼓紋飾為底，襯托吉祥的壯族姑娘，簡潔明了地貫穿主題，給人親切好客的感覺。
總之，銅鼓形象是河池民族文化的象征，有著深厚的文化底蘊和獨特的民族心理內涵。只有找到適合銅鼓藝術存在和發展的實用價值，銅鼓藝術才能更好地發展和傳承。銅鼓與其他文物的區別在於它處於壹個長期的延續和發展過程中，在現代社會生活中的影響力越來越大，發展的勢頭越來越強。因此，我們應該深入思考如何將銅鼓元素運用到現代設計中，增加其在設計產品中的附加值。同時，對河池銅鼓文化的持續發展具有非重要的現實意義。
參考資料:
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中國古代銅鼓研究會。中國古代銅鼓[J]。北京:文物出版社，1988。
央視級別！《國家寶藏》第三季9.5分，每壹張神仙海報都精致！忘記歷史才能開辟未來，善於繼承才能善於創新。優秀的傳統文化是壹個國家、壹個民族傳承發展的根本。如果失去了，就會切斷精神命脈。
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迫切的傳統文化是社會的靈魂。隨著現代社會的發展，中國現代設計的發展要以傳統文化的傳承為基礎，要找到生存的基礎，這就是傳統文化。中國傳統文化具有獨特的魅力，拓展了創作的自由空間。中國平面設計應該對傳統文化進行深入系統的研究，重視傳統文化的發展，創作出具有深厚傳統文化內涵的作品。本文從傳統文化入手，整合傳統文化與平面設計的關系，探討傳統文化與平面設計的應用。
首先，傳統文化是現代平面設計發展的基礎。
全球化的進程影響了今天的文化。搞笑的肥皂劇，搞笑的漫畫，麥當勞，走進了人們的生活，成為壹種充滿洋氣的社會文化。新的生活方式打破了原有的社會結構，人們有了新的價值觀和審美觀，設計上沒有傳統文化和發展基礎。作為中國的平面設計，這種沒有意義的作品是不會被世界認可的。因此，隨著現代社會的發展，在平面設計的過程中學習傳統文化是很有必要的。
只要多花些時間去挖掘中國傳統文化中的優秀營養成分，其意義是深遠的。平面設計的發展必須建立在傳統文化的繼承和發展上，必須找到生存的基礎，這就是傳統文化。中國雖然沒有經歷西方的工業革命和現代設計運動，但並不意味著失去了發展自己設計的能力。中國的傳統文化有壹種獨特的魅力，比西方文化更直觀，更感性。中國的平面設計應該對傳統文化進行深入系統的研究，重視傳統文化的發展，運用有意義的元素創作出具有深厚文化內涵的平面設計作品。
二、文化與現代平面設計的融合與應用
現代平面設計有必要以發展傳統文化為己任。隨著經濟的發展和現代科技的提高，在傳統文化中註重對當代設計的分析顯得尤為必要。平面設計有很多影響因素，比如文化等。當西方藝術思想融入中國平面設計時，我們從另壹個角度思考中國傳統文化，這引起了很多關註。中國的現代平面設計離不開傳統文化，也離不開當下設計理念的更新。現代平面設計理念必須植根於傳統文化，立足於中國人的審美情趣。現代平面設計理念不僅融合了現代設計理念和設計思維，而且豐富了傳統文化的內涵，創造出符合當今時代特征的社會主義新作品。
將傳統文化的壹些特征和符號融入現代平面設計中，也成為現代平面設計挖掘中國傳統文化潛力的壹種趨勢。比如建築師貝聿銘設計的中國香山飯店，運用江南水鄉青磚灰瓦的色彩，將中國的傳統文化情懷加入到現代建築中，從而形成壹種文化* * *聲。這裏需要明白的是，在傳統文化與現代平面設計融合的過程中，是壹個相互吸取精華的過程。參照傳統特征和符號，有目的地選擇中國傳統文化作為文化載體，將傳統文化的精髓融入到現代平面設計中。因此，我們應該倡導中國傳統文化藝術在現代設計中的延伸和發展，在理解的基礎上采用其“形”和“意”，從而傳達其“神”，用中國傳統文化的精髓和現代國際語言表達，將中國傳統文化的精神元素融入現代平面設計中，使民族文化精神和世界設計語言融入現代設計藝術的主流。
著名平面設計師靳埭強為日本“自由”紙坊創作了具有中國文化特色的海報設計。傳統手工紙的毛邊用在了紙紋上，宣紙的竹紋變化，構成了中國自然山水畫意境的疏散意象，展現了中國無拘無束的人文氣質和無憂無慮的生活態度。整幅海報的制作與中國傳統圖案藝術表現相結合，將作品的風格凸顯的淋漓盡致。
奧運會會徽的成功就是最好的例子:五星、五環、象形的“中國結”傳統圖案，與中國傳統文化精髓——太極拳的結合，使會徽如流水般生動和諧。作品既體現了現代設計理念，又體現了民族的審美價值取向和歷史文化特色。充分展示了傳統文化理念與現代標誌設計緊密結合的藝術魅力。標誌的整體結構也取自傳統吉祥裝飾圖案“盤長”，但可貴的是，它沒有直接借用這壹傳統造型，而是運用了中國書法中特有的寫意手法，恰當地傳達了“中國結”和“運動員”兩個動態和意象，以此來表達標誌主題，傳達人們的願望。
香港鳳凰衛視的會徽借鑒了中國傳統藝術中“喜相逢”的圖案，體現出帶有民族文化背景的濃厚特色。而且鳳凰和烏克蘭相對，旋轉的翅膀很有動感，體現了完美、吉祥、繁榮的美好寓意。這種對未來充滿美好希望和向往的裝飾圖案表現了中國傳統藝術表現的特色技法。“上海老酒”包裝的創意設計，采用了傳統圖案和老上海建築的特點，將傳統圖案和地域特色與當代人的欣賞習慣相結合，展現了老上海的傳統文化，給人壹種簡約回歸的感覺，設計出壹個深受人們喜愛的現代酒類包裝。
《迎接新世紀》海報趙萌在設計中采用了龍作為主題圖案，將中國龍的情結與現代設計藝術相結合，既有新意又不拘泥於形式，強調新的創意，賦予新的內容，以傳統的表現形式表達新的思想。其視覺語言簡潔明了，壹目了然。
中國定向運動協會標誌設計以人們回歸自然、體驗健康的快樂精神內核為創作源泉。標誌借用了新浪橢圓的外觀，並與國際通用的定向運動標誌相結合，寓意世界是圓的，世界是壹體的。整個標誌給人壹種寧靜、悠遠、動感的感覺，體現了中國定向運動協會“回歸自然、體驗健康、珍愛生命”的體育宗旨和“休閑中運動、運動中放松”的理念。作為中國最早的指南針，四大發明之壹，新浪是中國古代人民智慧的結晶。新浪的申遺代表了中國傳統文化的延續和升華，讓人們想起了定向運動的特點，也暗示了這項運動與中國的歷史淵源。
在現代平面設計中，如何把握傳統裝飾圖案的關系和應用，我們不僅需要掌握圖案色彩對比、統壹和變化的基本規律。還要註意吸收中國傳統民族圖案藝術的色彩精華，並創造性地發揮和應用，從而更好地體現中國平面設計的民族風格。
中國傳統文化是中華民族智慧和才華的結晶，獨特的人文和歷史因素造就了其鮮明的文化內涵。中國的傳統文化是壹種生活意義上的藝術，因為我們的祖先的生命意識是開放的。隨著時間的推移和歷史的變遷，中國傳統文化形成了豐富多彩的藝術形式，從而形成了中國獨特的傳統文化體系，體現了民族獨特的藝術精神，是中國現代平面設計傳承、運用和創新的堅實基礎和獨特法寶。本文旨在進壹步探索這壹方面，找到中國傳統文化與平面設計的關系，以及傳統與現代的融合，從而使現代平面設計煥發出強大的生命力。
[轉載]中國傳統吉祥圖案在現代平面設計中的應用
“吉祥”的意思是好運、吉祥的標誌。中國傳統的吉祥圖案，即巧妙地運用人物、動物、花鳥、太陽、月亮、星辰、風暴、雷電、文字等。，以神話傳說和民間諺語為題材，運用識物、諧音、感景、禪理、直接應用吉祥文字等壹系列數字吉祥寓意的手法，創造出圖形與吉祥寓意完美結合的藝術形式。
吉祥圖案源於圖騰文化，始於商周，宋元時期發展迅速，明清時期達到頂峰。受當時的藝術風格、技術手段、載體、政治、經濟的影響，有著不同的限制和特點，但也正因為如此，才會出現如此豐富多彩的藝術形式，才會傳承中國人的吉祥觀念。
中國吉祥圖案的樣式和名稱在不斷發展，但它們所表達的含義都是以吉祥為基礎的。吉祥觀念是人們心理需求和心理聯想的產物，反映了人們在壹定時期祈求好運的願望。中華民族歷史悠久。作為積澱的結果，中國傳統圖案表達了多種多樣的吉祥觀念，其中"福、祿、壽、、財、吉"是吉祥文化的核心內容，它們是相互聯系、各具特色的吉祥主題。幸福是對生活的向往，是為納吉布祈福；魯原意是勞動報酬，但作為“薪”有更深的含義，意為名利；長壽就是延長壽命；幸福除了表面意義上的喜事，還意味著交往和教育；財運是發大財的意思，也有祈福發財的意思。吉祥的意思是驅走邪靈和災難。
傳統圖案是人類形象地把握世界的壹種方式，也是壹種基本的凈化方式。它以壹定的形式形成，反映壹定的思想。中國傳統吉祥圖案的主題包含了許多傳統文化和人文精神的內容。它是傳統審美文化的靈魂，是傳統民俗文化的主要內容，包括生活的各種需求和方方面面。在傳統吉祥圖案中，線條和色彩是造型藝術的兩大要素。人對顏色的感知是基於動物的自然反應，而線條不是。感受、理解、掌握起來要間接得多，難度也大得多，需要更多的理念、想象、理解等要素和能力。
中華民族的思想素質深受傳統審美文化的影響。儒家哲學提出陰陽和諧，天人合壹之美，真善美統壹，天地人三極結構。道家哲學提出了以自然為美、以境界為美的美學理論，構成了中國傳統美學的文化特征，形成的觀念也影響著傳統吉祥圖案的形式。在中國傳統文化中，真善美的統壹導致了“計必有意，意必吉祥”的結果。因為在傳統思想中，“善”就是“美”，在這裏“善”就是吉祥。這些意識的根源是中國傳統的審美文化。因此，傳統吉祥圖案中的形式特征是傳統審美文化的體現，包括對稱與平衡的方法、自然形態的運用、隱喻與象征的運用、色彩的選擇、漢字或數字的直接運用等。
無論設計多麽流行，他們的設計風格都是由他們的地域、思維、生活方式決定的，當地的文化對他們的設計有壹定的影響。因此，設計師在當地環境中通過思考逐漸形成的設計理念決定了他對設計的認知觀。如果設計師能夠完成基於本土文化的平面設計作品，那麽他們所創造的形象就有了自己的民族觀念和獨立的表達能力。
在借鑒傳統吉祥圖案的過程中，主要包括造型的思維聯想和內涵的思維聯想。造型的聯想是指某些事物因相似的形態或某些相似的外在特征而產生的聯想。內涵聯想是指壹個事物與另壹個事物的內涵和意義的緊密接近和必然結合而引起的想象的延伸和聯系。內涵聯想就是從設計主體出發，先尋找設計中要表達的內涵，然後從與內涵聯想相關的各種形式中完成設計創意。與形式的聯想不同，內涵的聯想是從主體開始的，不是從形式的層面開始的，而是內涵成為形式與意識的紐帶。如果要創作原創設計，需要選擇最能代表主題的創新視覺表達作為設計元素。我們的傳統吉祥圖案數量眾多，圖形資源豐富，是壹個巨大的寶庫。如果我們可以利用它們，我們應該專註於創作，將傳統吉祥圖案的深刻內涵和完美形式與現代設計理念相結合，這將是對中國文化的繼承和發展，這是我們設計師義不容辭的責任。