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楷書結構的變化
楷書是書法史上最規範、最成熟、最穩定的文字。它把篆書的圓圈變成了直直的方形褶皺，用八種基本筆畫來概括，要求書寫者用活潑而不呆板的方式書寫許多漢字。這真的不是壹件容易的事情。因此，要求編劇有很高的藝術修養和很高的藝術技巧。除了點畫等基本的寫作技巧，結構上也很重要。所以前人對漢字的結構討論的還挺多的。今天就來說說楷書結構的變化，以求有個妥當的辦法。
1，蓄勢待發。顏真卿在他的《張長史文風十二義》中說？興趣長了，筆短了，精神就綽綽有余了。如果畫不足呢？。也就是說，書寫的筆畫和結構要含蓄，筆畫要短小有趣，畫的不足但又充滿情感的，運動中的力量就藏在含蓄的筆畫中。有壹種蓄勢待發的勢頭。唐代楷書大師顏真卿是用得最好的壹位。他的書可以用大字本的麻姑仙壇故事來代表。單詞示例？當聲音回到布上。結尾的話不長，卻含蓄而有力。這是他善於利用隸書的結構和氣勢融於楷書的結果。
2.填空。楷書要寫得飽滿和諧，必要時對壹些漢字的結構做壹些適當的調整。後人編的《歐陽率多三十六法》說是虛的？想方設法？清人說？填補空白，填補空白，讓它匹配完美的地方，也讓八角均勻？。填空的目的不是為了填補單詞的空白，而是將原漢字的結構溶解，在壹片空白中延伸、遷移、補充、完善，進而使整個單詞結構具有虛實相生的奇妙效果。需要註意的是，要審時度勢，熟悉六書原理，不要亂翻書籍。比如妳能看到褚遂良的《陰符經》嗎？聖人？顏真卿的《東方朔繪畫贊》？嘲弄？相等的詞。
3.膨脹和收縮。用《誠意頌》裏的和尚誌國說的？回到瓷磚，離開它，改變它，縮小它？他的意思是，壹句話，同類筆畫不要重復組合，要左放右放，拉伸收縮。例如，重復的兩個重音必須收縮和伸展，以具有變化之美。部首和結構單位也有伸縮變化，目的是使詞的結構富有變化之美。比如劉公權的《神策軍碑》兩張？欣欣？右司，壹正壹負，壹展壹縮。褚遂良的《陰符經》是二首？哎？單詞，左右，顯示和收縮等。
4.易位。書法創作中常見的易位例子有？蘇秋？有左右易位；？鵝？這些單詞是用上下結構寫的。有人認為原字難成，其實是為了打破楷書常見的視覺習慣，使其具有不同的姿態，增加趣味性，追求其變化之美。
5.增加或減少。用和尚智慧果《誠意頌》？復雜了就減，稀疏了就補。，還有人覺得呢？疏勢不補，密勢補？。書法的創作，是書法家對因勢利導設定人物的要求，進行的節省或增加復雜性。壹方面打破了平整整潔，增加了密度感；另壹方面是人物的審美轉換，產生視覺反差。當然，增加或減少行程都要有分寸。比如看趙孟頫的《丹巴碑》？上帝？最後加壹筆；劉體《神策軍碑》？但是呢？再來壹筆；？流浪？雙減為單。
需要指出的是，楷書的增減筆畫都是有出處的，大部分出自篆書，所以書寫者壹定很熟悉？古代法律？別瞎編了。妳見過書法家寫字嗎？還在看現在？，會嗎？看到了嗎？(認識字)？手放在眼睛上？寫作？把手放在陽光下？演繹雖然遵循壹定的寫作規律，但是很枯燥。從這個角度來說，書法不僅僅是壹種書寫技能，至少要加強文字學的修養。