古詩詞作為中國古典文學乃至中國文化最重要的組成部分，有著寶藏般的存在，讓人贊嘆不已。
所以粉絲很多，包括作者本人，說的時髦壹點就是粉絲多。我給它起了個綽號叫古詩詞的走狗。長期受到古詩詞的影響和浸潤，會對我們的性格產生壹定程度的潛移默化的影響。或感傷，或感傷，或金戈鐵馬吞萬裏......沒錯！那是壹種感覺。
尤其是在文學思潮風起雲湧，詩歌百花齊放的時候，我們
古詩詞作為中國古典文學乃至中國文化最重要的組成部分，有著寶藏般的存在，讓人贊嘆不已。
所以粉絲很多，包括作者本人，說的時髦壹點就是粉絲多。我給它起了個綽號叫古詩詞的走狗。長期受到古詩詞的影響和浸潤，會對我們的性格產生壹定程度的潛移默化的影響。或感傷，或感傷，或金戈鐵馬吞萬裏......沒錯！那是壹種感覺。
尤其是在文學思潮風起雲湧，詩歌百花齊放的時候，我們會把自己想象成壹個嫵媚的紳士，或者壹個婀娜多姿的女兒，穿越到古代去寫詩填詞。這時候苦於古詩詞壹知半解，往往只能隨意亂發，不知道自己寫出來的東西是否符合規範，導致很多意境極佳的作品因為格律甚至用詞不規範而成為沒有靈魂的“打油詩”。
於是有了寫文章幫助“走狗”了解和學習古詩詞入門規則的想法。
自從有了寫這個題材的想法，我就壹直提心吊膽，猶豫不決。
至於原因？壹方面，這個題目不是我的專業，知識點難免遺漏，我怕寫出來會很可笑；而且這個題目內容龐雜，知識體系浩如煙海。不容易說清楚。
經過再三考慮，我決定寫壹篇大家公認的，通俗易懂的，能為非專業詩歌愛好者提供常識性幫助的短文。至於內容，多是收集整理已被普遍認可的知識，加上壹點簡單的個人見解，使之更易理解，更具邏輯性。也希望妳能簡單正確，真心感謝。
1.什麽是格律、韻、平？
什麽是米？
格律是指中國古詩中壹系列獨特的規則，在格式、節奏等方面都要遵循。
中國古代的現代詩詞有嚴格的格律要求，其他的如古詩、近體詩、歐化詩等都沒有明確嚴格的格律要求。壹般來說，詩歌的格律形式有四個要素:韻(押韻)、平仄(上下)、對偶和字數。格子可以簡單理解為格式。即:對仗、字數等要求；法律就是節奏。包括平仄、押韻等。
壹般來說，詩歌的格律形式有四個要素:押韻、平仄、對偶和字數。
什麽是押韻？韻是詩歌格律的基本要素之壹。詩人在詩歌中使用押韻，稱為韻。
從《詩經》到後世的詩歌，幾乎都是不押韻的(也叫押韻和葉韻)，就是把押韻相同的詞放在壹定的位置上。
所謂韻部，就是把元音相同的詞歸為壹類，稱為韻部。詩和賦的句末(甚至句中)用元音相同的詞，使聲韻和諧。壹般用在偶數句的末尾。也叫押韻。
嚴松於《滄浪詩話》詩:“他做許多事，不問利害；字必有本，韻必有本。”劉源表隱居詩三:“谷中作詩有韻險，妙哉”。《王慶詩話·香祖註》卷四:“吏部侍郎趙曰:‘公詩雖大，然尤難自然押韻。’"洪深《戲讀詞讀詩》五:“韻是加強節奏感的手段；韻越復雜，節奏越急。”
句韻不僅便於背誦和記憶，還能使作品具有韻腳美和諧音美。壹般人都能看出來壹首詩有沒有韻，但是要解釋什麽是韻就沒那麽簡單了。但是，今天我們有了漢語拼音，韻的概念就很好解釋了。同韻部的字都是同音字。任何壹首詩都需要押韻，無論古今中外。不同的是對押韻的限制有多有少，有嚴有寬。這也是詩歌與其他文學體裁的最大區別。比較常用的是“108平水韻”。
押韻是增強詩歌音樂性的重要手段。現代詩歌為了使聲調和諧，便於記憶，很講究押韻。古人通常使用專門指導用韻的官書，如《唐雲》、《廣韻》、《禮部韻》、《培文韻》、《詩韻集成》、《詩韻合璧》等。，其中以南宋王文玉的《新刊韻》最為流行，劉淵先生後來編著了壹本書《仁子新刊韻》，即現在的《仁子新刊韻》。
需要註意的是，為了遷就韻腳而破壞詩的本質是不值得的。除非妳古代參加過科舉考試，哪怕偶爾壹兩句押韻，古人也是允許的。
現代詩的押韻有嚴格的規定，可以概括為:【第壹句可以押也可以不押，下壹句必須押平押韻】
甚至句子也押韻。
格律詩押韻2468句，絕句押韻24句。不管是格律詩還是絕句，第壹句可以押韻也可以不押韻。例如:
揚州判官韓佐(杜牧)
青山隱隱有水，江南草木秋枯。
月夜二十四橋，玉人何處教口交？
前124句押韻。另壹個例子是:
樂遊墓(李商隱)
晚上，心情不愉快，開著車去古。夕陽，無限美，只近黃昏。
第壹句不押韻，兩句或四句押韻。壹般來說，五言詩首句不押韻是常見的，七言詩首句押韻也是常見的。第壹句押韻與否的規則，請參考“平仄表”。
只賭押韻
現代詩規定只能押韻，這幾乎是死規定。其實以現代詩歌為例，押韻會很難，所以古人可以自覺遵守這個規則。
妳不能在中間改變押韻
古詩(古體)允許中途變韻，近體詩不允許。
第壹句的押韻可以借用鄰韻
古典詩詞的韻腳可以和鄰韻的韻腳混在壹起，如董藝和二冬、四知和五味，稱為通韻。而現代詩的押韻，必須嚴格地只使用同韻的字，即使這種押韻的字數很少(叫窄韻)，也不能和其他押韻的字混用，否則就叫押韻，這是現代詩的大忌。但如果首句押韻，可以借用鄰韻。因為第壹句話可以放也可以不放，妳可以通融壹下。例如:
醉飲軍中寄陸叟；
酒渴清江，更願洗胃。軟沙倚座，冷石醉醒。
野炊伴帳，華陰自樂。有幾個杯子不見了，它們都被送到了沈明。
這首《汀·醒·靈·明》由九個音調組成，但第壹句借用了巴庚的“清”。這叫借鄰韻，流行於晚唐，甚至在宋代形成風氣。
避免重韻
即同壹韻字在壹首詩的韻中反復出現，這是大忌。
避免同義詞。
比如壹首詩同時用“花”、“花”、“香”、“香”。
避免押韻
古人寫詩大多是按照官韻來的，很多我們以為是同音字的詞在官韻裏都包含在不同的韻裏，比如“冬”“東”。如果在同壹首詩中並列，就是押韻。這主要是因為古今讀音的變化，現在已經不需要強調這壹點了。
說到格律詩，人們喜歡說“無論壹三五是什麽，二四六是清楚的”，意思是壹句話中的第壹、三、五個字可以忽略，第二、四、六個字不能含糊。
其實有些句子中的第壹、第三、第五個字是不能隨意平的，否則格律詩中可能會出現“孤平”、“三平”、“三尾”等壹些禁忌。孤獨的出現叫做“難句”，可以救，叫做“難救”
1，顧平:顧平的意思是除了押韻，整個句子只剩下壹個平字。在五字平衡句中:平仄句式中，第壹個字必須是平的；如果妳用“詆毀”這個詞，妳是孤獨的。七字是五字的擴展，所以在“七字、平、平、平、平、平”的句式中，如果第三個字含糊不清，也叫犯錯誤。
註:犯孤獨指的是平足句；哪怕壹句蹩腳的話裏只有壹個平字，也不寂寞。
2.句末連續出現三個聲調，稱為三調。這是古詩的壹種特殊形式，寫近體詩要盡量避免，而且無法補救。五字平仄句中:平仄句，第壹個字可以平，第三個字不能平。同樣，在七字句式:平仄平仄，平仄平仄中，第壹、三個字可以平仄平仄，第五個字不能平仄平仄。
3.“三尾三尾”這句話的後三個字都是吱吱的。五字平仄句:平仄句式中，第壹個字可以平仄，第三個字不能平仄。七言句:平仄的句式中，第壹、三個字可以平仄，第五個字不能平仄。否則，報告的第壹部分就會出現“三條尾巴”。
4.救贖有三種:本刑、對面刑、兼刑。這句話壹般是第壹個字，第三個字省；第三個字別扭，第五個字省。句際救援是指對句子上下相應地方的救援。“同句救”這個詞，既有保存這句話的功能，也有保存上壹句話的功能。壹些特殊的句型，如果比較別扭，可以省。壹般見於絕句的第三句和律詩的第七句。還必須強調的是，拯救只能從句子中拯救句子，而不能從句子中拯救句子。以下“格律詩38句”或許有助於妳理解詩歌的節奏:
在格律詩中，聲調和節奏的關系要搞清楚。
以古文古韻為基礎，上入其中。
句中平仄線交錯，對聯中平仄線要對應。
兩副對聯貼在壹起，韻要平。
韻開始接手合並，中間的兩副對聯相對。
壹，三，五，無論什麽，二，四，六字分明。
基本句型只有四種，舉壹個例子就能事半功倍。
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
規矩雖嚴，難存，但獨善其身，避重就輕。
在兩個平夾中間，壹定要依法救。
孤獨和無助有兩種，這句話也有兩種。
這句話很容易自救，也很容易把腳踩平。
如果最後壹句是平而平，那麽對面的壹句壹定是平而平。
小抑郁癥救不了，大抑郁癥六五級。
五言存韻，本書兩句全存。
特殊句式淚足，五六互換要對等。
格律詩有四個基本要素，聲韻壹定要清晰。
掌握了基本規則後，妳就可以向杜麗學習，進入詩歌城了。
文獻參考:百度