據相關統計，2015年，我國博物館數量有望達到3500家，提前三年實現了這壹目標。2012年，全國註冊博物館達到3866家。可以預計的是，明年這壹波私人博物館將繼續推高高端藝術品市場的價格。雖然稀世珍寶將流向資金雄厚的企業和機構，但傳統的個人收藏家將被邊緣化。企業收藏的實力、策略和藝術品位，也將決定中國收藏新壹輪文化價值判斷的轉變和確立。
低端搪瓷瓷器市場疲軟，消費多樣化。在蘇州、嘉興的私人專場拍賣火花四射、藏家爭相花大價錢的背後，綜合性的中國陶瓷藝術日場拍賣其實是市場的常態場景，是最嚴肅、最專業的資深專家、商人、藏家的戰場。對比2012和2013香港蘇富比和佳士得拍賣的季度綜合日場成績，可以看出，這個低端市場並沒有太大的變化，缺乏新的買家和新的資金參與入場，壹些普通或藝術品的成交價甚至再次下降了10%-20%，不容樂觀。雖然香港蘇富比為四十周年慶典拍出了8.09億港元(6.47億元人民幣)的秋場紀錄，但這完全是基於低估值、高成交率的市場策略。低端琺瑯彩瓷器的價格市場(單品價格在500萬元以下)也是國內兩大拍賣公司中國嘉德和北京保利的主要經營對象。統計結果顯示，兩家公司的唱片表現與香港蘇富比和佳士得相似，綜合變化不大。如果去掉書畫的強烈表現，器物部分的結果應該會更加慘淡無趣。事實上，以北京保利為例，年營業額已經從高峰期的2011105億元下降到2013年的56.9億元，令人擔憂。
另壹方面，明代琺瑯彩瓷器的整體情況仍然停滯不前。香港蘇富比秋拍精心準備了“木春袁波——私人收藏重要明代琺瑯彩瓷器”專場，20件稀世拍品總成交額僅為471100000港元(人民幣3768萬元)，還不到當天舉行的京都清代琺瑯彩瓷器專場總成交額的壹半。在當年銷量前十的拍品中，明代琺瑯彩瓷器僅占兩席，可見清代官窯琺瑯彩瓷器在市場上仍占有絕對優勢，這與傳世的優質明代官窯琺瑯彩瓷器數量少，市場認知相對狹窄有關。北京保利拍賣也試圖挖掘和培育明瓷市場，相繼推出了幾屆“大明葛沽”主題專場，但壹直表現平淡，未能營造熱潮。
明清中低檔琺瑯彩瓷器不景氣，但龐大而剛性的中低檔收藏愛好市場購買力並未減弱，於是拍賣公司開始改變拍賣形式，積極尋求和發掘新的資源和題材。2013是低端拍賣市場走向消費化、多元化的新開始。書房裏的傳統雜品雖然很受歡迎，但香燭、茶具、銅爐、硯臺、茶壺，甚至佛珠、手鐲、天珠、沈香等新品種也經過重新包裝，煥然壹新，對高端文化消費品很有意思，對富裕的新中產文化階層很有吸引力；結果-光明的未來，驚喜的禮物。相信隨著拍賣和收藏越來越專業和成熟，對這類琺瑯藝術文獻的需求會更大，不容忽視。
以上，我已經仔細分析了我們的搪瓷瓷器的價格變化和影響因素。如今，真正的搪瓷瓷器是我們的文化遺產。對於壹些琺瑯彩瓷器，我們更關心的是保護而不是買賣文物，以保證我們文物研究的完整性。我想隨著我們時代的推移，我們的很多搪瓷瓷器都會發揮它應有的作用，我們會把它當作珍貴的文物來對待。
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