第二段:重復事實。向妳文章的讀者介紹壹下為什麽要講這個問題。也就是評論的開頭。
第三段:談事。圍繞妳的第壹段引言，結合事實，表明妳的觀點。
第四段:可以說說。比如，想另壹件事，但要記得在同壹主題下！不說外國人素質，說斯諾登！還是說說國外的高科技吧！切中要害。
第五段:拿回去簡單重申壹下妳文章的主體和意義。
問題二:如何寫時事評論？評論的作用是媒體的旗幟和靈魂。既然評論這麽重要，寫好評論就成了壹個重要的話題。那麽怎樣才能寫好評論呢？評論寫作可以根據文章的具體情況有不同的路徑。但在種種差異中，我們依然可以捕捉和梳理出穩定的規則和大致的認知框架。本人根據個人經驗，從內容、質量、實力、語言、心態、風格、語境、思維、感染力等九個方面做壹些粗淺的商業探討，以求教於方嘉。寫綜述要註意以下幾個方面:第壹，綜述與其他文章的根本區別在於它是壹篇有理有據的文章，所以文章要呈現有理有據的部分。換句話說，壹篇文章必須有推理的內容，有敘述之外的東西，有思考和討論。“有說無做”是評論的大忌，也是今天仍然出現在壹些評論中的低級現象。第二，評論的質量主要在於立意。評論的好壞是由“緣分”決定的。批判性作品最重要的價值在於其立意高遠，能夠關註重大社會現象，或者關註看似微小事件背後的重大命題，進而對重大現象或命題發聲，見解高超，境界非凡。作為評論，如果觀點本身失去了魅力，那麽演講藝術也就無足輕重了。第三，批判的力量在於理性之美。批評的真正力量在於事實和邏輯。只有由事實和邏輯組成的有機整體，才能真正說服能被說服的人。事實是客觀的，但邏輯需要作家真正調動主觀創造性。強邏輯是壹種強大的力量，給人壹種理性的美。第四，語言的美在於分寸和準確。當然，其他因素在語言上的投射，才是語言的獨特魅力。在我所討論的壹般意義上，註釋語言與其他語言的最大區別是謹慎性和準確性。當然，適當的限制，誰的語言好，就會為評論提供壹個適當的表達載體。好的想法或觀點最終會被很好的表達出來。五是要有好辯的心態，心中有“假想敵”。當然，批判性寫作會表現出復雜的心理活動，但與記敘文、抒情體不同，批判性寫作是為了迎敵，回應不同的反詰和質疑，所以要有“假想敵”和“敵情”的概念，也就是說批判性寫作是戰鬥體，所以要有戰鬥姿態。第六，要有好的作風。當然也有不同的風格，似乎也沒有什麽好的風格，但是有壹個風格的適應問題。比如顏色，不能說更好，但是到了特殊場合，壹種顏色的適應性很容易被大家認可，比如黑色象征悲傷，紫色象征高貴，白色象征純潔等等。具體來說，評論文章的風格也要根據發表時間、場合、媒體、受眾的不同特點，從而形成對什麽是好的評論風格的穩定看法。比如馬克思曾經講過無產階級的作風，要打起來，要生動形象，從來不吞吞吐吐。從中國現代批評的發展來看，梁啟超、章太炎、鄒韜奮都是非常著名的批評家，但又各有不同。比如梁啟超的文章《汪洋恣肆，文筆常情》，章太炎的文章國學精深，卻易用生僻典故，鄒韜奮的文筆簡潔流暢，暢所欲言。三個都是大家寫的，評論文章要有風格，還要有適應具體情況的風格。當然大家馬上就覺得魯迅的雜文風格簡直就是時代的喉舌，是為時代量身定做的。第七，語境的營造，這壹點不同於其他追求藝術審美的文章，評論文章是明確的。語境的清晰和模糊可以作為批評性文章和非批評性文章的分界線。評論的特點是清晰，因為每壹個準確的判斷都適合於壹個非常具體的對象，對象的條件不能隨意模糊。準確的判斷是基於清晰的概念和清晰的邏輯思維。沒有壹系列清晰形成的特殊語境，最終的判斷只能是無稽之談。任何不應該出現的歧義都會傷害文章的說服力和評論的質量。八是思維的特點。批判的思維是壹種走向聚合的思維，當然要從發散走向聚合。我們討論的對象總是很不壹樣。我們要從各種不同中看到它們的相似之處，聚合我們的思維，分析相似之處，我們的評論也就應運而生了。從發散到收斂，讓我們的評論有理論...> & gt
問題三:如何寫時事評論？以下只是我個人寫時事評論的方法。
1列舉時事，收集時事素材(可能會有石老師的提問，不過可以自己找來豐富素材)。
對時事中的壹個或幾個觀點發表看法，比如範跑跑的所作所為是對社會道德極其有害的狂妄愚蠢的做法等等。
然後寫出為什麽這個觀點成立。用分析，比如假設法，如果全中國的老師都像米泡會怎麽樣，比較論證，比如相對於妳要批評或表揚的人，舉個例子，光明對黑暗，黑暗對光明，道德對道德等等。，和因果論證，沒錯。。。沒錯。。。。沒錯。。。(當然不止這三種技術，但是都比較簡單好用。)
總結壹下妳的觀點是什麽，為什麽要支持我的觀點等等。
最後，補充壹個對社會的呼籲。
問題4:時政評論怎麽寫？簡述發生的事情(what)，然後分析發生事情的背景原因(why)，再解釋發生事情的意義(how)。高中時事評論不要太啰嗦太復雜。這些步驟就可以了。要求從國家、集體和個人、經濟、政治、文化等不同角度用政治術語來寫。副標題使結構更加清晰。
問題五:如何寫時事評論？撰寫評論的基本要求如下:
首先是時效性。限制是針對整個新聞傳播的。從新聞評論的傳播來看，時評的時效性要求應該更高、更嚴格，與其說是經常苛求。比如嘉興日報對旗下《嘉興時報評論》的要求就是在新聞壹線“第壹時間評論”。{4}新華社的很多“新華時評”也是隨時隨新聞事件或新聞報道播出，有的甚至比新聞報道更早播出，搶占輿論引導制高點。總之，要求及時、隨時、立即提出意見。
二是針對性。這就是它的意義。它從哪裏來的？這是為了什麽？不管有沒有針對性。新華社對《新華時報評論》的要求是“因事制宜”、“把握新聞事件，緊扣時代脈搏”、“針對性強”。人民日報對“人民評論”的追求是“關註事實”、“讓評論和新聞齊頭並進”，都是說評論要看到壹切，不能漫無目的、無病呻吟、空炮亂炮。
第三是戰鬥性。這是時評的壹個與生俱來的傳統，它來源於監督辦報的功能，來源於近代中國資產階級報紙之間論戰的特點，甚至來源於“短評”(1896，6月26日在上海創刊的《蘇報》)和“批判”(1907)的別稱，也就是說，由於其中所包含的批判甚至批判的意義和功能，總是不可避免地要對人進行批判、批評甚至詛咒。妳在詛咒誰？當然，壹個罵腐敗，壹個罵有錢沒心沒肺。正是時評的戰鬥性要求，使其體現出“犀利辛辣”的特點
第四是簡單。因為解說詞的特點是“簡潔、短小精悍”，匕首、標槍式的風格，也因為解說詞對時效性、快速肉搏戰的苛刻要求，我們不能也不可能走“長”的路線。我們只能要求把最深刻的思想，成熟的見解，正確的觀點用最簡單的文字表達出來。這個要求比較高，要看到壹些等著妳，等著妳的真功夫。這裏，簡單明了地說，有可能獲得方便的結果。而不是短而空，短而無效。重點在於簡單和方便，正如鄭板橋所說，“通過刪除復雜性來簡化三秋樹”。比如1907 65438+10月18當天，《泰晤士報》就美國使節要求清* * *招募華工到美國巴拿馬挖運河的事件發了壹篇評論:
巴拿馬河工人不要去，去了會病死的。美女不要去巴拿馬河工人，去了不是病死就是被虐。
其中的原因中國人民和* * *都知道。但是，美國特使還在問* * *，為什麽？會* * *從來不會拒絕。
* * *固嘗聞拒矣，然而漢奸可立契約，回國招募，何故？會* * *拒絕，絕不拒絕。
“* * *不知道談笑* * *是不是真的聾了？”* * *不理，而* * *竟然無情無義？沒有名字，名字就說:我不是真的愛人民。
我不怪漢奸，只怪* * *。總* * *壹百字，但寫的環環相扣，層層推送，自問自答，有聲有色，壹氣呵成，擊中要害。看完只覺得虎虎生風，壹針見血，切中要害。即使在今天，這樣的批評和評論似乎也能鼓舞人心，給人啟發。
除了這四個基本要求之外，在具體的寫作中還要做到有理有據，條理清晰，不言自明。沒錯。當我們說評論寫作時，要“以理為準繩”，就是要敢於並善於闡明妳的觀點，說出妳的道理。而且妳得講道理，以理服人。這叫“帶著理智環遊世界”。有理有據是時評“論點、論據、論證”三要素中的“論據”，是“以事實為依據”、“事實勝於雄辯”的要求和過程，是使時評有理有據、無可辯駁、令人信服的必然要求。語序是指書寫的順序，是起承轉合的規範和要求。也就是說，壹定要有規則有規律，講究規則，合乎邏輯。先說什麽，再說什麽，
說什麽，最後說什麽的順序；妳可以不太講究，但壹定不能思路混亂，語無倫次，條理不清，文字沒有說服力。自圓其說，也就是說，妳要先能說服自己，妳要先想清楚道理，明白道理...> & gt