踢踏歌是漢族的傳統舞蹈。這種古老的舞蹈形式起源於民間，興起於兩千多年前的漢代，到唐代更為流行。所謂“好年景人皆大歡喜，行於龍上”的母題，就是民間的“達至幸福”意識。古典舞《走歌》雖然準確地繼承了民風，但依然是“古典”。這樣壹群“談櫻桃低掛玉”的女人，怎麽走得上龍？《踏歌》的目的是勾勒壹對古代情侶春遊的情景，以久違的美好形象來同情紛擾的現代存在。
2.謝
謝(南朝)男子集體舞。這個節目是女踢踏歌的姊妹篇，也可以叫男踢踏歌。目前男舞越來越武化，風格定位比較單壹。這檔節目著重表現“禮儀之邦”中男性的溫柔優雅。改變男舞千篇壹律的形象和風格。
3.《姚濤》
《姚濤》出自《詩經》，是漢唐時期的壹種古典舞蹈，充滿了待嫁少女的夢幻氣息。周南。姚濤，整個舞蹈洋溢著青春的氣息，舞者優美的身姿為觀眾塑造了壹個小桃樹般的少女形象。姑娘們輕盈地起舞，就像桃花精靈壹樣，整個舞蹈充滿了喜氣洋洋的歡樂氣氛。
取自《詩經》的舞曲《桃花》中待嫁姑娘艷麗的面龐，讓觀眾仿佛置身於四月盛開的桃花林。年輕的姑娘們在嬉笑打鬧，姑娘們清脆的笑聲伴隨著桃花的芬芳。充滿活力的舞蹈像枝頭的桃花壹樣盛開在這個美麗的世界裏。
4、《範夫人》
《範夫人》塑造了壹個清宮佳人的形象，其中包含了中國現代女性舞蹈的壹些特征，主要表現在行走的步態、圓潤含蓄的動作和平和穩重的文化心態。中國的婦女習俗從古代、中世紀到近代都有很大的不同，特別是從明清到五四新文化運動之前的幾百年，對中國的婦女舞蹈產生了深遠的影響。這種舞蹈忠實地反映了這壹歷史特征。
在這種舞蹈中，我們可以想象出清代仕女行走的樣子:輕盈、矜持、平和、寧靜。舞蹈中，十幾個“淑女”走出來，瞬間給人壹種高貴典雅的感覺。不壹會兒，音樂突變，女士們壹改矜持形象，開朗活潑，天真無邪。面紗在舞臺上飄動，賞心悅目。
5.“抓住鼓”
“搶鼓”的靈感來源於山東沂南漢墓的畫像石。這幅畫描繪了墓主生前的娛樂活動。伴隨著長笛、鼓樂器和打擊樂，藝術家在盤子上跳舞...這種舞蹈也有1956彭縣太平鄉出土的漢代板舞磚為證:舞者身前六板，中間兩板，與張衡的“壹樣”。壹個女人揮舞著長圍巾，雙腳站在鼓上，騰躍跳躍，舞姿是“舞龍”。盤舞是東漢末年至魏晉時期宴飲中最常見的歌舞，其曲調屬於雜舞音樂中的和歌。