工匠從不關心，
只有藝術在手，
壹個工匠只能笑壹輩子。
妳眼中的匠人是怎樣的？古怪固執？想不通
在我看來，都不是。在我眼裏，他們只是壹群大神，有著精湛的技藝，創造著生活，綻放著時代的美麗。就像最近不斷給我們帶來驚喜的三星堆遺址，它們在延續著壹個時代的生命，展示著人類的文明。
壹技之長走遍天下。我喜歡看到令人欽佩的工匠。他們每壹個人都是壹本人們可以反復閱讀的書。
人民文學出版社2021出版的《瓦茂》引起了我的註意。《瓦茂》是壹部關於工匠的小說。作者葛亮以《工匠》為導向，寫下了江南、江南到西南地區不同行業的工匠技藝及其背後的故事，涉及古籍修復師、理發師、陶藝家等。
壹個工匠可能是不茍言笑或沈默寡言的。但是說到自己的手藝，他們的眼裏有光，有愛。匠人之心，愛其藝，深入。
工匠不僅是生物，也是生命的創造者。
從無到有，工匠制作的物品是來到這個世界的第壹個標誌，每壹道工序都有溫度。每壹個手藝，我都能感受到他們的生活和來到這個世界的快樂。
為了保存爺爺的珍貴手稿，國茂遇到了書法家簡。在修復者手中，這本書被完全修復，獲得了新生。老董，另壹位中國傳統古籍修復者，愛書如命。每壹本書都是嚴格按照“保舊如舊”的原則復原的。通過他的手，書在訴說著被重塑的光芒。
兩個不同文化和出身的修復者，卻殊途同歸，他們能給書它想要的“尊嚴”。他們是活在舊時代的人，他們修復的書可以回到他們的時代，也可以陳列在我們的時代。
央視紀錄片《大國工匠》有壹期介紹了兵馬俑的修復。兵馬俑的出土震驚了世界。這就是2000多年前的“生活”。當時中國的工匠們創造了壹個巨大的雕塑工程，留下了壹座讓中國人的驕傲聞名世界的文化豐碑，這是壹個世界奇跡。但是經過兩千多年的歷史積澱，兵馬俑剛出土的時候就倒了，被砸成了碎片。如何把文化碎片完整地立起來，恢復原貌，是壹個艱巨的考驗。
可能很多人不知道，兵馬俑出土的時候基本都是碎片，不是壹個完整的整體。殘破的兵馬俑能站起來，全靠每壹個修復兵馬俑的工匠。他們有分寸感，再現了兵馬俑。
壹片片碎片，在匠人手中，變成了威嚴的士兵。獲得重生。
工匠，生物，也創造生命。
藝術就像壹個人，妳要為自己做事情。常說字如其人，讀過的匠人故事，手藝如其人，認真，有愛，真誠，並以此為生。雖然他們往往不知道，但久而久之，他們的技能已經融入了他們的生活，潛移默化地影響了他們的行為。
《編書人》中的老董和小時候沾過墨汁的壹張獎狀被精心修復，如同新的壹樣。無論是修書修鞋，還是人生行走，老董總有他的原則。
沒有人知道為什麽老董每天都出去修鞋。在真相大白的那壹刻，含淚為他人撫養的女兒被親生母親帶走了。這些年來，老董壹直擔心有壹天女兒的媽媽會後悔自己被拋棄，來找孩子，怕那天正好沒地攤，女方找不到人。於是，十二年如壹日，從未停歇，只為她們母女有機會相識，幫這個女人壹把。
堅持和無私，換來的是母女團聚，是可憐老董，把女兒養好，乖巧懂事，最後成全了別人又對不起自己，多年的感情瞬間終結。雖然難以割舍，但他還是選擇讓孩子回到媽媽身邊。老董，生活中的壹點倔強，在這裏展現的淋漓盡致。
瓦茂裏的榮瑞紅是典型的不知道陶瓷藝術對她影響的人。她遵從了物質的本性，用手復制了自己的心。她的生活很苦，但她總是有壹種堅強和誠實的精神，知道簡單的道理。她的世界很小，卻很完整，很強大。我的愛人被地雷炸傷，壹只眼睛失明，壹條腿跛了。她把它照顧得很好，嫁給了它。她壹定要讓他送瓦貓，讓他和自己壹起堅強，不要害怕別人的眼光。她懂得自重，別人才會尊重妳，生活是她自己的，不是給別人看的。
她能區分事物，知道如何把丈夫的才能用在更需要的地方。校長讓寧懷遠(榮瑞紅的老公)去教書，他沒去，他也不敢這麽教。榮瑞紅沒有放棄，知道丈夫的教才是更好的路，學點東西才是真正的用。她的話讓寧懷遠終於敢於面對未來的壹切。
雖然她是個女人，但她的眼睛卻又遠又寬。
壹個匠人對生活的態度，就像壹門手藝。
壹個匠人用壹生的行動詮釋了愛。
《飛毛腿》中，理發師傅翟褪去了輝煌的“孔雀”，躲進了市場裏壹家普通的小理發店。人活著，有時候也無法抗拒世事的起起落落。人來人往，世界也在新陳代謝。在萬千變化中，他在用壹生的行動呵護著內心的愛，這種愛在這座城市裏成了海市蜃樓。建築消失了，但愛永存。理發的溫度是柔和而輕盈的。
李宗盛的話，很好的詮釋了每壹個匠人的心。
老董，壹個古籍修復者，覺得這壹切都是值得的，哪怕為了壹本書，為了修復的時候不被毀掉而犧牲自己的工作。他不斷試錯，臨摹了雍正時期的官刻。不像其他人覺得沒辦法了，就主張換掉整頁封面，但老董認為這不是保護書，而是破壞書。拋開壹切嘲諷，堅持“修舊如舊”，最終圓滿完成了修書的承諾。如果壹個人那麽愛，就不會將就。行動是愛的最好語言。
在壹個優秀的工匠看來，要做壹門手藝，就要做到最好。每個物體，人和時間，都有自己的特點。雲南各民族和瓦毛壹樣，都是壹州壹貓。榮昌德的龍泉瓦毛在業內是有名氣的，但他還是帶著孫女去看看別人家的瓦毛，看看有什麽不同，看看有什麽進步。虛心學習，精益求精。通過看各種變化，讓她明白以不變應萬變的本質:“多看，就會越來越保持自己龍泉貓不變的基礎。”才能真正傳承下去。
匠人愛得深，看得遠，走得深。
工匠精神代代相傳。葛亮的《瓦茂》有三個標題，傳達了壹種工匠精神。但有壹個重點，制書人講究“未遇良工，寧留舊物”，這是藏書家和圖書審校之間最大的默契；飛發偏向於堅持和創新，緊跟時代的變化；“瓦毛”是傳統制作工藝的傳承，喜物、隨性、愛惜物是匠人匠心的根本。
工匠精神，代代相傳，是對工匠精神，對時代的承諾。
在的著名小說《北鳶》中，風箏制作人龍師傅被許諾壹個屬於他自己的世界，他附加了壹個終生的承諾。“這個風箏壹歲了，裏面什麽都有。”薪三代會把這個承諾傳遞下去。
瓦茂的榮昌德被業內稱為“貓王”。他從不孤傲，不僅將自己的技藝和眼光傳遞給下壹代，更註重匠人精神的傳承。根對了，路對了，工匠精神才能在正確的軌道上傳承下去。從榮昌德到他的孫女榮瑞紅，再到第五代榮，匠心在時間的流逝中像河流壹樣流淌不息。
楊熹文說，人生沒有白走的路，每壹步都很重要。我覺得繼承也是如此。匠人的匠心傳遞給我們每個人。
感謝葛亮用他的筆觸描繪出工匠們獨特的壹面，讓人潛移默化地思考，形成自己的畫面。莫言評價說:“葛亮是在有意識地繼承中國小說的傳統，語言的力量和分寸的拿捏。即使在困難時期，仁義觀念也沒有在他的人物身上消失。中國傳統文化中最燦爛的部分，都在這些人物身上再現了。”
通過“瓦毛”，我了解了壹個從未接觸過的行業——古籍修復師，也了解了龍泉神聖的瓦毛。瓦毛是壹種美麗的象征，也是壹種庇護。它連接著浩瀚的過去，展示著無盡的未來。
希望中華文化的傳統工藝和工匠精神在壹個又壹個載體中發揚光大。而不是被時代的發展和科技的騰飛淹沒，成為歷史。
匠人的匠心，我們壹起傳承。