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時代:當時是中華民國在天津。
簡介:
李和生，男，6月出生，1947，江西南昌人，漢族。1962師從李陽春，從事陶瓷藝術設計，1987獲“助理工藝美術師”稱號。作品《鳥》獲1982青年工業部三等獎；1991江蘇省“四新”產品評比三等獎。作品多次入選澳大利亞、新加坡、香港展覽。與夏合著論文《丙烯塗料在藝術陶瓷裝飾中的應用》發表於江蘇陶瓷雜誌65438-0982。與徐囡合作開發並投產的“釉中彩陶瓷壁畫”取得了明顯的經濟效益。
中國的書法是壹門古老的藝術，從甲骨文、金文到大篆、小篆、李殊，再到東漢、魏晉時期的草書、楷書、行書。書法壹直散發著藝術魅力。
中國的書法源遠流長，以不同的風格反映著時代精神，藝術青春永在。縱觀歷代書法，可見“晉人喜韻，唐人喜法，宋人喜意，元、明、泰”。追溯書法三千年的發展軌跡，我們可以清楚地看到，它與中國社會的法律發展同步，強烈地反映了每個時代的精神面貌。書法藝術是世界上獨壹無二的瑰寶，是中華文化的壹朵奇葩。書法藝術是東方藝術之美和東方文化之優秀的最典型體現，是我們民族永遠值得驕傲的藝術瑰寶。它有著世界上任何藝術都無法比擬的深厚群眾基礎和藝術特色。書法藝術越來越受到大家的青睞。
中國的書法史可以分為幾個階段。總的來說，唐代顏真卿可以作為壹個分界點，之前稱為“書法風格演變期”，之後稱為“風格演變期”。在書法風格的演變過程中，書法發展的主要趨勢是書法風格的演變，書法家藝術風格的展現往往與書法風格聯系在壹起。當樣式改變時，不需要創建新的字體。於是書法家提出了“尊意”的主張。“文風”固定了，而“意”活了，進壹步強化了作者的主體作用。
壹:書法的起源
書法是書寫漢字的藝術。它不僅是中華民族的文化瑰寶，在世界文化藝術寶庫中也是獨壹無二的。在漫長的歷史演變和發展中，漢字壹方面在思想交流和文化傳承中發揮著重要的社會作用，另壹方面也形成了獨特的造型藝術。根據近代的考證，關於中國文字的起源，壹般認為大約在距今五六千年前，中國黃河中遊的“仰韶文化時期”已經有了文字的創造。仰韶文化因1921年首次發現於河南省聖山仰韶村而得名。在過去的40年裏，有很多發現。
世界各民族的文字有三種，即表意文字；表意字符；錄音。漢字是在表意文字基礎上發展起來的典型表意文字。象形造字的方法是把實物畫出來。而繪畫則趨向於更加簡化和抽象，成為突出形體特征的符號，代表某種意義，具有某種讀音...我們的漢字，從圖畫、符號到創造、定型，從中國古代篆書到小篆，從篆書到隸書、楷書、行草，逐漸成型。在漢字書寫和應用的過程中，逐漸出現了世界各民族獨特而獨立的書法藝術。
二:史前至夏——混沌中誕生的書法
中國的書法藝術始於漢字的產生階段。“聲音不能在不同的地方傳播，而是停留在不同的時代，於是文字誕生了。因此，作者是意義和聲音的痕跡。”於是，文字就產生了。書法藝術最早的作品不是文字，而是壹些描繪符號——象形文字或者圖畫文字。
描繪漢字的符號最早出現在陶器上。原始描繪符號只代表混沌的壹個粗略概念，沒有確切的含義。
八千多年前，黃河流域就出現了磁山文化、斐濟文化和李崗文化。在斐濟和李崗出土的手工陶瓷上，有許多符號，它們是先民的交流功能、記筆記功能和圖案裝飾功能的混沌結合。這些雖然不是真正的漢字，但確實是漢字的雛形。
緊接著約6000年前的仰韶文化半坡遺址，出土了壹些簡單描述類似文字的彩陶。這些符號與圖案區分開來，促進了漢字的發展。這可以說是中國文字的起源。
然後是二裏頭文化和二裏崗文化。在二裏頭文化的考古發掘中，有24種刻有記號的陶片，有些類似殷墟甲骨文，而且都是單個的獨立文字。二裏崗文化被發現有書寫系統。這裏發現了三塊有字的骨頭，兩塊壹字，壹塊十字，好像是為了練習刻字而刻的。這讓文明又前進了壹大步。
原始文字的起源是壹種模仿本能，用來形象化壹個具體的事物。雖然簡單混亂，但已經有了壹定的審美趣味。這種簡單的書寫因此可以被稱為史前書法。
三:商代到西漢——書法井井有條
從夏商周開始，經過春秋戰國，到秦漢，兩千多年的歷史發展也促進了書法藝術的發展，這壹時期，各種書法風格相繼出現，包括甲骨文、金文、石刻、簡牘和朱墨的手跡，其中篆書、隸書、草書、楷書等字體在數百種雜體的篩選和淘汰中定型，書法藝術開始有序發展。
(1)各種書法風格簡介:
1:甲骨文
古文字是壹種文字的名稱，也是中國現存最古老的文字。刻在甲骨文上，最早用於甲骨文(殷人用龜甲、獸骨占蔔。占蔔之後，占蔔的時期，占蔔者的名字，占蔔的事情都用小刀刻在占蔔的旁邊，有的甚至刻上幾天後已經應驗的吉兇。學者稱這種記錄為甲骨文，是對未來結局的占蔔，在殷商時期更為流行。甲骨文發現於1889，是商代晚期皇家占蔔的記錄。是3000多年前在河南安陽小屯村發現的。甲骨文是中國書法史上的第壹瑰寶。他的筆法在粗細、輕盈和快速上有了變化。他的筆法有輕有急，有粗有重，有快有靈，有壹定的節奏感。方圓到處都是轉折點，方的陡峭，圓的柔和。它的線條比陶文的更和諧流暢，為中國書法獨特的線條藝術奠定了基礎和節奏。甲骨文紮成長方形，奠定了漢字字體的基礎。甲骨文的結是隨身體而成形的，隨它去吧。其構成大小不壹，方圓多種多樣，形狀長而扁，錯落有致，和諧統壹。甲骨文中已經普遍具備了漢字的書寫原則，如高低不平、避重就輕、弓聲附和、勢不可擋等。
2.金文
古文字中的壹種文字名稱。商，西周，春秋戰國。它興盛於周朝。這是中國書法史上的又壹座豐碑。附在青銅器上，鑄鼎是為了“使人知道神的背信棄義”，所以是宗教祭祀的禮器。青銅器銘文又稱、、古。與青銅器鑄在壹起的銘文線條比甲骨文更為剛勁有力，文字的象形意義更強。最早的青銅器銘文見於商代中期出土的青銅器上，雖然資料不多，而且都早於殷墟甲骨文。周朝是青銅器銘文的黃金時代，出土銘文最多。
這壹時期的主要作品有:李潺、田武禪、大丁羽、潘壁、潘、無印白子潘。其中尤以司母戊鼎、潘和毛最為著名，藝術成就最高。
3.石刻
石刻起源於周朝，興盛於秦朝。東周秦石刻文字。在10花崗巖鼓石上，刻有壹首四言詩，歌頌秦的狩獵，故又稱狩獵。傳說最早的石刻是夏朝的《沈備》，刻詩的風格與《詩經》相似。字體接近《說文解字》所載的書法，其書法壹直備受推崇。主要作品有:石鼓文、宜山石雕、泰山石雕、瑯琊石雕、惠濟石雕。
4.竹絲墨
書法是最重要的藝術，但秦漢以前的書法原著，只能在劍、博盟的書裏看到。古代以竹子為主要材料，用牛筋、絲線、麻繩等編織竹簡。最早的竹簡和帛墨考古發現有湖北雲夢出土的秦簡、山西侯馬出土的戰國盟書(盟書寫在石策或玉策上)、長沙馬王堆出土的戰國帛書等。中國的書法經歷了甲骨文、金文和春秋戰國。由於軍閥割據，商朝以來的人物在諸侯國走上了不同的發展道路。這壹時期，書法的形式和技法也呈現出百家爭鳴的局面。如北晉的“蝌蚪散文”，吳越、楚、蔡等國的“鳥書”，更是曲折長尾。春秋戰國時期的青銅器銘文，已經不像西周時期那麽厚重，取而代之的是細長的人物，呈現出壹種圓潤的美感，如“壹面吳王夫差的鏡子”。這壹時期留下了許多墨跡，如竹簡、帛書和盟書。
(B)秦代書法，這是此類書法的首創。
春秋戰國時期，各國語言差異很大，是經濟文化發展的壹大障礙。秦始皇統壹全國後，大臣李斯主持統壹全國文字，這是中國文化史上的壹大成就。秦統壹後，這種文字被稱為秦篆，又稱小篆，是在金文和石鼓文的基礎上簡化的。著名書法家李斯主持編纂了《小篆》。驪山石刻、泰山石刻、瑯琊石刻、惠濟石刻，都是李四寫的書。歷代都有極高的評價。秦是壹個繼承與創新的變革時期。《說文解字序》說:“舒勤有八體，即大篆、小篆、篆、蟲、楷、隸書、隸書。”基本概括了此時字體的面貌。李的篆書苛刻，書寫不便，於是出現了隸書。“隸書也是篆書的壹大勝利”。其目的是方便書寫。西漢時期，隸書由篆書變為隸書，結構由豎變為橫，線條、波浪更加明顯。隸書的出現是中國文字的壹大進步，是書法史上的壹次革命，不僅使漢字趨於方正模式，而且在筆法上突破了單壹中心，為以後各種書法流派奠定了基礎。除了以上的書法代表作，還有聖旨、重、瓦、幣等手跡。到了秦朝，風格迥異。秦代書法在中國書法史上留下了輝煌的壹頁，這是壹個創舉。
四:求韻——東漢至南北朝
(壹)漢書法
漢代的書法可以分為兩種形式:壹種是中國石刻的主流體系；壹個是瓦當印，壹個是竹帛盟書墨。《後漢書·雲起碑》是韓立走向成熟的標誌。在摩崖石刻(刻在懸崖上的文字)中，以《石門頌》最為著名，書法家將其視為“傑作”。與此同時，蔡鯊魚的《賈經》達到了復古李、開胎趣之先河的要求。碑刻是反映時代和音韻的最重要的藝術形式，其中馮龍山、西廂記、孔周、易英、陳石、張騫、曹權等碑刻尤其受到後人的推崇和模仿。可以說每座紀念碑都是獨壹無二的，沒有雷同之處。北書恢弘，南書古樸，體現了“士”與“俗”階層不同的審美追求。至於瓦當印章和簡帛書，則體現了藝術性和實用性的結合。
書法藝術的繁榮始於東漢。書法理論的著作出現在東漢時期，而在兩漢之交的楊雄是最早的書法理論作者。第壹部書法理論專著是東漢崔元的草書。
漢代的書法家可以分為兩類:壹類是漢代的書法家，以蔡邕為代表。壹類是草書作家，以杜杜、崔原、張芝為代表，後人稱“曹聖”。
簡牘書法最能代表漢代書法的特點。東漢時期的銘文很多。這壹時期的碑文是韓立所刻，字體方正，法度嚴謹，波浪分明。這時候的隸書已經到了巔峰。
漢代草書的創作和誕生在書法藝術史上具有重要意義，它標誌著書法開始成為壹種可以高度自由地表達情感、表現書法家個性的藝術。草書的初級階段是草書。東漢時期，草書進壹步發展，形成了曹彰。後來，張芝創立了現代書法，即草書。
(二)魏晉南北朝書法藝術:
1:三國時期
三國時期，隸書從漢代的巔峰地位開始走下坡路，演變為楷書，成為書法藝術的又壹題材，楷書又稱隸書、真跡，是鐘繇所創。楷書進入石刻歷史是在三國時期。三國(魏)時期的《薦季直表》。《申報單》等等都成了幾代人的寶貝。
2.金朝
到了晉代，他在生活上提倡‘雅’‘品’，在藝術上追求中庸之美、謙和之美，書法家輩出，竹簡更是二王(王羲之。王獻之)顏芳的藝術品位迎合了文人雅士的要求，人們越來越意識到文字的審美價值。王羲之是書法史上最能代表魏晉精神、最具影響力的書法家，被譽為“書聖”。王羲之的行書《蘭亭序》被譽為“天下第壹行書”。評論家說他的文筆如浮雲，其子王獻之的《洛神賦》氣勢磅礴，他的“破體”和“壹筆”是書法史上的壹大貢獻。在陸機、魏晉、索靖、王導、謝安、梁健等書法世家的推動下，南宗書法相當繁榮。南宋的楊信、齊的、梁的蕭子雲、陳等都是他的追隨者。
在晉代書法的巔峰時期，主要表現在行書上，行書是壹種介於草書和楷書之間的字體。他的代表作《三溪》，即《袁波領帶》、《快雪中的陽光領帶》、《中秋領帶》。
3.南北朝
南北朝時期，中國書法藝術進入了“貝貝南帖”時代。
北朝碑刻書法以北魏、東魏為最精，風格也是多姿多彩。代表作品有《張夢龍碑》、《史靜君碑》。碑文中的代表作品有:千字真草。北朝褒揚先人，揭示家業，刻了很多石頭，比如北碑南帖，北開南遊，北人南土，北榮南秀，這些都是兩個基礎的區別。
比如南北派的代表作就是南梁的鶴銘。北魏的“鄭文公碑”可謂南北雙星。大多數北方作家是庶人，這本書是匿名的。因此書法被冠之以“書中聖人”之稱，而北方的文學家則是王右軍。
五:求章法——隋唐五代
(壹)隋代書法:
隋朝結束了南北朝時期的混亂，統壹了中國，後來的唐都是壹個相對穩定的時期。南鐵北碑的發展與隋朝齊頭並進，楷書形式正式完成，在圖書史上占據了承前啟後的地位。隋楷繼承了晉南北朝的演變。唐朝建立了壹個新的標準化局。隋代留有碑帖，多為真本，分為四種樣式:
1:平和汝定道虎的齊法寺碑等。
2.嚴而嚴的藥方如《董墓誌銘》等。
3.深圓實力，比如‘信行禪師塔明’等等。
4.秀朗如“龍藏寺碑”般精致。
②書法處於鼎盛時期的唐朝:
1:唐代書法簡介
唐代文化博大精深，燦爛輝煌，達到了中國封建文化的頂峰，可謂“書盛於初唐”。唐代墨跡比前代多，大量碑刻留下了珍貴的書法作品。整個唐代的書法都是對前代的繼承和創新。楷書、行書、草書在唐代都進入了新的局面，具有突出的時代特征，對後世的影響也遠遠超過以往任何壹個時代。
唐初國力強盛，書法從六朝遺風中起飛，大家都以歐陽詢為楷書。余士南。褚遂良、薛基、歐陽通是書法的主流。總的特點是結構嚴謹整齊，所以後世有“唐代重架”之說，壹度被尊為“書法之冠”，並延伸到盛唐，儒道結合，李詠改右軍，獨樹壹幟。張旭、懷素以狂醉將草書表現推向極致，孫草書以飄逸見長，其余如何。顏真卿壹出，就在新意中接受了古法，在古意之外催生了新法。董其昌說，唐朝從書本中學習，魯公做了很大的準備。唐末五代，國家形勢衰落，沈傳師。劉公權又把示範法改了。暴露自己的瘦和強。它進壹步豐富了的方法，到了五代，同時利用了顏和劉。二王即位時，側翼采取姿態，大展拳腳。所以他們離開亂世的時候，是饒承平唯壹的形象，也是唐書的光芒。五代之際，狂禪大行其道，也影響了書法圈。“狂禪書法”雖然在五代時期沒有明顯的規模，但對宋代書法產生了很大的影響。
唐代書法藝術可分為初唐、中唐和晚唐三個時期。初唐以傳承為主，尊法度，刻意追求金書法之美。中唐時期，創新不斷，極為繁榮。晚唐書法也有進步。
唐朝有六種高等學府，分別是國子監、太學、四校、法、書、數。其中專門培養書法家和書法理論家的書法，是唐代的壹個創舉。歷代名家輩出，星光熠熠。如初唐的歐陽詢、余士南、褚遂良；中唐時期的顏真卿、劉公權都是大書法家。晚唐時期出現了汪文兵的篆書、李鶚的楷書和楊凝式的“二王劉燕”。
2.隋唐五代書法可分為三個階段:
(1):隋朝至初唐。
隋統壹了中國，並接受了南北朝的文化和藝術。到了唐初，政治興盛，書法藝術逐漸從六朝遺風中脫穎而出，有了新的姿態。初唐以楷書為主流，其總體特征是結構嚴謹有序。
(2):盛唐和中唐。
盛唐的書法和當時的社會形態壹樣，追求壹種浪漫的忘乎所以的方式。如《張顛醉素》(張旭、懷素)，李詠的行書。中唐時期，楷書又有了新的突破。顏真卿為代表，奠定了楷書的標準，樹立了榜樣，成為正統。至此，中國的書法風格已經完全確定。
(3):唐朝遺風，唐末五代就有。
1907年，割據者朱全忠滅唐，建立後梁，由此後唐、後金、後漢、後周被稱為五代。由於國家的衰弱和無序，文化藝術也在走下坡路。雖然書法藝術在唐末之後得以延續，但由於戰爭和火災的影響，形成了衰落的總趨勢。五代之際，楊凝式的書法受到了贊揚。在書法衰落的五代，他的書法是中流砥柱。也有成就卓著的書法家，如李煜、嚴修等。至此，唐代書法清正嚴謹的風格告壹段落，隨後北宋“四家”亦步亦趨，掀起新的時代浪潮。
不及物動詞崇尚情感——從宋到明
(壹)宋代書法:
宋代書法重視意境，這是朱耷提倡理學的結果。意境的內涵包括四點:壹是哲理性，二是書卷氣，三是風格化，四是藝術表現。同時調解書法創作中的個性和獨創性。這些都體現在書法上。如果說隋唐五代尊法是求'工'的體現，那麽到了宋代，書法開始以尊意抒情的新面貌出現在世人面前。也就是說，書法家不僅要有“自然”和“努力”兩個層次，還要有“學問”，即“書生氣”，這樣宋四家北部才能改變唐凱的面貌。直接推廣和書法的遺產。
無論是才學創新的蔡襄、蘇東坡，還是仰天古人的黃庭堅、米芾，都力求在展現自己書法風格的同時，突出壹種不落俗套的姿態，使筆墨之間的學養氛圍沈郁、沙質，給人壹種新的審美意境，這在南宋的吳陸機尤。範成大、朱、文天祥等書法家得到了進壹步的延伸，但南宋書法家的學識和書寫技巧已不能與北相比。宋代書法家以蘇、黃、米、蔡為代表。
(二)元代書法藝術:
元初經濟文化發展不大，書法總體情況是崇尚復古，晉唐宗法制，創新較少。元代雖然在政治上被異族統治，但在文化上被漢文化同化，與宋代追求意境不同。元雜劇的意圖表現在對開放美的追求上，所以蘇軾標榜‘吾不能作此書’，趙孟頫主張‘千古用筆不易’。前者追求速度的意義，然後強調意圖的意義。元代的核心人物是趙孟頫，他創造了楷書“趙體”和唐代楷書的歐體。
面體劉體又稱四體，成為後世書法的主要風格。因為趙孟頫的書法思想絕對不是比二王領先壹步，他的書法對王書法的精髓有著獨特的理解，表現為“溫雅”、“飄逸”，這也與他信佛教有關。審美傾向於優雅超脫，和獲得壹種精神上的解脫有關系。冼玉書和鄧文遠在元代也很有名。他們的成就雖不及趙孟頫，但在書法風格上也有自己的獨到之處。他們提倡書畫同法，講究寫字的姿勢。
縱觀元代書法，元代書法的特點是“尊古貼帖”，其大成仍在草書。至於轉利，雖然有幾個名家，但都不是很好。這種以線條和草書為主流的書法，直到清代才有所改變。元代有壹種書風，盛行於宋及唐宗晉時期的書法研究中。雖然各有千秋，但都不能以同樣的方法屹立於書法界。與文學、繪畫和其他藝術門類相比，它還遠遠談不上成功。
(3)明代的書法藝術:
明代書法的發展可分為三個階段:
1:第壹階段——明初
明初書法以“壹字多象”為特征，“太格體”盛行。兄弟沈幫忙把穩定的小楷推到極致。“所有金版玉書，應是朝廷所用，藏於密室，頒為屬國之書，必須訂購。”二申的書法被推崇為科舉典範。明初有擅長草書的劉基，擅長小篆的宋立傲，擅長篆書的宋濂，以及蜚聲海內外的曹彰大師朱克。還有朱雲明，文慧明，王沖。
2.第二階段——鐘鳴
明中葉，吳中四家興起，書法開始向商方向發展。朱允明、文徵明、唐寅、王充追隨趙萌至晉唐，走的是最高法；文筆也是絕世，這和當時思想的發展解放有關，書法開始進入崇尚個性的新境界。
3.第三階段——晚明
晚明書法界出現了壹股批判思潮，追求大尺度、大震撼的視覺效果，從側面借勢，橫平豎直，煙雲遮紙，使得書法原有的秩序開始瓦解。代表書法家有、黃道周、王鐸、倪等。鐵穴寺的指揮官董其昌依然堅守傳統立場。
七:抒情與理性——從明到清
明末清初，美學的主流是以抒情揚理、追求個性、推崇理性為基礎，正統古典美學與求異新美學並存。清代書法的總體傾向是重質，分為貼學和碑學兩個發展時期。
明末的野筆墨是野的。犬儒主義在清初進壹步延伸。比如朱福山等人的作品，還是表現了我的內心生活和壹種難以捉摸的情感表達。這壹點在“揚州八怪”中期再次出現。與此同時，晚明的後學制度得到進壹步發展。在尊重傳統的同時，蔣英、張昭、柳永、王文誌、梁、翁方綱等都力圖表現出新的面貌，或用淡墨，或改變構圖結構。但由於大四時期對崗位的繼承，沒有很好的清理、理解和調整，壹些積累的弊端日益加深，使得崗位學習的下滑不可避免。
這時出土的石刻越來越多，士大夫從對書信的濃厚興趣轉向研究石刻考證。壹時間，學碑在朝野如火如荼，最終與阮元、包壹道，成為清代書壇的壹股民主思潮。康有為極力宣傳碑學是作為壹種書法體系而存在的，與後學相競爭。當時著名的書法家有金農、鄧、何、趙、吳昌碩、、康有為等。紛紛用碑帖寫寫畫畫，各盡所能。令人眼花繚亂的局面。可謂是中國書法文化的壹道風景。如果說碑誌人尋找質量的願望沒有實現，那麽這種願望在碑學中實現了。
八:現代時尚——今日書法
在書界多元化的今天，書法藝術升華到觀念變革的高度，無疑是壹大進步。書法的現代性不是簡單地依賴於書法藝術的形式、結構、線條等外在表象，而是依賴於內在精神的現代化。書法現代性精神是指當代書法藝術所體現和傳導的現代社會的價值取向。