我們可以發現，李明在不斷地走回頭路:從元代的趙孟頫到宋代的米芾，再從宋代的米芾到唐代的張旭、懷素、褚遂良，再到從南北朝多變而蓬勃的碑界汲取營養，研究魏晉名士的字帖，如“二王”(王羲之、王獻之)。
李明的書法作品乍壹看有魏晉風韻，但細想不止於此。他的書法作品，既深得“二王”之謎，又深得唐代(如褚遂良、懷素)作品、宋代(米芾)作品、北朝(如魏碑)作品之精華，可謂各家之所長。這也是為什麽李明比很多“新郵派”和“新二王派”的成員更出彩的原因。同樣，他們都在刻苦學習和研究“二王”的書法，有的人執著於壹法，其他壹概不管；有些人認為它是通向更廣闊世界的大門。李明屬於後者。
純粹是壹種高級的美，李明心知肚明。所以他寫書法的時候，無論是大的還是小的，無論是楷書還是行書，都盡量用簡潔的筆畫，純粹的墨線。李明的作品第壹眼看上去很優雅，第二眼看上去簡單、安靜、散亂、空靈、純凈...這是他作品最吸引人的地方。
李明的書法作品是安靜的，就像他的個性壹樣，但在安靜的背後是壹個跳躍而激動人心的靈魂。正是因為有了精神力量的支撐，他的書法作品才顯得樸實無華，精品中蘊含著張力、動感和變化。李明的書法作品達到了動與靜、剛與柔、緊與松、虛與實、簡與豐的平衡。
藝術是展示靈魂的最好方式。所以，壹個優秀的藝術家，必須表現出靈魂的主宰；優秀的藝術作品壹定是含蓄而博大的。李明的書法作品是壹個微妙而廣闊的世界。
——馬驍《李明的含蓄與博大》
大部分成功的書法家都不是以壹帖結束生命；就書的風格而言，沒有壹個人是專壹的。李明擅長草書，楷書更是到了方家手裏，深受識者喜愛。其楷書碑刻法強，墓誌銘趣味十足，而早期以元明為主的已不見蹤影。楷法是魏晉書法家的必經之路。李明徑直走進寺廟，努力學習，不斷學習。他獲得了優秀的方法。另外，草書兩行已過，與楷書融為壹體。因此，他的書法作品靈動而嚴謹，古拙而典雅，抒情而傳神，令同行羨慕。
——汪金權《平凡的翟書法散文》
李明擅長“二王”體草書，對“二王”體草書的理解和技巧在當代中青年書法家中處於領先地位。在用詞方法上，他得“二王”之要義，能將“二王”形態的微妙變化表現得淋漓盡致；在筆法上，可以算是為數不多的獲得“二王”筆法的書法家。他對魏晉書法風格和神韻的掌握，讓很多“二王”的追隨者羨慕不已。
——王厚祥《李明當之無愧的出名》
李明擅長各種書法，其小書強調骨法用筆，氣韻清高，章法自然。他的作品有魏晉風度，沒有世人寫小字無力的缺點。李寫得壹手好的趙武星風格的小楷。我看過他多年前發表的小寫字母。整個作品細致入微，深得三味。後來，他潛心研究北朝墓誌多年，潛心研究司馬敬夫婦和吐谷渾的墓誌。他追溯魏晉的開法，潛心研究王右軍的楷書，希望能追根溯源，發掘其豐富內涵。看他的楷書，有著右軍()的身法，有著趙的神韻，工整利落，每見其別出心裁，就與時下寫幹書的人不同！