在歐洲掌握制瓷技術的壹千多年前,中國已經能夠生產出相當精美的瓷器。從中國陶瓷的發展史來看,“陶瓷”壹詞壹般分為陶器和瓷器兩大類。中國傳統陶瓷的發展經歷了漫長的歷史時期,種類繁多,工藝獨特。因此,中國傳統陶瓷的分類,不僅需要考慮硬性的技術指標,還需要考慮傳統習慣的分類方法和古今科技認識的變化,才能得出更有效的分類結論。
從現有的考古資料來看,斷定中國的原始陶器始於7000年左右是不成問題的。最早的彩陶起源於黃河流域,祁龍集中在陜西的涇河、渭河和甘肅東部。隴東大地灣文化壹期是世界上最早的彩陶文化之壹,不僅形制規整,而且彩繪圖案簡單。這壹時期出現了陶輪技術,制陶成為壹種特殊的技術。半坡文化的彩陶略晚於大地灣文化壹期,紋飾略復雜,以幾何圖案為主。在以陜西、河南、山西三省交界地區為中心的廟底溝文化中,彩陶圖案更是五花八門,以弧線和動態斜線來體現扭曲的動物形象。日常生活中常見的魚、鳥、豬、人,都被用作裝飾圖案。這些裝飾圖案描述生動,布局合理。它們是原畫的傑作,是研究中國繪畫史的可靠圖像資料。
距今約4000年的馬家窯文化,是由半坡文化衍生出來的古強群的壹個分支。與之相關的另外兩個分支是半山文化和馬場文化,是繼龍山文化之後的又壹個輝煌時期。馬家窯文化型陶瓷,表面拋光,表面光滑對稱,以黑色單色裝飾。裝飾圖案善於飽滿,也畫在碗、盤、碗等開口器皿的內側。
古代的人,山洞,生活中的工作中心都是圍繞著漁獵,所以最初的急用發明需要水壺罐子之類的東西。陶瓷上裝飾的出現,說明人類的生產力水平有了很大的進步,除了解決吃飯問題,還有富余空間,於是人們開始在滿足最低需求之外,追求美的表現。
河西走廊馬廠式彩陶壹般形制較小,部分器物有穿用的孔,便於攜帶,反映了該地區半農半牧的經濟狀況。另壹方面,在半山彩陶上出現了播種的人形圖案,表明了農業的發展和人類創造力的進步。
在原始社會,書面語言尚未完善和成熟。圖案形象直觀,在當時具有象征性和裝飾性,所以對彩陶圖案的研究也會為古文字的研究提供佐證。中國自古以來就是壹個多民族國家。原始時代氏族部落較為復雜,在特定的生產條件下形成了審美需求的獨特文化特征。他們各自都有代表宗族文化的象征性形象,也產生了不可低估的精神凝聚力。隨著氏族文化的興衰,陶器裝飾也以不同的形式出現。
縱觀中國的彩陶技術和藝術,歷時4800年。事實上,它的上代至今仍是壹個難以考證的謎。隨著考古發掘的不斷進行,可能會出現不同的新認識。就現有資料來看,可以說原始陶器不僅是中國古代藝術的瑰寶,而且在世界文化藝術史上占有重要地位,是全人類的寶貴文化遺產,是人類文明史上的輝煌篇章。
大約4000年前,農業生產的發展不斷進步,私有制開始萌芽,原始氏族、部落的社會形態已經不能適應新的要求。當時長期定居中原的夏部落,通過與其他部落聯合,形成了夏朝統治的奴隸國家。這可以說是我國歷史上的第壹個朝代,地下考古發現可以證明,早於商朝的夏朝是歷史事實而非傳說。再加上後來的商朝、西周、東周(包括春秋、戰國)被統治為“夏商周”,延續了兩千年左右。這壹時期的社會形態從原始氏族部落發展到奴隸社會,也成為奴隸社會向封建社會的過渡時期。那時,各種手工業逐漸變得越來越復雜,分工體系開始存在。制陶業已經成為壹個獨立的手工業部門,是各種職業中最重要的壹個。
夏商周時期的陶瓷品種大致可分為灰陶、白陶、印花陶、紅陶和原始陶。其中,日常生活中最常用的是灰陶,表面素凈,也有人套用簡單的繩紋或筐紋,或繪制各種復雜的圖案;在制作胎體的過程中還有拍、印、刻、疊、畫等技法來保留肌理效果。這壹時期的器身造型功能仍以食器為主,包括豆、鼎、釜、琺瑯、琺瑯、琺瑯等。白陶出現在新石器時代晚期,在這壹時期進壹步發展。白陶使用的原料是瓷土,瓷土質地細膩,燒制溫度比其他陶器品種高。其形制和裝飾直接受同時期青銅禮器的影響,藝術價值不在青銅器之下。
通過長期燒制白陶和印花硬陶的實踐,不斷改進原料的選擇和加工。至少在商代中期就出現了原始瓷器,西周、春秋、戰國時期開始興盛。胎燒度的提高和瓷器表面的釉色,使原瓷不吸水,更美觀。原始瓷器壹般在施釉前在坯體上取幾何圖案,釉色多為青綠色和青綠色。
夏代人的活動主要是在中原地區,根據考古發現,可以斷定是在豫西和山西南部。商朝的統治擴大了,所以陶瓷技術也融合了中原以外地區的特點,陶瓷工業也獨立於其他農業部門。西周時期,原始瓷器在北起北京,南至廣東,東至海濱,西至陜西、甘肅的廣大地區盛極壹時。春秋戰國時期,長江中下遊地區出現了大量公私合營的制陶作坊,其產品大多標有文字,推測與制造商或使用者有關。此外,這壹時期的大量彩陶深受同時期漆器的影響。
夏商周時期的燒制技術也有所提高,饅頭窯的出現改善了窯內的燒制氣氛,有利於提高陶器的質量。窯容積增大,窯室底部可達1.8m;根據產品的不同,燒制溫度也有所提高。進入西周以後,窯頂出現了煙囪,對陶瓷燒制技術的提高具有重要意義。這壹創舉使燃料燃燒更充分,熱量利用更有效,可調節空氣和火焰的流量,從而控制火焰性質,燒制溫度可達1200oC。因此,窯爐的改進是這壹時期原始瓷器出現的重要原因。
秦嬴政13歲繼位,後與六國合並統壹全國,才稱皇帝。拋棄以前的藩屬制,天下分縣,但到胡亥二年,各地大亂,劉邦起兵,滅秦滅楚,立國為漢。
秦始皇登基之初,就傾盡全力修建大規模的阿邦宮和陵園。因此,宮殿所需的磚、瓦等建築材料和陶瓷器皿被大量焚燒。1974秦始皇陵東側出土的大量真人大小的陶制兵馬俑,是秦始皇陵隨葬品的壹部分。從發掘的三個陶俑坑可以看出,當時的陶器燒制水平是巨大的,只挖了壹個角,就有幾千萬;制作精美,表情各異,造型生動;技術成熟,如此龐大的作品,幾乎沒有變形、開裂問題,原材料采用當地土,粘結性和可塑性強。這壹時期的建窯加大了窯室的規模,壹般增加壹至三倍,以適應大量燒制建築陶器和兵馬俑之類的大型器物。窯裏大部分煙囪都挪到後面去了。特別值得壹提的是,這壹時期出現了前高後低(坡度約7度)的窯床特殊設計,這是壹次創造性的改革,改善了窯室溫度不均勻的問題。
漢代是中國陶瓷史上的壹個重要轉折點。器物表面廣泛施釉,有學者認為是受羅馬和歐洲制作有色眼鏡技術的影響,因為當時的人們與上述地區貿易往來密切。
漢代人重視墓葬,成為壹種習俗。祭祀用品豐富精美,故稱“禮器”。它們之間的區別是,它們是專門為陰間的死者而不是為活著的人使用的。除了少數石制品、金屬制品和木制漆器外,陶器制品在隨葬品中應用廣泛,因為這種材料可以保存數千年而不腐敗。除了吃喝用的器皿,還有大量的生活場景被模仿和小型化,如陶瓷亭子、谷倉、火爐、獸圈、車馬、水井、奴隸等。,創造壹個虛幻的環境讓死者享受。明器中的壺、雕像、壺、罐等器物,壹般在坯體外面塗上粉彩,與胎體不融合,稍加摩擦就會脫落;小比例的生活場景模型都是用綠色低溫鉛釉繪制的,當時就知道鉛釉有毒,所以在日常用品中沒有使用。陵墓的重量