這四部小說最難得的地方在於小說背景的構建，讀者在閱讀中可以感受到壹種古色古香的江湖氣息。
小說的背景非常廣闊，主人公心願的家庭背景可以追溯到七世紀武則天時代。從此許家與日本人糾纏不清，有文獻可查，歷史細節可考，比孔家的家譜還清楚。
其實小說裏描寫的古風江湖，從民國壹直延續到90年代，裏面的重要人物基本上都出現在這兩個時代，從青年到老年，甚至走到了生命的盡頭。
有書評說“主角看似默默無聞，實則天賦異稟，蘊含巨大能量。在壹次次磨難中，壹次次獲救，獲得了自我超越和貴人相助”，是典型的“中國套路”。武俠友情，推理情節的作品和金庸的作品很像。
的確，主人公的願望太像金庸小說的主人公了。他有家庭出身，但家裏遭遇變故，重大恩怨壹直沒有撇清。前半生貌不驚人，不熱衷世俗利益，有壹些女性利益。他沒有狂熱地追求技能，他是極其幸運的。他能把運氣變成運氣，還得壹壹回應。他真的和段譽有些相似之處:雙手無力，卻總能靠小聰明和嘴皮子功夫。
其實劇情上的相似反映了手法上的相似。馬王爺用金庸的手法打造了壹個古色古香的江湖。
在金庸構建的世界裏，練武的人不計其數，門派林立，層次分明。頂級門派，比如少林寺，掌控著武林的話語權。在這四部作品中，古玩生意是壹個高度發達的行業，利潤豐厚。這個行當不僅有無數的小商販、專家學者、拍賣行，還有類似少林寺的最高組織——五脈組成的明眸梅花。明眸梅花是壹個古老的行會，在它之上還有壹個現代的組織，叫做中國古代古物研究會。這個社會“是五脈後裔融合形成的，沒有混到壹定程度不得而知。它代表了壹種身份，壹種地位。”中國古玩研究會不是國家機構，但比國家機構好。在古董生意中，它是最高權威。而且，這個社會與國家權威有著千絲萬縷的聯系。
書中的反派老超峰在全國各地都有高度專業化的組織。在第四本書中，王子向我們揭示了這個組織也分為五個派別，它們都有自己的起源。
這兩個組織，壹個以為綱領，另壹個以制假為主業，顯然是漢賊之敵。但實際上，五脈已經腐敗滲透，兩派力量對比悄然逆轉，這與武林中邪教猖獗，名門望族沒落十分相似。除了這個反派，還有東方人的外國勢力，就像金庸小說裏來中原攪局的外國勢力。這種力量隨著國力的興衰而起伏，唐朝弱，民國強，但最大的敵人是我們自己的人民。小說正是在這種背景下展開的。壹介平民許願介入兩派之爭，用壹根強軸，用壹千多頁紙瓦解了反派。
在細節的描寫上，王子從未懈怠。五脈分屬五大家族，各家各持壹方田地，各有商業機密。書中詳細介紹了蘇定祿和宣瓷為鏡，相當於各門派的劍譜。不同的是劍譜越老越好，但是藏寶秘笈趕不上新的造假手段。在小說中，更有價值的是古董本身，而不是秘密。相應的，反派東洋有壹個專門的“支那古董璋”來搜尋中國古董。
第四部，整個古色古香的江湖已經完全搭建起來了，金庸的手法也運用到了極致。王子的大腦開辟了“飛檐走壁登仙”的絕技，讓古董不僅僅局限於口頭的笑話、故事、軼事，還結合了極具觀賞性的手工操作。這個特技的設定簡直讓人誤以為這是武俠小說的情節。為了這個噱頭，書裏做了很多準備，首先是藥給的“紹興，八字橋”的提示，然後是江南美女的偶遇，然後是許願和蘭基齋老板的較量，最後讓大家大開眼界。這是典型的金庸手法。掌握了“飛檐走壁登仙”絕技的殷殷，也是壹個古怪的人，就像金庸小說裏那些能給主角解毒的怪醫壹樣。和殷殷相似，他是程楠翻舊書的“圖書館”，也是掌握絕技的怪胎。
王子對具體場景細致生動的描述，讓讀者在不經意間感受到當時的氛圍。故事主要發生在90年代，書中涉及的大大小小的城市都能讓人有身臨其境的感覺，比如鄭州、杭州、衛輝。第三劫寶榜的故事背景是1928，很好的描述了北平的動蕩和軍閥的兇殘。這恐怕也是第壹部專門寫孫殿英“東陵盜寶”的小說。
看完三部曲，老超峰的身份終於揭曉，而我關心的另壹個神秘人物的身份卻依然毫無頭緒。這個人就是劉局，壹個自稱“劉局”的老幹部。他的保鏢方震屬於公安部八局，負責國家副領導人、高級別外賓和壹些重要人物的安保。劉局應該不是“四雙兩高”或者外地人，所以只能歸為“相關部門”
總之，讀這四本書是壹種非常愉快的體驗。不用想，壹口氣就看完了。