中國毛筆書法五大風格賞析:
中國毛筆書法的五種主要風格:1楷書；
早？楷書？隸書還剩下很少，結構略寬，橫畫長直畫短，在代代相傳的魏晉帖中:改隸書的波浪畫，挑起來，還保留隸書的豎？。
東晉以後南北分裂，書法也分為兩派。北派的書法風格，繼承了韓立的遺風，筆法古樸嚴謹，但風格又古樸嚴謹，被稱為“渭北”。南派書法更疏更美，勝於信劄。南北朝時期，因為地域差異，個人習慣和書風差異很大。北書強，南書富，各有精彩，密不可分，而包和康有為對兩朝的書籍，尤其是北魏碑誌，都是十分推崇的。康引用十大美女來強調渭北的優點。
唐代楷書，像唐代國家局面的繁榮，真的是前無古人。書法風格成熟，書法家輩出。楷書方面，初唐的虞世南、歐陽詢、褚遂良、中唐的顏真卿、晚唐的柳公權，都是後人看重其楷書作品，視之為書法的典範。
毛筆書法的五種主要風格和兩行:
第壹，身體是統壹的。這是指字體和形狀的統壹。行書字體要體現行書特點，不得抄入篆書、隸書。即使用楷書，也不能用嚴格意義上的楷書。只能用楷書繁體字，要用行書，不然不協調。結構與造型的統壹，是指行書的結構或肥或瘦，或扁或長，或豎或橫，或錯落或平，都要在主體的統壹下變化。對比也是壹種藝術手段，但不宜生硬。總之要在協調下改變。
第二，用筆統壹。也就是說，在壹幅作品中要始終使用行書筆法，要用壹種筆法達到筆法的壹致性和風格。學行書的人往往學的家用筆太多，容易混。如果他們不好好利用，就會有不同的風格。根據個人喜好，可以兼顧胖瘦、胖瘦、方或圓、方圓、橫展、豎尖，始終在壹筆基礎上求變。筆觸線條協調、和諧、統壹、多變。
第三，規章制度統壹。指的是大小、虛實、縱橫、平展、錯落，在壹部作品中要統壹協調。當然，統壹並不要求整齊劃壹，也不是死板、毫無生氣，而是指前後壹致地協調變化。關鍵在於善於處理協調與變化的關系，不生硬單調。
第四，風格統壹。並不是簡單的說格式統壹，條幅、對聯、中堂、橫幅等格式都有各自的格式要求。這裏主要指壹部作品的書風，也就是風格本身要統壹。
三種草書是中國毛筆書法的五種主要風格；
草書有曹彰、曹錦、狂草等。草書的特點是結構簡單，筆畫連續。曹彰起源於西漢，興盛於東漢。字體為隸書形式，字不壹，互不正誤。此草起源於東漢末年，風格多樣，筆法優美。王進羲之和王獻之擅長於此草，現代於右任和劉天怡也擅長於此草。
到了唐代，草書出現，以張旭、懷素為代表，成為完全脫離實用性的藝術創作。《野草》又名《大草》，筆法奔放，體態連綿，如張旭的《千塊斷碑與唐代古詩四首》、《懷素和尚自傳筆記》等。和孫的在用詞和人物上有所不同，但在筆法上卻活潑迷人。？大草？用什麽？草？相對來說，草純用草法，很難鑒別。張旭、懷素擅長，其詞壹筆而成，偶有不連，但脈絡不斷。清馮班《鈍印書》講學草書:草學獻之，草學取之，野草學張旭，不如學懷素。懷素的草書字好認，字跡細可見，字與字之間的聯系也清晰易落筆。張旭的字形千差萬別，往往是壹個數字，交錯之間氣勢不變，難以辨識，形成獨特風格。韓愈《送人高賢序》中提到了張旭的草書。我難過，不開心不開心，憤懣，向往，醉了，煩了，不平了，但是如果心裏有什麽感覺，我會用草書寫出來。所以很難學張旭。
中國毛筆書法五種主要風格的四種隸書；
隸書，又稱韓立，是漢字中常見的莊重字體。其書寫效果略寬扁平，橫畫長，直畫短，呈長方形。蠶頭燕尾？、?三波三折？。隸書起源於秦朝，由程邈編撰。東漢時達到頂峰，對後世書法影響很大。韓立·唐凱？被稱為。
隸書有以下基本特征:
1，結構多平，姿態橫，姿態靜動，差平。
2.提筆時，筆藏於前，筆如蠶頭，筆平外翻，接於前，作畫靈動。
3.把弧線變成直線，筆畫流暢。在轉筆處，妳可以提起筆來轉壹轉，或者幹脆重新起筆。力量是包括在內的。
4.筆畫和構圖均衡，趣味生動，變化豐富。
中國毛筆書法的五種主要風格:篆書；
篆書的特點:
1.
《大篆》的象形文字很多，表達方式也多種多樣。大部分是以形狀為基礎的，比如馬、羊、大象等。有很多種寫法，分布結構的規則還沒有規則化。寫壹個人物可以表現彎腰工作或者跪著。甲骨文部首的形狀和位置也很分散，直到秦朝統壹了文字。整理後，文字趨於統壹，但仍有不少圖形文字含義不壹。
2.身體正電位圈
小篆的形體要準確，橫畫要平，豎畫要直，是壹種嚴謹工整的書法形式。小篆從結構到筆法都以圓為主，字的外輪廓因字的中央交叉線而拉長，如中、天。形成壹個自然的橢圓形。
小篆的字勢在每壹個方彎處都是壹條弧線，少量用於篆刻的苗篆和秦也有壹些房形體勢，但仔細觀察，仍多為方中圓，與李篆的方勢大相徑庭。
3.如果妳看不到左邊，妳就看不到右邊。
篆書是我國的壹種古文字，不像楷書有很多不同的變化。它的基本構成字符的方法是有用的點，直線和圓弧。筆畫粗細壹致，首尾要藏鋒，左不用撇，右不用si。都是曲線。