經過多種調色後，由於色相、明度、純度的差異，整體效果稱為綜合對比。這種多屬性多差異的比較，其效果顯然比單壹的比較更加豐富和復雜。事實上，單壹顏色對比的情況很難成立。它們只是色彩對比的壹個方面，所以在創作和設計實踐中很少用到。設計師要強調和突出色調的傾向性，或者以色相、明度或純度為主，使壹個主面處於主要位置，強調對比的某壹面。從色相來看，可以分為亮、暗等色相傾向。從明度來看，可分為淺、中、灰三種色調。從情感上來說，可以分為冷、暖、艷、古樸、典雅、輕盈。
聲調傾向的類型及處理
綜上所述，色調傾向大致可以概括為亮調、灰調、淺調、暗調、中調等等。
1.在確定色調對比的角度和距離後，特別是當對比度超過90度時，清新色調必須與非彩色的光澤色，如黑、白、灰、金、銀等相搭配，起到間隔、緩沖和調節高純度、強對比相的作用，以達到明亮、直轄、多變、統壹的積極效果。感到生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。
2.灰色調在確定色相對比的角度和距離後，在每個色相中加入不同程度和不同量的灰色，使大面積的整體色彩向低純度方向發展。為了加強這種灰色調的傾向，最好配合非彩色，尤其是灰色。感覺優雅、大方、平靜、單純、柔弱等。
3.暗色調在確定色調對比的角度和距離時，首先要考慮選擇亮度較低的色調，如藍色、紫色、藍綠色、藍紫色、紅紫色等。，然後向每個色相添加不同量的黑色或暗白色。同時，為了加強這種深色傾向，最好與非彩色的黑色組搭配使用，感覺老練、飽滿、古雅、簡約、硬朗、穩重、陽剛。
4.淺色調在確定色調對比的角度和距離時，首無考慮選擇更多的高亮度色調，如黃色、橙色、橙黃色、黃綠色等。，然後在不同階段之間轉移不同量的白色或淺灰色。同時，為了加強粉紅色色調的這種傾向，最好在非彩色中與白色組搭配使用。
5.中間色調是最常用和眾多的配色傾向。色相對比的角度和距離確定後，在每個色相中加入壹定量的黑、白、灰，使大面積的整體色彩呈現出不太亮也不太暗，不太鮮也不太灰的中間狀態。感覺隨和、簡單、大方、穩重等。
在優化或改變整體色調時，最重要的是先建立音色的優勢區域優勢。壹幅多色構圖的作品，大面積、大量的亮色、熱色調會變成清新色調，大面積、大量的灰色，必然會變成灰色色調，其他顏色也是如此。這個優點可以讓色調在整體變化中有明顯的統壹感，但如果只有基調色，就不會覺得單調乏味。如果設置壹個對比強烈的小區域，點綴色、強調色、醒目色會因其色感、色質的不同而使整個色彩氛圍豐富。活躍起來。但是，整體和對比是矛盾的統壹。如果對比、變化太大或面積過大，容易破壞整體，失去統壹效果，使之顯得雜亂無章。反之，如果面積過小，就容易被周圍的色彩同化融合，失去預期的功能。
色調變化和類型色調變化，即色調轉換，是藝術設計中的重要課題，如色彩選擇的多方案考慮，同壹品種的多設計系列設計等。變調的形式壹般有固定變形調、固定色調、固定色調等。
1，恒定變形音
本質上是在保持造型(花紋、花形、風格等)的前提下。)不變，只有改變顏色才能達到改變語氣傾向的目的。同品種、同花形、多色調的產品常用於紡織、服裝、裝飾、包裝、裝幀、環境藝術等實用藝術中的壹種設計構思方法。
恒定變形調制有兩種主要形式。
(1)同亮度、同純度、不同色相的色調調制，是指按照原設計色相，僅通過改變色相(原色相對比距離不變)來改變色相的傾向。色彩選擇與組合的關鍵本質是保持原整組色彩的結構不變，然後在色立體中繞中心N軸、沿色相環水平移動，基調色移動到某個色相區域，形成某個色相。諸如
移動到紅色相區形成紅色調，移動到藍色相區變成藍色調，等等。
(2)不同色相、不同明度、不同純度變調完全按照原調改變色相、明度、純度，使之成為完全不同的調型。如清新調…灰調(…表示左右箭頭)、淺調…深調、中音…清新調、中音…淺調、深調…中音、灰調…
中音，灰調…淺調，淺調…鮮調，深調…灰調，鮮調…深調等。
2、顏色調制
色彩調制的本質是保持色彩不變，改變圖案、花形、風格等。，即改變色彩的面積、形狀、位置、質感等因素，從而達到改變整體色調傾向的目的。它是實用藝術中同色、多方案、多品種的產品和作品的系列設計構思方法。
音色變化的關鍵在於大面積的音色變化，其次是小面積的色彩交叉、交錯、並置的組合。利用色彩的空間混合效應，較少的色彩產生多色效果，明亮的色彩產生灰色的感覺，使色彩相互呼應、替換、替代、反轉、交織，做到妳中有我、我中有妳，使每壹種色調既變化又統壹。
3.設置形狀和色調。
在每個色調的花形和色彩都相同的前提下，可以考慮在大小、位置、布局上適當變化的壹系列設計思路。